過去19年間にオークションにかけられた印象派の傑作の中で最も重要な作品の20つであるこの絵画は、ブレスラウに拠点を置くユダヤ人実業家マックス・シルバーベルクが元々所有していたもので、彼はドイツで2000世紀と5世紀の美術の最も優れた戦前コレクションの2014つを集めた人物である。 。 ナチスによってコレクション全体の売却を強制され、後にホロコーストで亡くなりました。 この絵画は7年にマックス・シルバーバーグの家族に返還され、現在は10日に開催されるサザビーズの印象派＆現代美術イブニングセールのオークションに出品される予定だ。 XNUMX年XNUMX月、推定XNUMX万〜XNUMX万ポンド。
サザビーズのヨーロッパ印象派・現代美術部門会長ヘレナ・ニューマンは、「これまでオークションに出品されたカミーユ・ピサロの最高傑作、これほど豊かに描かれたキャンバスとこの上なくエレガントな作品を提供する任を任されて光栄です」と述べた。構成。 目の肥えたコレクターにとって、これらの非常に望ましい特性の魅力は、マックス シルバーバーグと同じくらい重要なコレクションに収蔵されてきたこの絵画の歴史によってさらに強化されます。 印象派の傑作、特にピサロのこの作品のような希少な作品に対する根強い需要により、私たちは世界中からの関心を期待しています。」
マックス・シルバーバーグ
ブレスラウのビジネス界の著名なメンバーであり、ユダヤ人の大義の寛大な後援者であるマックス シルバーバーグは、マネ、モネ、ルノワール、シスレーによる古典的なフランス印象派の素晴らしい例や、リアリズムとポストモダンの傑作を含むアート コレクションを集めました。ドラクロワやクールベのいくつかの作品とセザンヌやゴッホの絵画を含む印象派、彼はマックス・リーバーマンを含む強い友情を築いた著名な芸術家から直接作品を入手したほか、ポール・ローゼンバーグやポール・ローゼンバーグ、ジョルジュ・ベルンハイム。
当時、彼はアンドリュー・メロン、ヤコブ・ゴールドシュミット、モーティマー・シフと並ぶコレクターとして評価され、彼のコレクションは国際的な名声を得ました。 このコレクションはよく出版され、その作品は世界中の展覧会に需要があり、1933 年遅くまで彼の絵画はウィーンとニューヨークの展覧会に寛大に貸し出されていました。
1935年までにマックス・シルバーバーグは公的な役割を放棄することを余儀なくされ、彼の会社はアーリア化されて売却され、彼の家は親衛隊に買収された。 このコレクターは、1935年と1936年にベルリンのポール・グロープのオークションハウス（モンマルトル大通りを含む）で行われた一連のオークションで、彼の素晴らしいコレクションの大部分を委託せざるを得ませんでした。 1938年、彼の息子アルフレッドは水晶の夜で逮捕され、ブーヘンヴァルト強制収容所に連行された。 アルフレッドさんは数日後、即時出国を条件に帰国を許可された。 しかし、マックス・シルバーベルクと妻ヨハンナはテレージエンシュタットに移送され、1942年にアウシュヴィッツに移送された。彼らの息子は1945年に両親ともに死亡宣告された。
モンマルトル大通りの回復、マチネ・ド・プランタン
1990年代にドイツのアーカイブが開設されたことにより、ドイツのユダヤ人が自分の所有物を価値以下の金額で売却することを強制された「ユダヤ人のオークション」の影響を受けた個人の身元が明らかになった。 ホロコースト犠牲者の多くの相続人は、ナチスに奪われた美術品やその他の貴重品の回収を突然求めることができるようになった。
アルフレッド・シルバーバーグ 彼女は妻のゲルタとともにイギリスに移住しており、彼は1984年1999月に亡くなったが、彼女は彼を生き延び、ナチス時代以前に義父が所有していた美術品の捜索を始めた。 XNUMX年、ゲルタはナチスによる略奪美術品に関するワシントン会議原則に基づいて美術品を回収した初の英国人ホロコースト犠牲者の親族となった。
ファン・ゴッホによる、オリーブ畑を描いた絶妙な書画「ロリベット（レ・ボー）、レ・ザルピーユを背景にしたオリーブ畑」が、マックス・シルバーバーグのコレクションからベルリン国立美術館のコレクションに移った - その卓越した品質の証し– その歴史が明るみに出た時点で、博物館はドイツにおける画期的な事例である迅速な返還に貢献しました。 この作品は、1999 年 5.3 月にサザビーズで XNUMX 万ポンドで落札されました。これは、アーティストによるペンとインクの絵としては当時の記録的な価格でした。 当時、シルバーバーグ夫人はこう語った。「もちろん、私自身が写真を受け取りたいとは思っていません。 私は余生をつつましく静かに暮らしていきたいと思っています。」 売却による収益は、義父が所有していた美術品をさらに探す資金として使われ、その絵は購入者からニューヨーク近代美術館に贈られた。
マックス シルバーバーグのオリジナル コレクションの中で最も重要な作品の 1935 つであるモンマルトル大通り、マチネ ド プランタンも重要な美術館のコレクションとなっていました。 1960年にベルリンで強制オークションに掛けられた後、この作品は多くの人の手を経て、1985年にジョン・L・ローブとフランシス・L・ローブに売却されました。 XNUMX年、ローブ夫妻はエルサレムのイスラエル博物館に、その創設者に敬意を表してこの絵を展示することを約束した。
テディ・コレックは、開館 20 周年を記念して、1997 年にイスラエル博物館のアメリカン・フレンズに遺贈しました。1999 年に博物館とゲルタ・シルバーバーグの代表者が共同で行った 2000 か月にわたる集中的な調査の後、作品は XNUMX 年にゲルタ シルバーバーグに返還されました。彼女に代わって行われた博物館の模範的かつ画期的な取り組みに感謝し、シルバーバーグ夫人は次のように述べました。
ピサロの作品におけるモンマルトル大通り、マチネ・ド・プランタンの重要性
カミーユ ピサロのパリの一連の絵画は、モネのルーアン大聖堂のシリーズやその後の睡蓮と並んで、印象派の最高の成果の XNUMX つです。 彼はモンマルトル大通りシリーズに XNUMX か月以上かけて入念に取り組み、この特定の絵画を特に高く評価し、ディーラーのデュラン・リュエルに次のように書きました。 「モンマルトル大通り、プランタンのマチネの絵を送ります…だから売らないでください。」
1890 年代末期に制作されたピサロのパリの一連の絵画は、世紀末の都市の興奮と光景を鮮やかに呼び起こす非常に重要な成果でした。 初期のキャリアを通して、主に都市環境ではなく田園生活の画家として名声を博していた芸術家にとって、モンマルトル大通りシリーズは、モンマルトル大通りの傑出した画家としての彼の地位を確固たるものとした少数のグループの一つでした。
芸術家は、オスマンによる都市改修によって生み出されたパリの新しい都市景観がもたらす芸術的可能性を活用することができました。 彼は息子のルシアンに宛てた手紙の中で芸術的可能性を称賛し、「あまり美的ではないかもしれないが、醜いと言われているが、実際は美しいパリの街並みを体験できることを嬉しく思う」と述べた。とても銀色で、とても明るく、とても活気に満ちています[…]とてもモダンです!」 ** ピサロのパリに対する見方は主に新しい景観に焦点を当てており、直線道路、大通り、大通りの広大な格子が、物欲が旺盛な急成長する中流階級の舞台となっていたため、芸術的にだけでなく批評的、商業的にも大成功を収めた。近代絵画は確立された貴族の絵画をはるかに上回っていました。
