La ミルコ・カッタイ・ギャラリー に提出する フィレンツェ国際アンティーク ビエンナーレ 2022 XNUMX 世紀から XNUMX 世紀までの一連のオスマン絨毯、多くのいわゆる「トランシルバニア」の標本で、非常に珍しく、収集家に人気があります。
ジローラモ・ダ・サンタクローチェ作「聖マタイの召命」に登場するウシャク絨毯
このエレガントで精巧に織られたメダリオン ラグは、グループの XNUMX つに属しています。 ウシャク (ティントレット) 1562 世紀で最も成功した、ヴェネツィアの巨匠ティントレットにちなんで名付けられました。 1566 年から XNUMX 年のサン マルコの死体の発見で同様のカーペットを描いたのは彼でした。 しかし、彼はそのようなカーペットを描いた最初のアーティストではなく、そのような詳細を描いた最初のアーティストでもありません. イタリア・ルネッサンスの有名な作品に見られるように、 聖マタイの召し、1519年、 ヒロラモダサンタクローチェ、市立博物館、バッサーノ デル グラッパから。 これは、このタイプのカーペットの最初の表現であり、1500 年代初頭にイタリアで普及したことを示しています。
小さなメダリオン グループはカーペットの文献で広く議論されてきましたが、今日まで意見は分かれています。 ウォルター・デニーの言葉を引用すると、「絨毯の歴史家がしばらくの間、『両頭式の祈りの敷物は、明らかに本の芸術、特に照明と装丁にレイアウトを負っている』と主張してきました」(The Origin and Development of Ottoman Court Carpets, in Oriental Carpet and Textile Studies の引用) II、ロンドン、1986 年、251 ページ）。 実際、野原模様の中央に配置されたデザインは、下の図に示されている XNUMX 世紀の革製カバーのように、明らかに製本に関連しています。 四隅の四分の一のモチーフは二重のニッチのように見えますが、このデザインには単一のニッチ カーペットがないため、この用語は不適切で誤解を招きます。
久しぶりに小人たち ウシャクス 彼らは二重ニッチな「トランシルバニア人」の先駆者と見なされてきました。 ただし、ダブル ニッチ フォーマットの開発と、パターン、パレット、技法の大きな違いは、小さなメダリオン ウシャクと「トランシルバニア」カーペットとの直接的な関係を裏付けるものではありません。
ジローラモ・ダ・サンタクローチェに代表されるものに接続するカッタイ・ギャラリーのウシャク・カーペットは、現存する最古の例です
Il カーペット Cattai Galleryのウシャク 赤レンガ色の畑には、中央に小さなひし形が入った黄金色の四葉のメダリオンがあります。 この中心的な装飾は、アナトリアの織工の間で非常に人気があり、XNUMX 世紀の二重ニッチ「トランシルバニア」以降のカーペットで見られます。
スパンドレルは黄色と赤の背景に唐草模様があり、実際には四つ葉のメダリオンの XNUMX 分の XNUMX であり、製本に由来することが明らかです。 フィールドの四隅がすべてシープスキンの印象を与えます。
ニッチの上部には、正体不明の紋章に似た黄色の付属物がぶら下がっており、四葉のメダリオンにつながっています。 これらのモチーフは、モスクのランプの代わりに、明確な「方向性」を示しています。 この理由から、「ティントレット」絨毯は祈りの絨毯として使用できると示唆する学者もいます。 他の著者は、これらはお守りであり、トルコのモスクでよく見られ、邪眼に対する保護を目的としていると主張しています.
赤と黄色の曇った帯のエレガントなメイン ボーダーは、中国の芸術から借用されたモチーフであり、XNUMX つのプロングを備えたロゼットと交互になっています。
この理由は共通です 小さなメダリオン付きのウシャク、「ロト」カーペットにもカーペットにも "鳥"。 ただし、切り捨てられたパターンがなく、各コーナーに斜めに配置された雲があり、水平境界線と垂直境界線の間の結合が解決されるため、ここでの境界線は特によく計画されています。 このディテールは、アナトリア絨毯では非常にまれです。 間 ウシャク絨毯 a
これは、このような洗練されたコーナー ソリューションを示す唯一の例です。 それ以外の場合はすべて、垂直方向の境界線が水平方向の境界線と突然交わります。
