博物館が祝わざるを得ない機会、 ブールデルは間違いなく音楽に最も影響を受けたアーティストの一人ですだけでなく、物理的および象徴的な意味でのドイツの作曲家の姿からも。 識別に基づいて、この強迫観念は、異質な作品の過多に変換されます.Bourdelleは、ベートーベンのために約XNUMXの彫刻を予約しましたが、約XNUMXのドローイングと写真も保持しています. 彫刻、写真、ドローイング、アーカイブで埋め尽くされた「ブールデルの狂ったベートーベン」は、ブールデルの彼への告白を読み直したいのであれば、強迫観念の物語、おそらく親孝行の物語を示しています。 – 確かに: 「私の番では、粘り強い計画で、彼は言った. 「
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン (1770-1827) は、250 年前にボンで生まれました。 千年の四分の一。 この記念日は、フランスと同様にドイツでも多くのヨーロッパの記念行事を引き起こします。 ブールデル美術館は、新しい展覧会でベートーベンの年を祝う機会を利用しています。 アントワーヌ ブールデルは間違いなく、音楽に最も影響を受けたアーティストの XNUMX 人ですが、ドイツの作曲家の身体的および象徴的な意味での人物像にも影響を受けています。 識別に基づいて、この強迫観念は、異質な作品の多量のコーパスに変換されます。ブールデルは、ベートーベンのために約XNUMXの彫刻と、約XNUMXの図面と写真を予約しました。
クリアで明るいXNUMXつの異なる雰囲気に浸った訪問者は、多くのことに直面します。 ベートーベンの彫刻された顔、ブールデルによって、呪われた顔の周りの多くのバリエーション、主権的な内面性として考えられました。 もう XNUMX つは暗くドラマチックで、この統合の方法とソースを明らかにしようとするだけでなく、対話、彫刻、写真、ドローイングを作成して、この偉大なアイデンティティの秘密と微妙な部分に浸透しようとします。 ベートーベンはブールデルにとって、父親であり、兄弟であり、鏡のような存在であり、疑問と喜びに満ちた時代に、すでに道を渡った旅の仲間であり、彼に道を示してくれる以上の存在でした。
ベートーベンは完全な芸術家ですが、呪われた芸術家でもあります。 彼の必死のスコアは、彼が苦しんでいた難聴を慰め、昇華させました。 彼と共に、彼から、アーティストは彼らの最も親密な情熱と最も暗い夜、苦痛とビジョン、感動的な喜びと形而上学的な苦悩を精査してきました. ロマン主義とその後すぐに表現主義を予感させるこの感性の成熟は、画家や彫刻家の執着の対象となっています。 言い換えれば、オーストリアから日本、スウェーデンから米国に至るすべての魂の探求者は、作曲家を美的祖先であると主張しました。
ベートーベン、特に生前の彼の顔からかけられた彼の魅惑的な生命の仮面の下で、芸術家たちは自分の道を見つけようとし、しばしば視線を内側に向けます。 アントワーヌ ブールデル (1861-1929) は、わずか 20 歳でトゥールーズで勉強していたときにベートーベンの音楽を発見し、すぐに「巨匠の魂」と同一視しました。. さらに、作曲家の乱れた髪、陰鬱な表情、高い志は彼自身に似ていました。 彫刻家は、コンサートのために社交上の便宜を犠牲にすることもありましたが、ベートーベンを「絶え間なく聞いている」のではなく、「ただ心で」聞いていることを認めました。 彼は読書、スケッチ、写真、そして何よりも、およそ 80 年から 1888 年に亡くなるまで、ブールデルが作曲家を描いた 1929 点の肖像画。
彫刻、写真、ドローイング、アーカイブで構成された新しい展覧会は、強迫観念の輝かしい物語の証人であり、ブールデル自身の告白を再訪すると、おそらく父と息子の関係のようなものでさえあります。中断したところから再開しました」。
キュレーター: 彫刻部門責任者、Colin Lemoine
