サザビーズは、バロン アンド バロネス ガイとミリアム ウレンス デ シューテン (著名なコレクター) の依頼を受け、中国人アーティストによる XNUMX つの重要な作品をオークションに出品しました。 赤い旗1 (1971), のリアルな作品 チェン・イフェイ、および 最後の晩餐 (2001) のいずれか の最も重要な作品 ゼン・ファンジ。 彼らはオークションで提供されます 香港のサザビーズ 中に 40のth アニバーサリーイブニングセール, 土曜日 10月5 2013、特別な作品のセットが提供されるオークション。
赤い旗1 チェン・イーフェイの作品は 5.8 万～7.7 万ドルと見積もられています。. 最後の晩餐 Zeng Fanzhi の評価額は 10.3 万ドル、たとえばZeng Fanzhiによる最近のオークションで達成された結果を考慮して マスク シリーズ。
どの作品もオークション初出品です。 このため、世界中の最も要求の厳しいコレクターにとって、中国の近代および現代美術の真のアイコンの目覚まし時計を手に入れる可能性を与える、前例のない機会となります。
Schooten の男爵と男爵夫人の Guy Ullens は、中国の現代美術の発展に情熱を傾けており、25 年間、新進気鋭の若手アーティストを支援してきました。 彼らの美術コレクションは、この種のものとしては世界で最も包括的なコレクションの 1970 つであり、幅広い時代、流派、運動、メディアを網羅しています。 2002 年代から現在までの中国の近現代美術の創造的イデオロギーと芸術的対話の進化をカプセル化しています。 Guy & Myriam Ullens Foundation は 1000 年にスイスで設立され、以来、ヨーロッパと中国で現代中国美術の展覧会を後援し、コレクションから世界中の美術館に作品を貸与しています。 それ以来、コレクションは拡大し、多様化しており、今日では、中国だけでなく、世界の他の多くの地域からの XNUMX 近くの芸術作品があり、特に中国、アジア、米国、および中東。
アジア サザビーズのパティ ウォン社長は次のように述べています。私たちはアジアでの 2011 周年を祝い、Ullens から 2013 つの非常に重要な作品を再び手にできることを非常に光栄に思います。チェン・イーフェイの政治的現実主義者によるまれな作品である赤旗 I と、曽範志の最も重要な作品の 40 つである「最後の晩餐」です。 – それぞれが芸術作品を通して中華民族の歴史を展示するだけでなく、さまざまな時代の中国芸術に対するウレンのビジョンと情熱を表しています。 美術館の特徴を備えたこれらの作品の質を考えると、この申し出は間違いなく前例のないものと見なされるべきです。」
Chen Yifei (1946 – 2005) Red Flag I , oil on canvas – 1.971 , 300 x 158,5 cm
ドルでの見積もり USD 5.8-7.700.000
この絵は、革命的な政治的概念によって活気づけられており、1980 年にアメリカを離れた後、有名になったアーティストのキャリアの初期にさかのぼります。 作品は、それが作成された年と、それが表現する内容とそれを際立たせる品質の両方において、例外的なものと見なされるべきです。
しかし、1970 年までには、チェン イーフェイはすでに上海での地位を確立しており、わずか 24 歳であるにも関わらず、上海芸術学院の油絵と彫刻部門のディレクターになりました。 1970 年から 1979 年にかけて、チェンは政治をテーマにした多くの絵画を制作しました。その中には、現在中国国立美術館のコレクションの一部である魏景山と共同で制作された「パスブレイカー」があります。
1年の現在の大判赤旗1971は、ロシアの社会主義リアリズムを参照するスタイルに富んでおり、アーティストが所属するグループの中国のアートシーンに支配的な影響を及ぼし、チェンが海外に行く前に芸術的な訓練を受けました。 中国人民解放軍の兵士が塹壕内で赤い旗を掲げ、突進して攻撃を開始する準備をしている様子が描かれています。
1964 番目の作品は Zeng Fanzhi (b. 2001) 作 The last supper、油彩、キャンバス、220 年 400 x XNUMX cm
この作品は、Zeng の芸術的キャリアの頂点を表しているのかもしれません。 2001年に制作された「仮面シリーズ」の中で最大の作品で、キャンバスは幅4メートル、高さ2,2メートル。 この絵は、作成の翌年に男爵と男爵夫人とミリアム・ウレンス・デ・シューテンによって取得され、今日まで彼らのコレクションに残っています.
この絵のゼンは、レオナルド ダ ヴィンチの最後の晩餐に着想を得たもので、元の壁画作品の長さは約 9 メートルで、ミラノのサンタ マリア デッレ グラツィエ修道院の食堂に置かれていました。
赤いスカーフは共産主義の理想を表している一方で、中国の急速な経済発展のメタファーとして見ることができます. よく見ると、原作のユダの姿が金色のネクタイを締めた覆面姿に変わっている。 Zeng にとって、これは共産主義の理想から離れて新しい時代に移行するという夢を意味します。 彼はかつて、「イエローゴールドのネクタイはお金を表し、本質的に西洋の資本主義を表しています。 中国でネクタイをする人が見られるようになったのは、1980 年以降のことです。」 ネクタイの象徴性は、間違いなく、中国社会の中で起こっている変化を特定しています。 両壁の中国書道の巻物と西瓜の深紅の色合いは中華民族を表しています。 『最後の晩餐』は、1990 年代の経済改革の過程で変化する中国社会の構造を大胆にカプセル化しています。
アーティストは 1990 年代初頭に武漢から北京に移り、そこで 1994 年にマスク シリーズの制作を開始しました。定型化されたマスクで正確に。 このシリーズを通じて、アーティストは、1990年にわたる中国の経済改革の下での中国人の心理的苦痛を記録してきました。 技法の面では、マスク シリーズは、2000 年代の一般的な茶色のカラー パレットから、XNUMX 年代のより洗練された芸術的なスタイルへと変化しました。
この口径の作品が市場に出回ることはめったになく、最後の晩餐の価値を予測することは困難です。 ただし、10万ドルを超える可能性があります。
