Ar fi foarte potrivit să recitim argumentele Sfântului Augustin despre înșelăciune pentru a înțelege mai bine Înșelăciunea, de regizoarea Sofia Coppola, care a fost în cinematografe doar de câteva zile. Tema stratagemei emoționale, a fraudei mentale, de fapt, este strâns împletită cu cea a minciunii., voluntar sau ocazional, unde uneori unul devine presupunerea celuilalt. În natura umană, în ciuda negării morale raționale, minciunile și minciunile sunt foarte prezente, așa cum, de altfel, se întâmplă în mare măsură în lumea animală: un exemplu pentru toți în care cucul înșală celelalte păsări având grijă de ouăle sale în cuiburile lor.
Pe acest echilibru, subtil și inițial instabil, se derulează povestea: ne aflăm în mijlocul Războiului Civil American, în Virginia, într-un conac luxos care a devenit sediul unui internat pentru internați. Una dintre fete, în timpul unei plimbări prin pădure, întâlnește un soldat al Uniunii rănit și îl duce acasă pentru a fi tratat. Protagonistul, Colin Farrell, se trezește într-un mediu formal ostil, regizat de mereu frumoasa Nicole Kidman., dar substanțial bine apreciat, poate chiar prea mult. Mediul intern și extern este întins, umbrit, cu ecourile îndepărtate ale războiului în desfășurare și evocă imediat o puternică atracție față de drama iminentă. Cu aceleași timpi ca și tragediile clasice, la un moment dat se precipită evenimente. Când apare tragedia, timpurile narative sunt rupte: concluzia este rapidă și hotărâtoare și readuce privitorul la dimensiunile reale ale naturii umane, dintre care unele, iubirea și violența, uneori se împletesc dramatic. Titlul filmului duce la un teren ambiguu: în originalul englez, The beguiled, pare să creadă că există un subiect care înșală și alții care sunt înșelați, dar nu pare așa și toată lumea, mai mult sau mai puțin. , participă la definirea evenimentelor.
Oamenilor le place filmul, curge bine, personajele își joacă rolurile corect, momentul este potrivit, scenariul susține în mod adecvat povestea. Uneori regizorul merge prea departe în atmosfere excesiv de stilizate, aproape obsedat de formalisme optice menite să mulțumească privitorul dar, în orice caz, produsul final merită urmărit. Nu este surprinzător, pentru acest film, Sofia Coppola a câștigat premiul pentru cel mai bun regizor la recentul Festival de Film de la Cannes. Codul său stilistic pare consolidat până acum și este ușor să ne amintim de lucrarea sa anterioară, Grădina Fecioarelor Sinucideri, unde revin multe elemente comune, pornind de la dificultățile tinerilor adolescenți.
Filmul are un precedent illustre din 1971, regizat de Don Siegel, cu Clint Eastwood, unde reia pe deplin intriga.
