アンリ・カルティエ＝ブレッソン財団でのマリー・ボーヴォとマルティーヌ・フランク

夕暮れ時、マリー・ボーヴォは時間を止めたいという衝動に駆られることがよくあります。 そして、彼が選んだ技法（大判、フィルム、自然光）に必要な非常に長い露出時間のためだけでなく、人がいない間に、人が住んでいる中間の空間でゆっくりとした時間の経過を見ることができます。

La フォンダシオン アンリ カルティエ ブレッサノーネでのエキシビション MARIE BOVO NOCTUNERS には、Marie Bovo がマルセイユとアフリカで夕暮れ時に撮影した前例のないイメージのセレクションが含まれています。

写真と映画の両方によって示されるこの時間へのアプローチは、穏やかで思慮深い観察、彼の視線の礼儀、想像力の流用に基づいています。
外から見た内なる自己。 マリー・ボヴォは写真から動画へと快適に移行し、彼女の写真は時間の経過を強調するために体系的にシリーズで提示され、常に映画の入り口にあります。 これらの高度に制御された視覚的イメージでは、それらの根底にあるヒューマニズムは最初は明らかではありません。

マリー・ボヴォが人の家や夜に邪魔にならずに親密さの限界に取り組むのは普通のことです。 それは、アグレッシブなカメラの傾向に対抗し、目立たないように人々の生活の流れに沿って進む彼の方法です.
HCB Foundation での展示では、35 つの異なるシリーズと 5 つの映画からの 2 の大判プリントが展示されます。 カメル・メヌール・ギャラリーとのコラボレーション作品です。
エキシビション・キュレーター、アニエス・シレ、アーティスティック・ディレクター。

1. 作家のアルバート・コーエン、パリ、1968​​XNUMX 年 © Martine Franck / Magnum Photos.
2. テンジン・トサン・リンポチェと家庭教師のゲン・パグド、インド、カルナタカ州、ラト修道院、1996 © Martine Franck / Magnum Photos.
3. 映画監督兼写真家のアニエス ヴァルダ、ムーラン ダンデ、フランス、1983 年 © Martine Franck / Magnum Photos.

La 第二回展 マルティーヌ・フランク・フェイス・ア・フェイス マルティーヌ・フランクの肖像画に捧げられています (1938-2012) 彼のコレクション ギャラリー。
何よりも善意を信じていた女性にとって、肖像画は主に直接的な視線、被写体へのある種の共感、そして心からの賞賛によって特徴付けられます。 マルティーヌ・フランクにとって、人工的なポーズほど異質なものはありません。 Robert Doisneau が説明したように、彼の「リガード フレンド」 (親しみやすい表情) は、彼の仲間の多くに影響を与えました。

献身的な写真家は、直面している現実、時代の現実、排除された人々、アーティストの現実を見て、微妙な交換の瞬間を強調したいと考えていました.Martine Franckのポートレートは彼女に似ています. これらの数少ない対面の肖像画は、時間の中で彼らの場所を控えめにマークし、注意深く鋭い視線の繊細な美学を抽出します.
展覧会キュレーター、アニエス・シレ、アーティスティック・ディレクター

表紙の画像: 画家バルテュスと猫のミツコ、1999 年、スイス、ロシニエールのグラン シャレー
©マルティーヌ・フランク/マグナム・フォト。