Zgomotele războiului se auzeau de departe: ciocnirea frontală este pe cale să înceapă între lumile cinematografiei, televiziunii și internetului. Ieri ministrul Culturii, Alberto Bonisoli, a declarat că „Astăzi mă pregătesc să semnez decretul care reglementează ferestrele în baza căruia filmele vor trebui să fie lansate mai întâi în cinematografe și după aceea pe câte platforme doriți. Cred că este important să ne asigurăm că cei care administrează un cinematograf se simt confortabil să poată programa filme fără ca acestea să fie disponibile pe alte platforme în același timp”. De către unii, aceasta a fost interpretată, în special, ca o declarație de beligeranță împotriva Netflix și Amazon Prime care capătă apreciere progresivă în rândul telespectatorilor de diverse tipuri și din țara noastră.
În realitate, inițiativa ministrului se referă la un decret de punere în aplicare a Legii în favoarea cinematografiei emis în 2016 care a definit „Intervenția publică în sprijinul cinematografiei și a sectorului audiovizual pentru garantarea pluralismului ofertei cinematografice și audiovizuale și favorizarea consolidării industria cinematografică în diversele sale sectoare și prin instrumente de sprijin financiar”. Cert este că, tot în urma presiunii exercitate în diverse locații de către principalii jucători din domeniu, prevederea a fost citită în cheie anti-streaming. Pe fond, prevederea se adresează numai producției naționale interesate să utilizeze diversele sprijin financiar și scutiri fiscale, pentru a obține care este necesar să parcurgeți mai întâi un anumit număr de zile în cinematografe (peste 100) sau 60 de zile dacă filmul este distribuit în cel puțin 80 de săli.
Cu toate acestea, este necesar să ne amintim că câmpul de luptă a fost de mult pregătit să-i întâmpine pe concurenți. A fost primul puternica controversă de la Festivalul de Film de la Cannes, când filmele de producție Netflix care nu au fost încă lansate în cinematografe nu sunt admise în competiție. Apoi, în iunie, în cadrul Adunării Acţionarilor Mediaset, atât preşedintele Felice Confalonieri, cât şi CEO, Pier Silvio Berlusconi, au anunţat ideea de a da viaţă unui proiect european de platformă comună capabilă să facă faţă avansul agresiv al diverșilor concurenți pe bandă largă. Apoi, în septembrie, a avut loc Festivalul de Film de la Veneția, unde problema distribuției în cinematografe și nu a rețelei de operațiuni cinematografice a fost centrală: Netflix nu numai că a participat, ci și-a adus acasă premii semnificative.
Principiul care a fost afirmat este că un film este apreciat sau nu în raport cu calitatea sa, conținutul său, și nu în raport cu modurile în care este distribuit. După cum a afirmat Antonio Morabito, directorul Iartă-ne datoriile noastre, lansat mai întâi online și mai târziu în cinematografe, Am pus pe o parte a balanței faptul că sunt distribuit în 190 de țări în 22 de limbi, împreună cu entuziasmul lor de a susține un film care are o puternică valoare politică și pe de altă parte neproiectarea și nu am avut nicio îndoială”. Tema este exact aceasta: cum se poate face față hemoragiei spectatorilor de la cinematografe?
Datele, cifrele de pe biletele vândute la casa de bilete, în majoritatea țărilor „avansate cinematografic” vorbesc de la sine: publicul părăsește treptat marele ecran în favoarea vizionării în flux, personal, privat. Acest lucru se întâmplă atât pentru conținut (vezi toate producțiile în serie de mare succes global), cât și pentru metodele de utilizare. Filmul poate fi văzut unde, când și cât doriți, pe orice dispozitiv portabil sau fix și, să adăugăm, la un cost mult mai mic. De altfel, față de un cost mediu de 6 euro pentru un bilet, un abonament la o bibliotecă foarte mare se plătește cu puțin mai mult.
Fanii marelui ecran sunt ca cei care preferă un ziar tipărit unuia online. Cele două lumi pot coexista, nu știm încă pentru cât timp, dar temeiul armistițiului și al conviețuirii pașnice este doar calitate. Piața, ca întotdeauna, își va juca rolul și va face posibil să decidem de ce parte putem îngropa securea.
