ストリーミング: Netflix、Amazon、Apple が画面に表示するコンテンツを探している

月額 10 ドルのストリーミングはケーブルテレビを引き裂き、今では加入者の期待を刺激するコンテンツをめぐる競争が繰り広げられています

流れる隕石

Netflix の加入者は毎日、新しいコンテンツ、映画、テレビシリーズ、ドキュメンタリーなどを見つけています。より倹約的な方法で、Amazon Prime でもほぼ同じことが起こります。今、Appleも始めました。そして、Apple がいつものように大きくなったのは、その主な理由は、同社のコアビジネスがもはや iPhone ではないことを世界に納得させなければならないからです。

冗談ではないHBO、Sky、Luluがすでにいます。 9つ目は、ゲーム・オブ・スローンズと恐ろしい一連のヒット曲です。 XNUMX番目のスカイは、これまでに制作された中で最高であると判断されたミニシリーズのチェルノブイリを発表しました。ルルは時代劇『ハンドメイズ・テイル』で認知され、商業的かつ重要な成功を収めました。このシリーズは、マーガレットアトウッドのディストピア小説に基づいており、XNUMX つのエミー賞と XNUMX つのゴールデングローブ賞を受賞しました。

ディズニーもまもなく到着し、花火で入場を準備します。ストリーミングに 20 億ドルを投資しており、人気キャラクター (マーベルを含む) の安定した全員を採用してヒット作に変えます。

むかしむかし、特に技術的な性質と設定のストリーミングサービスがあり、そのサービスにコンテンツをレンタルする制作会社がありました。後者は、インターネット上で再送信できるようにするために、毎年多額の小切手を書きました。当時のストリーミングの競争相手はケーブルテレビでしたが、これは同様のサービスでしたが、独自の専用通信チャンネルで配信され、アメリカの世帯の XNUMX 分の XNUMX に普及しました。家族は、クラブに入会するために毎月 XNUMX ドルを電信送金しました。月額 XNUMX ドルのストリーミングは、最終的にケーブルテレビを引き裂きました。その後、ケーブル事業者はストリーミングに飛び込み、

それがすべてがバラバラになった方法です。また、スタジオがストリーミングサービスが昼食を食べていることに気付いたときも崩壊しました。彼ら自身が、十分に油を注がれた技術インフラストラクチャに依存し、何よりも視聴者の行動に関する途方もない量の排他的なデータに基づいた制作会社になりつつありました。エンターテイメント業界の聖杯と常に考えられてきたリソース。それ以来、ストリーミングはカルチャー業界の合言葉となり、トイレでスタンプを押すことさえありました。

オリジナルで独占的なコンテンツの問題

オリジナルで独占的なコンテンツを制作するレースは、ドライバーとコンストラクターが同じポイントを持つ最終的な FXNUMX グランプリのように思われることがあります。そして素晴らしいのは、それがアメリカグランプリではなく、すべての国でのグランプリであるということです。しかし、これらすべてのコンテンツをどこから入手して、ストリーミングサブスクライバーに提供するのでしょうか? オリジナルの台本もあれば、文学、ジャーナリズム、エッセイのソース、特定の分野で特定の道をすでに進んでいるコンテンツから取られたものもあります。

何でもあり。そしてランニングの素晴らしいところは、ランニングは視覚的なコンテンツだけでなく、絶滅の危機に瀕していると思われる何か、つまりラジオやパイプ放送タイプの音声コンテンツ、つまりオーディオブックやポッドキャストでもあるということです。

したがって、亡くなった作家の文学遺産は、1976 桁のインフレの時代に金の価値を持ち始めます。 1,8 年に亡くなったアガサクリスティの文学遺産は、今でも相続人に XNUMX 万ポンドの年収をもたらしています。

ジョンアップダイクが XNUMX 年前に亡くなったとき、文学エージェントのアンドリューワイリーは、アメリカの偉大な小説家の相続人を説得して、彼に作家の仕事を管理させました。その時点で、彼が大きな経済的期待を持っていなかったことを認めたのはエージェント自身でした. 執行者でさえ多くの疑問を抱いていましたが、彼らは彼に試してもらいました。

そこから胸が出てきました。 Updike によって書かれた Rabbit 小説は、英国の主要な脚本家の XNUMX 人である Andrew Davies によってテレビに採用されました。適応に対する権利の価値はかなりのものでした。制作会社は、ワイリーが代表する他のプロパティを手に入れようと競争しています。

昨年行方不明になった Wylie's のクライアントである Philip Roth は、HBO に照準を合わせており、HBO は Roth の小説 The Plot Against America (2004) を、ウィノナライダーとゾーイカザンが主演する XNUMX 部構成のシリーズに変えています。これらは億万長者の契約です。

出版社の予算のためには、生きているよりも死んだ作家の方がましだ

出版の多くは新しい作家や存命の作家に焦点を当てていますが、亡くなってから 70 年から 100 年未満の作家の文学作品は前例のない価値を獲得しています。大まかに「クラシック」と定義できるこのタイプの素材に対する、テレビストリーミングプロバイダーの飽くなき欲求です。ストリーミングに加えて、オーディオや電子書籍の復活、出版業界のグローバル化も原動力となっています。これらすべての現象は、多くが 10 歳未満であり、長年の文学作品の魅力を強めています。

「膨大な量の新刊書は業界を記憶喪失にさせますが、多くの人々は文学遺産の価値を認識しています。」これは、英国のエージェンシーであるピーターズ、フレイザー、ダンロップの「文学遺産」の責任者であるダンフェントンが「フィナンシャルタイムズ」に表明した信念です。

今年の初め、ワイリーはアルゼンチンの小説家ホルヘ・ルイス・ボルヘスの作品の中国語での出版権を、彼の相続人に代わって 10 桁の金額で売却した。ストリーミングが隆盛を極めた「遥かなる2010」の前回のオークションの70倍。英国およびヨーロッパの大部分の文学遺産は、作家の死から始まる XNUMX 年間の著作権保護に頼ることができ、相続人のために著作物を経済的に利益のあるものにします。

金鉱

「彼らは金鉱です」と、ソールベローや VS ナイポールなどの作家の文学遺産を代表するワイリーは言います。文学作品を XNUMX 時間半から XNUMX 時間の映画に適応させることは困難ですが、Netflix などのサービスでのエピソードシリーズには理想的です。「実のところ、長編映画は、筋書きや登場人物がある程度複雑な作品に最適な媒体ではありません。彼らの文学的価値は、より長く続く形で最もよく反映されます」とワイリーは結論付けています.

英国の 1842 年著作権法 (および他のヨーロッパ諸国の同様の法律) が、著作物のコピー保護を著者の死後 42 年間、死後 XNUMX 年間延長して以来、死は作家の商業的価値の終わりではありませんでした。その出版。著作権の期限は着実に延びています。

米国では、1978 年以前に出版された本は最大 95 年間保護されているため、一部の著作家は狭い家族の輪を離れて、実際の金融フランチャイズになっています。

多くのビクトリア朝および XNUMX 世紀初頭の文学遺産の最初の本能は、作家の作品を利用することよりも、作家の評判を守ることでした。 Alfred Lord Tennyson や T.S. Eliot などの著者の配偶者、親戚、または友人は、文書を破棄したり、アーカイブへのアクセスを制限したりして、配偶者の生活の私的な側面について一般の人々が知ることを防ぎました。

イアン・フレミングの財産

この態度は、60 年代以降、ハリウッドスタジオの圧力と、ストーリーの登場人物の一部が実際の商業ブランドであるという考慮の下で、徐々に変化してきました。イアンフレミングは、最初のジェームズボンド映画であるドクターノオ (1964 ライセンストゥキル) が公開された 007 年後の 007 年に亡くなりました。フレミングの相続人は、ロンドンの独立した出版社であるイアンフレミングパブリケーションズに、ロンドンの作家の文学的遺産、特にエージェント XNUMX であるフレミングによって作成されたジェームズボンドのキャラクターの管理を委託しました。

007 に基づいたあらゆる種類の作品のすべての著作権を所有するイアンフレミングパブリケーションズは、1968 年に最初の「継続小説」を出版しました。フレミングは 56 年前に XNUMX 歳で亡くなっていました。この任務は、フレミングのスタイルから逸脱しないという明確な指示とともに、キングスリーエイミスに委ねられました。このようにして、エイミスのペンネームであるロバート・マーカムによってサン大佐が生まれました。

完全に適切な商業活動は、フレミングクローンを継続することです。現代文化産業の主要なフランチャイズの 007 つであるジェームズボンド、エージェント 12 が誕生しました。イアンフレミングは、16 の小説と 12 つの短編小説のコレクションを書きました。それらはすべて大ヒット作になりました。ロバート・マーカムとウィリアム・ボイドが8人、クリストファー・ウッド、ジェフリー・ディーバーとアンソニー・ホロウィッツが4人、ジョン・エドモンド・ガードナーが16人、レイモンド・ベンソンが24人、チャーリー・ヒグソンが200人、スティーブ・コールとケイト・ウェストブルックが900人ずつ書いた。映画の改作だけで足し合わせると、フォーブスはそうしました、ボンドフランチャイズは、XNUMXの公式映画だけでXNUMX億ドル以上の収益を上げました. Skyfall は XNUMX 億ドルを超え、XNUMX 億ドルの利益を上げました。

文学遺産をいかに保存し、継承していくか

「すべての文学遺産のジレンマは、先祖の作品を膨らませて価値を下げるか? 現実には、時代を超越した本を人々に再び鑑賞してもらうことが目標です」と、イアン・フレミングの遺産を代表する英国の文学エージェンシーであるカーティス・ブラウンのジョニー・ゲラー社長は、「フィナンシャル・タイムズ」に語った. 「ファンが続編小説を読んで、オリジナルとは比べものにならないと感じてしまうことを誰も望んでいません。」そのため、操作は非常にデリケートです。

このジレンマには XNUMX つのアプローチがあります。前者は保守的で、後者は拡張的です。最初の目的は、作家の作品を商業目的のみの外典的な拡張で歪めることではなく、その代わりに、作家の評判と名声を、彼の文体ベッド内で密接に移動する新しいイニシアチブに使用する傾向があります.

文学遺産を文化的に強化し、実を結ぶ最も簡単な方法は、電子書籍やオーディオブックなどの新しい形式で、または外国の権利の販売を通じて、元の作品を再発行することです。最も人気のある商業作家を除いて、ほとんどの文学界にとって、これは利用可能な唯一の現実的な選択肢です. 「主な仕事は、出版社が編集計画を立てるときに、クラシックの作品を出版社の心に新鮮に保つことです」とダン・フェントンは言います.

出版社にとって、小説を印刷物よりも電子書籍形式で提供する方が簡単です。さらに。一部の海外市場では、クラシックに対する欲求が高まっています。「古典的なアングロサクソン文学に多くの関心が寄せられています」と、イギリスの作家協会の文学遺産の責任者であるリサ・ダウデスウェルは言いました。「以前は、LP Hartley の The Go-Between (1953) の販売に苦労しましたが、最近は特にヨーロッパで、誰もがそれを望んでいます。」

続編小説

ただし、一部の文学的特性は、作家のスタイルを複製できる作家との継続小説の道を選択します. しかし、これはほとんどの場合、イアン・フレミングやアガサ・クリスティーなど、商業的に大きな可能性を秘めた作家に起こります。

「私たちが代表するほとんどの文学界では、フレミングモデルを複製することはできません。ノーベル賞受賞者のナイポールの後継者を雇って、『ベンド・イン・ザ・リバー』のような小説を続けることはできません」とワイリーはフィナンシャル・タイムズに語った。しかし、文芸フィクションと商業フィクションの間の混乱が拡大しているため、この夏は、死者の仕事を続けることができる優れた小説家を雇うことが容易になりました.

2018年、ローレンス・オズボーンのような著名な作家が、レイモンド・チャンドラーの財産から、フィリップ・マーロウの『ビッグ・スリープ』の続編である『オンリー・トゥ・スリープ』を書くという任務を受け入れました。もう一人の優れた作家であるアンソニー・ホロウィッツは、彼の 007 番目の小説である XNUMX、Bond、Forever a day を出版しました。イアン・フレミング・パブリケーションズのコリーヌ・ターナー最高経営責任者（CEO）はフィナンシャル・タイムズ紙に対し、「以前は、ジェームズ・ボンドの続編小説を書くために有名人にアプローチできるとは考えていませんでした。

活字メディア以外にも、よく考えられ、愛されている本を販売する手段はたくさんあります。テレビや映画ほど、作家への関心を刺激する強力で効果的な手段はありません。多くのパブリッシャーは、Netflix のようなコンテンツに飢えたサービスの関心を引き込もうとしています。しかし、ある映画エージェントは、そのような試みはしばしば幻想的な期待で膨らんでいると考えています. 「誰もまだ理解していない価値を持った文学遺産がまだ残っているとは思えません。真実は、アガサ・クリスティーは非常に価値があるということですが、同じまたは同等の価値を持つものは他にほとんどありません。」

家族の意志

映画とテレビの権利への関心の波は、2011 年に、アガサクリスティとイーニッドブライトンのノディなどのキャラクターの権利を共有していた英国のグループであるチョリオンが統制管理に入ったときに後退しました。インサイダーの間で足跡を残した話。ターナー氏はフィナンシャル・タイムズに対し、「権利を購入して家族の希望を無視したり、品質に重点を置いたりするとうまくいきません。

ヴァージニア・ウルフやEMなどの作家の文学遺産を管理するソサエティ・オブ・オーサーズ（Society of Authors）のダウデスウェル氏は、フィナンシャル・タイムズに次のように語った。 . フォースター。ワイリーは、エージェントは相続人の希望に非常に注意を払わなければならないと言います. 「私たちは遺産から恩恵を受けた人々の声に注意深く耳を傾けています。彼らは法的および文化的権威の両方を持っています。」

主要な文学館は、結局のところ中規模の企業であり、大企業ではないという事実もあります。彼らの財政は通常非公開です。 Chorion が 64 年にアガサクリスティの作品の権利の 2012% の株式を売却したとき、入札者に、この犯罪作家の本は年間約 1,8 万ポンドの使用料と 1,6 万ポンドから 3 万ポンドの国際シンジケーション料金をもたらしたと語った。ポンド。 Hercule Poirot は金持ちですが、億万長者ではありません。

良い取り組みと悪い取り組み

しかし、この法案の年金は、そのような作家の子孫にとって非常に魅力的です。クリスティの文学的財産は現在、彼のひ孫であるジェームズ・プリチャードの手に渡っています。英国では、著作権は 2046 年まで失効しません。家族は、文学遺産の日常的な管理をターナーのような専門家に任せる傾向があります。過去を守りながら未来を見据える使命を理解するプロフェッショナル。

また、間違ったイニシアチブで著者の評判を台無しにするリスクは誇張されていると主張する人もいます。当然のことながら、失敗は忘れられ、成功によって元の本の魅力が強化されると考えられています。

たとえば、Roald Dahl の相続人は、Matilda (1988) という本に基づいた成功したミュージカルを支持しました。ウェールズの作家の名声を高めたショー。「出来の悪い映画や凡庸なミュージカルは、オリジナルの質の悪いコピーとしてしか記憶されませんが、マチルダのようなよくできたミュージカルは、レパートリーに入ることができます」と、コンサルタントであり、ダール相続人遺産の元マネージングディレクターであるドミニク・グレゴリーは言います。 .

チャーリーとチョコレート工場 (1964) の著者であるダールは 1990 年に亡くなり、彼の財産は特に権利の利用に積極的です。さまざまなイニシアチブの中で、作家の生誕 XNUMX 周年を祝うために、ロココチョコレートショップとテーマ別のペストリーのラインについて合意がありました。グレゴリー氏はフィナンシャル・タイムズ紙に、「このようなイニシアチブを実行するには、多くの勇気と作家の作品の強さへの信頼が必要ですが、これらの本は私たち全員よりも長生きするでしょう.

権利を求めるレースのワイルドウエスト

トールキンとフレミングの文学遺産は、1968 人の作家の作品に対するテレビと映画の権利を管理していません。 2012年、商品化を含むトールキンの作品を使用する権利がユナイテッド・アーティスツにライセンスされました。 50 年にワーナーブラザーズは、一部のオンラインスロットマシンでロードオブザリングのキャラクターを使用したとして訴えられました。したがって、それは XNUMX 年前の契約で保護された権利です。相続人にとって、することはほとんどありません。

ボンド映画シリーズは、本の売り上げに大きく貢献していますが、それ自体が機関です。

最近ストリーミングサービスの関心を集めている文学界は、すでにハリウッドの名簿に登録されている作家の邸宅よりも優位に立つ可能性があります。これらのプロパティは、より未開拓であると言えますが、作品に対する権利を完全に保持しており、どのプロジェクトを優先するかを選択できます。

「テレビ放映権には西部開拓時代があり、誰もが知的財産を適切に使用しようとしている」とゲラーはカーティス・ブラウンの「フィナンシャル・タイムズ」に語った. 「私たちは 120 年間ここにいて、多くの資料を持っており、すべてを真剣に扱っています。文学館のビジネスは活発です。」

しかし、成功する保証はありません。プロパティは、栄光の瞬間が到来すると、過度に興奮する可能性があります。しかし、実際には、適応が成功するたびに多くの失敗があります。しかし、一部の本が著者よりも長生きする可能性はかつてないほど高まっています。

「ロアルド・ダールは、彼の名前が忘却されないように、彼の財産が適切に管理されることを望んでいました. 実際、彼の作品はこれまで以上に生き生きとしています」と Gregory 氏は締めくくります。

この記事の情報は、26 年 2019 月 XNUMX 日の「Financial Times」に掲載された John Gapper の記事「Death is not the end: the lurative world of literary Estates」からの引用です。