A exposição "Domestic Horror", organizada por Bill Powers é apresentada pela Gagosian New York. Em exibição funciona por Natalie Ball, Louise Bonnet, Ginny Casey, Genieve Figgis, Ewa Juszkiewicz, Tanya Merrill, Cheikh Ndiaye, Rene Ricard, Pauline Shaw, Lucien Smith (com Glenn O'Brien), Vaughn Spann e Chloe Wise. Apresentando uma série de artistas jovens e emergentes, esta exposição inclui muitos trabalhos especialmente encomendados.
A palavra "doméstica" tem um poderoso duplo significado aqui, aludindo às consequências não intencionais que podem ocorrer – na vida privada e na vida social e cultural mais ampla – onde ansiedades internalizadas encontram pressões externas.
Ndiaye e Spann navegam pelos perigos da turbulência política derrubando imagens familiares de estabilidade cultural: o escritório do jornal estatal do Senegal, em frangalhos após um protesto antigovernamental; uma bandeira americana, desconstruída e remontada com uma única estrela sinistra e iminente. Trabalhando com estruturas de ocultação e visibilidade, Figgis e Juszkiewicz constroem cenas surreais e desconfortáveis de repressão física e social. A pintura macabra e psicodélica de Figgis de uma família bem vestida zomba do ritual do retrato aristocrático, enquanto Juszkiewicz parodia o retrato de Louis Léopold Boilly de Madame Saint-Ange Chevrier em uma paisagem (1807), sufocando o sujeito titular com tecido e folhagem enrolados em sua cabeça.
Como um aceno subversivo à tradição de retratar caça morta na pintura acadêmica de natureza morta, Merrill's Cat with Eel and Snail (2019) imagina um momento em que os temas do artista se libertam de uma imagem cuidadosamente composta. Merrill reanima as formas outrora sem vida do gato, enguia e caracol, permitindo-lhes infligir suas tendências inerentemente violentas uns aos outros. Enquanto o assunto e a paleta de cores suaves de Merrill são um lembrete sombrio, suas pinceladas soltas e irregulares infundem a cena com uma energia muito viva e frenética.
Vibrantes com o drama fisiológico, as formas carnudas e cobertas de tecido de Bonnet's Interior with Pink Blanket (2019) exageram os contornos do corpo humano até os limites do reconhecimento. Sua composição assombrosa sugere que, na vida cotidiana, apenas o verniz mais fino das propriedades mascara o grotesco da vista.
