80年代にアーティスト活動を開始して以来、 ロジェリオ・ロペス・クエンカ (Nerja, 1959) は視覚芸術とマスメディアを横断して活動した。 彼は独自の視覚詩を行使しました。 絵画、インスタレーション、都市介入、出版などの複数の媒体を通じて、制度的批評とポップの分派の伝統の中で活動しています。
音楽を探求し、特にグループと協力することから始めます ペーニャ・ワグネリアーナと集合的なアグスティン・パレホ・スクールとUHP (プロレタリアートの統一兄弟). 彼の最初の進出は、都市空間、流行語、前衛運動など、彼自身が直面した特定の懸念を強調しています。
1992年だけ、 アメリカ発見の第XNUMX世紀、セビリアでの万国博覧会、ヨーロッパの文化首都としてのマドリッド、バルセロナオリンピックの文脈で、彼の作品にブレークスルーが起こりました。 その後、彼は現代のシステムにいくつかの重要な介入を開始します。介入は、彼の作品を通じて移動する問題を反映しています。移住政策と歴史的記憶、または新しい形態の都市投機と文化のセンセーショナル主義、拡大する資本主義の兆候です。
ロペス・クエンカは、ハイカルチャーとローカルチャーのさまざまなメディアから画像やテキストを取り上げ、公共空間の広告や商用デバイスに挿入して、歴史的および現在の用語で同時に機能する暴力と差別の状況を非難することがよくあります。 また興味深いのは、彼の作品を美術館の環境の外に刻む能力であり、その結果、さまざまなイメージの社会的流通システムに短絡を引き起こし、芸術作品の独自性と従来の熟考におけるその位置に疑問を投げかけています。
アーティストの最初の回顧展であるこの展覧会では、コラボレーション、詩的な拡張、都市と前衛、新世界秩序、芸術的拡張という XNUMX つの主要なテーマを通じて、彼の主な関心事が検証されます。 ショーは、ロペス・クエンカがアメリカの「発見」に関連する歴史的なテキストと彫刻の批判的な再読を提案する、展覧会のために特別に制作されたインスタレーション Islas (Islands) で締めくくられます。
