É um volume "especial" dedicado à Netflix e além porque resume exaustivamente toda a complexidade dos infinitos problemas que surgiram com o advento do streaming de vídeo contra o cinema "tradicional". Os modelos de produção, linguagens, estruturas narrativas, distribuição e uso de produtos audiovisuais pelo público foram revolucionados. Resumindo: já não está tudo igual para quem produz e consome cinema, seja para televisão, streaming ou o cinema tradicional.
O volume (encorpado e em duas línguas) - Edizioni Sabinae - aborda todo o perímetro da revolução digital e, não por acaso, o título é precisamente "Netflix e mais além". Em primeiro lugar, na primeira parte, são abordadas as novas concepções de "produto audiovisual" e as características que este tem assumido na economia globalizada. É um novo tipo de “mercadoria” e, como tal, requer outros paradigmas mais próximos do mundo da economia e da matemática do que da arte e da criatividade. Portanto, antes de tudo, trata-se de entender bem os mecanismos e critérios econômicos dos OTTs (Over The Top), suas estratégias de desenvolvimento, sua originalidade e especificidade de atuação no mercado. As grandes plataformas, aquelas que hoje dominam e dividem as maiores fatias do mercado (Netflix, Amazon, Disney, Apple, Warner) possuem modelos de negócios que são ao mesmo tempo específicos para mercados individuais e globais para o resto do mundo. A compreensão aprofundada desses mecanismos talvez seja a única ferramenta à disposição de quem pretende, de uma forma ou de outra, fazer parte deles. De facto, hoje é difícil hipotetizar a produção e distribuição de um filme se não for previamente colocado num contexto que preveja a sua inserção num contexto de fluxo digital. Caso contrário, que bem pode ser uma escolha de absoluta dignidade e validade, imagine-a como destinada a nichos de setores ou mercados, por amadores.
“Content is the King” disse Steve Jobs sobre como imaginou o futuro do mundo audiovisual e é exatamente na capacidade de produzir, ou ser o dono “para sempre e para todo o mundo” dos direitos de transmissão que marca a diferença entre o mundo do cinema antes da Netflix e o atual.
O volume aborda então três outras áreas de grande interesse: os “novos espectadores” do streaming e os “velhos” frequentadores dos cinemas tradicionais. Para os primeiros, não se contam os bilhetes vendidos nas bilheteiras, mas sim o número de inscritos (número habitualmente e zelosamente mantido em sigilo). Da mesma forma, no que diz respeito à distribuição de filmes através da televisão, o conceito de "público" importa cada vez menos, pois o mesmo filme pode ser visto "off-line" e, portanto, escapar a qualquer lógica de controle numérico. Como os espectadores mudam ou evoluem, a que estímulos eles reagem? Aqui intervém um “monstro” que ainda não desdobrou totalmente toda a sua relevância: o algoritmo. Precisamente a esse respeito estamos falando de tecnologias OTT: o que acontece a partir do momento em que você pressiona o botão Play no controle remoto? Quais problemas surgem com a infraestrutura de rede necessária para suportar um grande tráfego de dados? Por fim, abordam-se problemas complexos relacionados com os aspectos legais e legislativos - ver toda a questão dos direitos de autor - com uma interessante comparação com o que acontece noutros países europeus.
Por fim, duas breves considerações: a primeira diz respeito ao Centro Sperimentale di Cinematografia. É um lugar de excelência nacional, uma máquina de guerra capaz de produzir jovens profissionais que não lutam para encontrar emprego, como não acontece em muitos outros setores. Merece apoio e atenção: refere-se a uma parte da economia e da cultura nacional que pesa e nem um pouco. A segunda diz respeito à Casa del Cinema de Roma: é um modelo de promoção cultural que funciona e pode ser facilmente exportado para qualquer lugar. Os cidadãos agradecem.
O livro foi escrito sozinho ou há autores e um editor?
É uma revista periódica editada pela cnc.
No seu interior encontram-se artigos assinados por vários autores.