15 年 1796 月 XNUMX 日、将軍が指揮するフランス軍 ナポレオン·ボナパルト ミラノに入る。 浮き沈みの合間に (1799 年から 1800 年までのオーストリアの空位)、コルシカ島の将軍は、退位の日である 1814 年まで街の運命を形作ります。 わずか 1796 年の間に、ナポレオンはこれまでにないほどの激しさと情熱でミラノに影響を与えました。 XNUMX 年に解放者として到着し、革命の理想を帯びた彼は、後に皇帝に変身し、ロンバルディアでの共和主義の原則の普及の促進者として彼を見ていた多くの人々を失望させましたが、彼の力 - 良い統治、都市の構造と管理。
アートと彼自身のイメージの構築は、ミラノでの彼の存在の中心的な側面であり、その間、絵画、建築、都市計画への関連性と注意は一定の要素でした. 誇張することなく、ミラノはナポレオンの影響が最も大きかった帝国の都市であり、彼の記憶が今なお感じられる場所であると言えます。
ナポレオンは芸術への真の情熱を育み、彼の神話を構築する上で中心的な役割を果たした芸術と芸術家を高く評価していました. 彼のおかげで、ブレラ美術館は国立博物館になりました 特別委員会によって選ばれた作品を収集し、ボナパルトに捧げられた広大な部屋や、将軍を 平和をつくるマルス メインの中庭にあります。 芸術に対するナポレオンの誠実な情熱の証明は、彼がミラノに入国した翌日、14 人の非常に才能のある画家、アントワーヌ ジャン グロスとアンドレア アッピアーニとの出会いです。 後者は、イタリアのナポレオン時代の最も偉大な比喩的な解釈者であり、皇帝の公式の肖像画家でした. そして、カルロ オルシ ギャラリーが、ナポレオンの没後 5 周年である XNUMX 月 XNUMX 日のこの重要な記念日を祝うために、プライベート コレクションから XNUMX 点の作品を選んだのは、まさに偉大な芸術家アッピアーニの姿から始まりました。 展覧会の中で提示されます アレッサンドロ・トリブルツィオ戦争大臣の肖像 (1802 - 1804) アッピアーニの。 剣を手に持つ高貴な将軍のポーズの正式な性質は、キャラクターの繊細な内省と、大気の振動によって表現される背景のエキサイティングな風景によって、信じられない.
出品作家の中にはこちらも アッピアーニのライバル、ジュゼッペ・ボッシ ナポレオン・ボナパルトの肖像 とします。 芸術家は、1802年にコンコルソ・デッラ・リコノシェンツァを受賞した有名な絵画で、ボナパルトを神性または紫の服を着た古代の支配者として表現することにより、ナポレオンの図像に挑戦しました. 作品は現在、ブレラアカデミーにあります。
の肖像画に捧げられたセクションを完了するには、「致命的な男ジュゼッペ・ボッシの作品は他にもあります 地球に寄りかかるナポレオンの肖像、 素晴らしい ナポレオンの胸像 ロレンツォ・バルトリーニと ナポレオン・ボナパルトの騎馬像 ジャコモ・ラファエリ作。 展覧会は、役人やナポレオン宮廷を描いた作品のセクションに続きます その中には、Giambattista Gigola による象牙の一連のミニチュアと、当時の場所と景色について言及しています。 展覧会の旅程を締めくくるため、そして彼の死後数十年にわたってナポレオン神話が持続することを証明するために、 フランチェスコ・ハイエズの作品です ワグラムの戦いの後、ナポレオンが装飾品を配布。 この絵は、1831 年に、イタリア王国の男爵であり、25 歳で戦闘での武勇を認められてレジオン オブ オナーを授与された副王ウジェーヌ ド ボアルネのフィールド補佐官であるカルロ チコーニャ伯爵によって依頼されました。
