マスターの手は9層の絵の具の下に隠されていました。 の一つ ミケランジェロブオナローティ彼は若い頃、バチカンのピエタ (世界中で知られ、サン ピエトロ大聖堂に保管されていた) を彫刻する前に、同じ主題で別の作品をモデル化しました。 今回は大理石ではなく、 いつもより光沢のあるテラコッタまたは、粘土とカララ大理石の粉が含まれています。
彫刻は約XNUMX年前に発見され、元の外観に戻すために通過しました XNUMX年間の修復、Loredana Di Marzio によって編集されました。
しかし、著者が本当にミケランジェロであるとどのように確認できますか? 作品の歴史とその骨の折れる帰属プロセスは、本の中で振り返られます」ミケランジェロとテラコッタのピエタ。 研究と文書 / 介入 / 診断クラウディオ・クレセンティーニ編集、Erreciemme発行、ヴェネツィア広場にあるチヴィタ協会のローマ本部で木曜日に発表されました。
学芸員と修復者の介入に加えて、ロイ・ドリナー、トマソ・エマルディ、ヴァレンティーナ・マルティーノ、パトリツィア・ニッティの学者によるエッセイが含まれているこの巻は、すべてを探求しています ミケランジェロの作品の父性を支持する側面: 図像、歴史ドキュメンタリー、診断要素。
実際、この彫刻家の芸術的資質と解剖学的知識により、若いブオナローティはすぐに、現在サン ピエトロ大聖堂にある彫刻の準備研究としてこの作品を作成しただろうと考えました。 「テラコッタのピエタは明らかにマニエリスムの作品です マニエリスムはミケランジェロからヒントを得ています - クレシェンティーニは説明します - いくつかの要素がこの彫刻をバチカンのピエタに結びつけています。 生地になるマドンナのドレス キリストの体が包まれている、いわゆる「癖のある曲がりくねった'数字の定義で。
そして再び： "マリア、イエス、天使の左手 交差 – 最初にブオナローティの手の仮説を立てた Roy Doliner を強調 – それは XNUMX つである ミケランジェロのサイン、左利きだった」。
何年にもわたっていくつかのものが登場しました 帰属のための決定的な文書: この作品は、数多くのアーカイブ、目録、図面、有名な絵画に記載されています。 これらのテキストは、ボローニャのカサリ家に属し、それ以前は「フランス人」として知られるミケランジェロの補佐官であるアントニオ・バソハに属していた彫刻のさまざまな所有権の変更を再構築することを可能にしました。
「この彫像の歴史に関する文書の山を発見しました。ドリナー氏は続けます。これは間違いなく、ルネサンス期の最も文書化されたテラコッタです。」 最後に、彼の声は感情を込めて壊れました。「イタリアの芸術遺産に別の宝石を追加することに貢献したという考えに感動しています」
