これは、8 年 2016 月 11 日から 2016 年 XNUMX 月 XNUMX 日まで、ヴィチェンツァにある当行の博物館および文化施設であるギャラリー ディタリア - パラッツォ レオニ モンタナリで、市が推進するベリニアの旅程に含まれる資料展示の中心となります。
街の中心部にある徒歩数分のスペースで、偉大な芸術家によるXNUMXつの傑作を提供する旅程：サンタコロナの壮大なキリストのバプテスマと、パラッツォキエリカーティの十字架につけられたキリスト。
ヴィチェンツァにとって、変容は大きな復活を意味します。この素晴らしい油彩画 (115 cm x 154 cm) は、ヴィチェンツァ大聖堂のフィオッカルド礼拝堂の祭壇に置かれるようベリーニに依頼されました。
1613 年、チャペルは別の目的で使用されることになり、ベッリーニの作品は取り除かれました。 その後、パルマのファルネーゼ コレクションで見つけることができます。 ファルネーゼの相続人がナポリに渡ったため、1734 年にベッリーニもシャルル オブ ブルボンに従った。 最初に王宮に置かれた後、カポディモンテのファルネシアーナ コレクションに収蔵されました。 ここで絵の質がフランスの将軍たちを襲い、1799 年にそれを撤回してアルプスを越えて送りました。 幸いなことに、ローマの段階で作品は回収されました。 1806 年にフランスがそれを流用しようとする試みが繰り返されましたが、フェルディナンド XNUMX 世がベッリーニをパレルモに移して救ったことで阻止されました。
美しい絵の中で、姿を変えられたイエスは、XNUMX 人の使徒の前で彼の神聖な性質を明らかにしています。彼は、雲のような透明感と透明感と美しさを備えた白いローブを着ています。 イエスはすべての構成的言説の中心です。 フレーミングは正面です。古代の祈りのジェスチャーに従って、手は開いています。古典的であると同時に、クリスチャンであり、権威があり、穏やかです。
預言者たちは、彼の差し迫った情熱と死について彼と「会話」します。 それらはキリストの両側に配置されています。左側にはピンク色のマントをまとったエリヤがいます。 右側には、バラ色の黄土色と赤の服を着たモーセが、巻物を手に持っています。
しかし、設定も印象的です。ベネト渓谷とポー渓谷の広大な風景、クラッセのサンタポリナーレ大聖堂の鐘楼とラヴェンナのテオドリックの墓が認識でき、田園地帯の交差点を見ることができます-小道が交差し、丘や山のふもとが地平線に見えなくなり、風にそよぐ白い雲に覆われた空が支配しています。
一時的にヴィチェンツァに戻ってきたこの「ゲスト」を歓迎するのは、ジョヴァンニ・ベッリーニの他の XNUMX つの傑作です。
まず第一に、サンタ・コロナでの有名なキリストの洗礼。 大祭壇画 (高さ 4 メートル、底辺 263 cm) は、パネルに油彩で描かれ、下部の岩に著者によって署名されています。 1500 年から 1502 年にかけて制作されたこの作品は、光と空気が交錯する周囲の空間に人物が静かに溶け込んでいる様子を示した最初のアーティストの作品の XNUMX つです。
シーンは、観客に面した中央でイエスを提案する伝統的なスキームに従って表現され、左側のバプテスマのヨハネは岩から彼にバプテスマを施します。 XNUMX つの神学的美徳の寓話である派手なローブをまとった XNUMX 人の天使のような人物がこの出来事を目撃し、上からはケルビムとセラフィムの間の父なる神が聖霊の鳩を送ります。
この作品は芸術の傑作ですが、意味とシンボルの統合でもあります。 たとえば、絵画では、川の水がキリストの足元で止まり、川に映り込むのを避けています。 代わりに、赤いオウムは情熱の象徴です。
祭壇画の並外れた性質は、風景と空のトーンの並外れた柔らかさと結びついており、そこからヨルダンの周りの谷に忍び寄る暖かい光が降りてきます。 キリスト、洗礼者、三人の天使の姿が包み込まれ、ほとんど愛撫されているようです。
パラッツォ キエリカーティでは、XNUMX 世紀棟の完成後の再開に合わせて、科学ディレクターのジョヴァンニ フェデリコ カルロ ヴィラが、非常に洗練された展示資料をユダヤ人の墓地で十字架につけられたキリストに捧げたいと考えていました。ヴィチェンツァのポピュラー銀行。 このテーブルは、保存状態が非常に優れていることからも貴重であり、表された主題にとってユニークです。 実際、私たちは「典型的な」磔刑を扱っていません。 ここでベッリーニは、十字架につけられたキリストを、完全に非定型的な環境に一人で置きます。この環境は、形と碑文がユダヤ人であると宣言する XNUMX つの墓石を特徴とし、現実的で理想的な都市に近い郊外の風景の中にあります。
ジョヴァンニ ヴィラは、パラッツォ ティエーネから寄贈されたこの作品を歓迎するにあたり、西洋美術史上最も偉大な革命家の XNUMX 人である彼の近代的な景観の発明と驚くべき絵画的品質を物語ることを目的とした資料展の支点にしたいと考えました。 物語は展示ホールで発展し、ベネチアの芸術家をすべての実際のデータの注意深い解釈者にする研究で、建築風景から植物の風景 - ベリーニによって見事に描かれたXNUMX以上の種 - そして最後に解剖学的な風景へと進みます。
したがって、ヴィチェンツァのベッリーニの XNUMX つの作品を中心に道が築かれ、ベッリーニが当時の最初のイタリア人画家としての役割を強化し、半島の多くの芸術的方言を単一の言語で真に統一する役割を果たしました。
