社内専用のクリスマス展示会 東方三博士の礼拝 di ピーター ヴァンヌッチ 前記の ペルジーノ 1475年作。作品は ウンブリア国立美術館から例外的に貸し出された 一般的な di ミラノ. 大きな祭壇画 (パネルに油彩、242 x 180 cm) は、ヴァンヌッチの若き時代に起因し、ペルージャでのアーティストの最初の重要な関与を表しています。 この絵は、ペルーのサンタ マリア デイ セルヴィ教会のために作成されたもので、XNUMX 世紀後半のイタリア芸術の発展を理解するための最も象徴的な作品の XNUMX つです。
L '魔術師の崇拝 結論として、複雑で魅力的な作品であり、ピエトロが何年にもわたるトレーニング中に養うことができたすべての提案をまとめたものです。 フィレンツェ ヴェロッキオの工房で、ドメニコ・ギルランダイオからサンドロ・ボッティチェリ、ロレンツォ・ディ・クレディからレオナルド・ダ・ヴィンチまで、ヴェロッキオと共にルネッサンス芸術の最大の主人公の一人となったであろう人々と並んで。
展覧会のキュレーション マルコ ピエリニのディレクター ガレリアケミカ ナショナル ウンブリアの. 彼のエッセイから引用します。アゴスティーノ・トファネッリが編集したリストは、彼がキュレーターを務めた、新しく設立されたカピトリーノ美術館に流れ込むために作成されました。 1796年1797月、ペルー人の抗議と郵便局員の反対にもかかわらず、パネルは、他の人たちと一緒に、財源で数か月の準備ができてローマに向けて出発しましたが、フランス帝国の運命の沈殿物に続いて、展示されることはありませんでした. ; 教皇の一時的な権力を再確立した後、絵画はペルージャに戻ることができ、市はすぐに主張した. 当時書いた Serafino Siepi によると、「海を渡った」作品は 1812 年 1814 月に S. Maria Nuova に移されました。 しかし、私たちは彼がはるかに短く乾いた旅をしたことを知っています! アントニオ・メッツァノッテは、1820 年にアーティストに捧げられた伝記の中で、今では絵画に関する重要な文献のトップとなっているドローイングの乾いた状態を繰り返すことに加えて、「この絵は全体として、非常に澄んだ美しい日の出を告げる異常な活気の朝の夜明けを思い起こさせます。」 それから彼は、最初にイタリア人の間でルモールの発見について説明し、彼はそれを完全に受け入れている:サラ デル カンビオの肖像画と同様の顔の特徴。 そのため、若い頃のヴァンヌッチの忠実なイメージを持っていることも幸運です。」 1836 年、統一後の抑圧の後、マギの礼拝はヴァンヌッチ市民美術館の一部となりました (1863 年に現在の場所であるプリオリ宮殿に移され、1879 年に国立ウンブリア美術館になりました)。 しかし、パネルは新しい決定的な場所に平和を見出しませんでした。それ以来、著者についての議論が始まり、Cavalcaselle や Berenson などの学者 (後に気が変わった) がそれを Fiorenzo di Lorenzo に帰するようになりました。 何十年にもわたって、少なくとも 1918 年に修復が完了するまで、別の手を交換するか、事業でピエトロを支援することを提案する他の試みがありました。 ここで提案された年表はコンセンサスの圧倒的多数を享受しているように見えるが、年代測定でさえ、1994年代の終わりと次のXNUMX年の間でかなりの変化を遂げた.
(チッタ デッラ ピエーヴェ、1450 年頃 – フォンティニャーノ、1523)
魔術師の崇拝
1473について
パネルに油彩、242 x 180 cm
ペルージャ、ウンブリア国立美術館
ミラノ市長が展示を発表 ジュゼッペ ルーム A presenza di アンドリア ロミジ, 市長 di ペルージャ. 記者会見で、ロミジはペルジーノを「起業家の画家」と表現し、学芸員はこの意見を支持しました。 「アンドレア・ロミジは正しかった。 ペルジーノはみんなからもらってとても興味津々でした。 彼は目で盗んだ」とピエリニは後に語った.
昨年のクリスマス展には、パラッツォ マリーノのサラ アレッシィに 100.00 万人の来場者が集まりました。 聖なる会話 ティツィアーノ著。
おそらく、サラ市長は最終的にこの芸術作品の力を次のように要約しました。斬新さを求めるマギたちのまなざしは、勇気への誘い、世界の運命を最高のものに変える人間の能力への信頼への誘いです。」
