“A pandemia deu-nos a oportunidade de reconquistar o público italiano, e é nisso que teremos de nos focar para nos reinventarmos quando voltarmos à normalidade”. Fortunato Ortombina, Superintendente do Teatro La Fenice em Veneza desde 2017 (da qual já é diretor artístico desde 2007), lança uma mensagem de esperança do mundo da cultura que certamente não afrouxou nos últimos 12 meses, apesar de todas as dificuldades: "De meados de junho até o final de outubro estivemos abertos, embora com capacidade reduzida (380 lugares em 1.000), e esgotamos todos os 50 espetáculos do calendário, apesar da ausência de público estrangeiro, que na última década representou 40-45% do total”. A atividade do Fenice, entre os primeiros teatros a reabrir no ano passado e entre os mais ativos agora apesar das novas restrições, continuou também no inverno com três shows por mês transmitidos em transmissão ao vivo gratuita no canal do Youtube: “Temos quase 100.000 assinantes , mais do que o Scala de Milão: somos a primeira casa de ópera italiana no Youtube. Algumas obras, como Orlando Furioso, de Vivaldi, ultrapassaram as 400.000 mil visualizações”.
Maestro, apesar do seu sucesso durante a pandemia, como todos os teatros você tem o problema de sobreviver. Como vocês se organizaram?
“Viemos de um período áureo, aquele entre 2018 e 2019, aí no final de 2019 tivemos o teatro alagado por conta da maré alta e aí chegou o Covid. Para nós foi um problema porque ao contrário de outros teatros, 33% do nosso orçamento vem da bilheteira: 10 milhões de euros em bilhetes reais, cerca de 1 milhão em visitas guiadas, porque durante o dia o Fenice também é um museu. No último ano conseguimos sobreviver graças ao Fundo Único para o entretenimento, às contribuições das autarquias e à restauração: ao todo angariamos cerca de 22,5 milhões que nos permitem flutuar. Depois, havia o fundo de redundância, que nos permite ficar de folga por algumas semanas todos os meses, protegendo todos os empregos. Disse logo: quero chegar ao fim da pandemia sem ter mandado ninguém para casa”.
Você conseguiu até agora?
“Sim, no que diz respeito aos 300 funcionários permanentes do teatro, incluindo escritórios. Infelizmente, porém, alguns dos trabalhadores intermitentes permaneceram parados. A situação ainda é difícil e será mesmo quando reabrirmos, presumivelmente por volta de junho. A lotação admitida será de 1/5, ou seja, 200 lugares, e depois há regras muito estritas sobre os testes a fazer ao pessoal, a cada 72 horas: isso também tem um custo e creio que as regras não vão mudar até às pelo menos fevereiro de 2022 " .
E como você conseguiu tornar a atividade sustentável?
“Trata-se de fazer escolhas. O fundo de redundância ajuda-nos e então, por exemplo, decidimos, por transmissões ao vivo que entre outras coisas são gratuitas portanto só nos permitem promover mas não tirar o dinheiro, representar apenas concertos e não óperas, porque os primeiros têm custos mais baixos " .
A resposta ainda foi positiva?
"Sim. Nas transmissões ao vivo, que fazemos às 17.30h5.000 para não sobrepor ao noticiário, no inverno chegamos a envolver até XNUMX espectadores ao vivo e depois muitos outros que recuperaram seu cadastro no site. Recebemos mensagens de agradecimento de todo o mundo, mas acima de tudo reconquistamos o público italiano, que entre outras coisas, em comparação com o estrangeiro, está mais inclinado a ouvir concertos musicais e não apenas a ver óperas”.
Você acredita em canais digitais também para o futuro?
“Como meio de promoção sim, mas não como alternativa à cena ao vivo. Os ingressos esgotados de 2020, em plena pandemia, nos mostram que as pessoas têm vontade de cultura, de teatro, e espero que assim seja depois, mesmo que precisemos ver as consequências econômicas que o Covid vai deixar sobre as possibilidades das famílias. Mas quero lembrar que depois da Primeira Guerra Mundial, cerca de um século atrás, em 1918, as pessoas voltaram correndo para lotar os teatros. É verdade que então não havia televisão e cinema e internet como agora, mas romanticamente quero imaginar uma resposta semelhante”.
Com foco no público italiano, já que o turismo internacional será o último a sair.
"Absolutamente. Na última década, após a crise de 2008, apostamos fortemente no público estrangeiro, especialmente francês e americano. Na altura pensámos: temos de reagir produzindo mais, não nos contentando com os históricos detentores de bilhetes venezianos. Assim, em comparação com o início dos anos 80, quando os telespectadores italianos eram de XNUMX%, a proporção quase se igualou. No entanto, este grande sucesso internacional foi por sua vez um motor para intrigar e fazer crescer novamente o público local, no qual devemos focar nos próximos anos, esperando perceber como se irá recuperar o turismo mundial. Também o disse recentemente ao ministro Franceschini: a ressonância internacional e o novo interesse por parte do público italiano são a prova de que gastamos bem o dinheiro público que nos é dado para difundir a cultura na Itália. Parece que estamos conseguindo."
As vacinas são decisivas para a recuperação e reabertura, até mesmo dos cinemas. Você tem se colocado à disposição?
“Claro que demos a vontade de ser vacinados no teatro, mas por razões logísticas compreensíveis não acho que isso possa acontecer antes de julho. Agora é justo que se dê prioridade às categorias de maior risco”.
Uma reflexão final sobre Veneza, que acaba de completar 1.600 anos. As imagens da cidade deserta, sem a habitual multidão de turistas, correram o mundo. Que ar você respira?
“Quando eu era criança, ir a Veneza era considerado um luxo, mesmo vindo de Mântua, minha cidade natal. Antes da pandemia, por outro lado, organizando-se a tempo com 500 euros, você ia e vinha de Los Angeles. Esta facilidade explodiu o turismo e não acho que a Covid vai acabar com o encanto de Veneza no mundo: já no verão passado a cidade voltou a encher, e assim será depois. Porém, a pandemia também nos obriga a refletir para imaginar um turismo mais sustentável. Quanto ao Fenice, posso dizer que é um motor fundamental de movimento econômico para Veneza, talvez o único realmente ativo hoje. Quando paro num bar para tomar um café, agora só para take away, muitas vezes os expositores reconhecem-me e perguntam-me: 'Quando vão reabrir?', porque a vida do teatro consequentemente ajuda a dos bares e restaurantes. Alguns até fazem perguntas bem detalhadas, para ter uma ideia precisa: 'Que dia vocês reabrem? Em que momento? Com que programa?'.”
As pessoas comuns também param com isso?
“Sim, e é a prova de que há uma grande vontade de cultura, de teatro, de voltar a viver como antes”.
