30 年 4 月 2016 日水曜日から XNUMX 月 XNUMX 日日曜日まで ローマ近代美術館 画家ファウスト ピランデッロ (ローマ 1938-1899) の絶対的な傑作であるテンペスト (1975 年) を展示しています。 1939年以来痕跡が失われていたこの作品は、最近、イタリアの個人コレクションで再発見されました。 この並外れた再発見は、29 年 2016 月 1923 日火曜日に、重要なアンソロジー展ファウスト ピランデッロのキュレーターであるファビオ ベンツィとフラビア マティッティによって一般公開されました。 1973 年から 14 年までの作品が、2016 年 XNUMX 月 XNUMX 日まで、ガレリア ルッソのスペースでローマで進行中です。Roma Capitale、文化成長部門 - カピトリーノ文化遺産監督官によって推進されています。
「嵐」は、ピランデッロの創作活動が最も盛んな 1938 年に描かれました (合板に油彩、150×225 cm、左下に「ピランデッロ 1938」と署名)。 野心的で印象的な大きさの作品（アーティストによって描かれた最大の構図です）は、彼の作品だけでなく、1939つの戦争の間のイタリア芸術の最大の傑作のXNUMXつであることは間違いありません. この作品は、XNUMX 年 XNUMX 月にローマで開催された国立芸術の第 XNUMX 回四季展で初めて展示されました。そこでは、前の版ですでに賞を受賞した XNUMX 歳の画家であるファウスト ピランデッロが個人的な部屋に招待され、センセーションを巻き起こしました。 . 「この楽園のような静けさと煉獄のような単調さの中で、ラファエレ・デ・グラダは「ジョヴァンニの生涯」のページで巧みに観察しましたが、ファウスト・ピランデッロの部屋などのいくつかの部屋は地獄を表しています」.
現代美術館では、4 月 1931 日まで「1935 年代のローマ」というタイトルの展覧会が開催されています。 したがって、近代美術館と 1939 – XNUMX – XNUMX 年の芸術四季は、国立芸術四季の最初の歴史的版に捧げられており、この例外的な再発見を初めて一般に公開する理想的な環境であるように思われます。
その後、嵐は米国に送られ、1939 年の秋にピッツバーグのカーネギー研究所で展示されました。 その瞬間から、絵は流通から姿を消しました。 学者によって失われたと考えられており、当時出版された白黒のイラストからのみ知られていました.
«嵐は、ファビオ・ベンツィの説明によると、ピランデッロではいつものように、貧弱で実存的に苦しんでいる現実のシュールで劇的な側面を強調するシーンを表しています. このアイデアは、多くの芸術家が住んでいたローマ近郊の町、アンティコリ コラードの田園地帯での夏の嵐のビジョンから生まれました。 ここには特に、エマヌエーレ・カヴァリとジュゼッペ・カポグロッシが住んでおり、彼の友人であり、ローマ学派の最初の精緻化の仲間でした。 彼らの研究から始まり、XNUMX 年代にイタリアの主要な若者の言語となったトーナリズムは、身体と物の現実の発掘調査を通じて表現され、不安感と落ち着きのなさを生み出します。 差し迫った災害の比喩である嵐のドラマは、まもなく勃発する戦争の破壊を予感させるようであり、その恐怖は女性を暗い幽霊に変える上げられたスカートで具体化されています。絶望と顔の見えない恐怖。 風に裂かれたスカートの紫がかった黒に乾いた葉が奇跡的に刻印されていることは、自然の不可避性がその恐怖にいかに冷静であるかを示しています. ピランデッロは、ヘラ状の人物像、日常的な位置や身振りによって、幻想的で不穏な解決策をシーンに与えますが、リズミカルで不自然な構図でブロックされているかのようです。 ゆがんだ空間の調査を通して、常に斜めで不安定なパターンを平面化することで、アーティストは現実との複雑な関係を意識が埋めることができない空の空間を構成します。 それはレトリックなしに、荒削りであると同時に豪華な素材、痛みを伴う人間の状態、並外れた精神的強さを通して私たちに戻ってきます».
この作品は、最近イタリアの個人コレクションから発見されたもので、シチリアのジャーナリスト、テレシオ インターランディ (1894-1965) の所有物でした。 «この絵に加えて、フラビア・マティッティは言います-テレジオ・インターランディは、1939年に第XNUMX四半期で購入したカエルを含む、ファウスト・ピランデッロの他のいくつかの作品を所有していたことが知られています. しかし、カエルを集めている XNUMX 人の少年を描いたこの絵は、戦時中に深刻な損傷を受け、今日では上半分だけが個人のコレクションに残っています。
Leonardo Sciascia は、1924 年以来新聞「Il Tevere」、1933 年以来の文芸週刊紙「Quadrivio」、悪名高い隔週紙「The 1938年以来、レースの防衛»、インターランディ事件に広範囲に対処することを計画していた. 彼の死後、このプロジェクトは別のシチリア人、ジャンピエロ・ムギーニによって取り上げられました。彼の伝記は彼のおかげです。A via della Mercede 人種差別主義者がいました (Rizzoli 1991)。
作品の貸し出しと展示は、ローマのガレリア ルッソの関心と貢献のおかげで行われました。
