Fundația Longhi oferă, în colaborare cu Colecția Merlini, un omagiu foarte rafinat lui Giorgio Morandi la aniversarea a cincizecea de la moartea sa, pe 18 iunie 1964.
Sediul acestui omagiu nu putea fi decât Villa Il Tasso, din Florența, casa lui Roberto Longhi, acum sediul Fundației care îi poartă numele. Aici, în perioada 22-XNUMX iunie, expoziţia „Morandi Longhi. Opere Scrisori scrise”, editat de Maria Cristina Bandera, director al Fundația de Studii de Istoria Artei Roberto Longhi, căruia îi datorăm importante expoziții ale lui Morandi.
Pentru a-i aduce un omagiu morandi și pentru a verifica judecata perspectivă pe care Longhi și-a exprimat-o asupra artistului, Fundația care poartă numele istoricului de artă își deschide sălile pentru a expune Peisajele și naturile moarte ale lui Morandi care au aparținut lui Longhi și care au fost selectate de acesta, alături de Florile donate de pictor către criticul și soția sa, scriitoarea Anna Banti.
Cu această ocazie, Cortile di via Fondazza, 1935, care a aparținut multă vreme lui Longhi, apoi donat medicului său, iar acum aflat în colecția Merlini, se va întoarce „acasă”, chiar dacă doar temporar. Pânza va fi însoțită de alte lucrări din aceeași colecție: două tablouri - Natura morta, 1948 (fosta deținută de Emilio Jesi unde a fost selectată de Morandi pentru camera sa la a IV-a Bienala din Brazilia din 1957 pentru care a obținut Marele Premiu pentru pictură ) și Flori, 1957 – și dintr-o acuarelă, Natura morta, 1956, din importanta istorie a expoziției.
În plus, prezența a trei gravuri donate de Morandi lui Longhi, restaurate cu această ocazie de Mariella Gnani, curatoarea colecției Merlini, expuse acum în premieră, va face posibilă retracția lungii parcurse a călătoriei artistice a marelui pictor prin tehnicile privilegiate în care s-a exprimat.
Expunerea unor scrisori de mână de la Morandi adresate istoricului de artă și a notelor scrise de mână ale lui Longhi dedicate pictorului vor face această expoziție unică.
În sălile de expoziție va fi proiectată înregistrarea programului „l’Approdo” în care Longhi, în iunie acum cincizeci de ani, își amintește de Morandi în fața ușii de la intrare a studioului său, flancat, atunci ca și acum, de o plantă de oleandru.
Cele ale pictorului și ale istoricului de artă, amândoi născuți în 1890, au fost aproape două vieți paralele, atât de mult au fost unite de interese tinerești, de întâlniri și schimburi de opinii la vârsta matură la Bologna, unde unul a locuit și celălalt a predat din 1934. Într-adevăr, tocmai în discursul său de deschidere de la Universitatea din Bologna în care a retras Momentele picturii bologneze, Longhi l-a consacrat oficial pe pictor, alegându-l „unul dintre cei mai buni pictori vii din Italia”. Din acel moment a început parteneriatul lor îndelungat marcat de o admirație profundă și reciprocă.
Frecvența intelectuală și apropierea de gânduri, cea dintre pictor și criticul său, care a continuat și în cei treizeci de ani care au urmat, așa cum atestă scrisorile pe care le-au schimbat atunci când Longhi s-a mutat la Florența în 1939, luând o casă la Il Tasso, pe dealurile din jurul Florenţei. Corespondență care s-a intensificat în anii XNUMX, când războiul – își amintește Longhi – „a redus, apoi chiar a întrerupt practica aproape zilnică” a „rundelor critice” de la Bologna.
După întreruperea evenimentelor războiului, pentru a „bine-a revenit” la Morandi și ca „semn al îngrijorării pline de simpatie pentru soarta sa incertă”, Longhi a organizat o expoziție la galeria Il Fiore care a fost inaugurată în Florența recent eliberată la 21 aprilie 1945. , însoțindu-l de un text care rămâne un viatic esențial pentru înțelegerea artei marelui artist.
În cele din urmă, va reveni lui Longhi să-și amintească „marele pictor” în momentul morții sale pentru programul de televiziune „L’Approdo”, înregistrat în iunie 1964. La cuvintele emoționate de pierderea unui mare „Prieten”, întărit de certitudinea că ar exista mai multe state „altele, noi tablouri de Morandi”, criticul nu ratează propria sa vis-polemică. De fapt, el subliniază că „un nemesis capricios, dar nu lipsit de sens” a dorit ca „Morandi să părăsească scena chiar în ziua în care produsele „pop art” au fost expuse la Veneția”. Dar mai presus de toate Longhi, cu cuvinte aproape profetice, va da un fel de energie acestui salut, proiectând figura lui Morandi în viitor, atribuindu-i un rol principal: „Vreau să spun că statura lui Morandi va putea, va trebui să crească mai departe. , după ce aceşti ultimi cincizeci de ani se vor fi la fel de redusi”, după care „foarte puţini vor rămâne de numărat, poate pe degetele unei singure mâini; iar Morandi nu va fi pe măsură”.
