彼が非常に偉大な人物だったわけではなく、後に学校で研究される人物の XNUMX 人でしたが、彼が冒険した XNUMX つのジャンルであるフィクションと演劇の両方のいくつかの作品で、彼は中程度の文学的品質の結果を達成しました。彼は当時非常に人気のある作家だったにもかかわらず、再考に値する.
彼は生来の描写力に恵まれており、独学で物語の巨匠、特にフランス人、ドーデ、ゾラを注意深く深く読むことで、それを洗練させることができました。 このようにして、彼は自分自身のスタイルにたどり着きました。たとえヴェルガのスタイルとは異なっていたとしても、ヴェリズモからそう遠くないものでした。 彼はむしろ、人間の心の無限で多様な感情を表現することを目的としたリアリズムであり、それらが生まれた環境で、明らかにヴェルガと同じではありませんでした.
「特別な」リアリズム
彼は、小説を書くずっと前から自分自身を記録するのが好きでした。特に歴史的背景を再構築したい場合は、本を読み、情報を入手し、人々に質問し、証人を探しました。 これが、彼が写実主義の作家と呼ばれた理由でもあります。 そして、彼は丸みを帯びた手書きでテキストを書き留め、それを彼が周りにいてよく比較する友人のグループに読み上げ、作品をその優雅さと文体の完成度に近づけました。トレードマーク工場。
その結果、彼が描きたいと思っていた世界が忠実に再構築され、機知、暖かさ、共感を帯びたものになりました。彼はそれを、当時の年代記が伝えるように、友人や知人の間で現実の生活にも浸透させました。私たち、彼らは彼を友好的な方法で呼ぶようになりました：モミ。
公共の成功と文学の質
彼の時代、彼は大衆に大きな成功を収めました。これは、彼の本の発行部数と、彼の作品が上演された劇場に集まった群衆によって記録されており、大衆との成功と芸術的資質を組み合わせることができることをさらに確認しています。
そして、彼らが必然的に分離されなければならないのは、冷笑的で欺瞞的な運命の意志によるものではありません. この意味で、マンゾーニはその主要かつ絶対的な象徴でした。 Rovetta は、無限に低いレベルではありますが、これを確認することができます。
彼については、どちらかといえば、大衆によって最も報われた作品、小説のマテル・ドロロサと劇場のロマン主義は疑いの余地がなかったが、芸術的に最も成功したものではなかった、または少なくとも彼の他の作品は、人気の影響をあまり受けていませんが、より優れた芸術的品質を示しています。 しかし、これはつまらないものにすぎません。
必ずしも好意的ではない批判
批評家は、魂と環境を表現する際の表面的な表現、当時の精神と社会的文脈への過度の浸透、実体の欠如、そして彼自身の個人的なスタイルの欠如について、彼を非難しました。 彼はキャラクターの扱いに深く入り込み、キャラクターをよりよく特徴付け、彼のスタイル、彼のタイプの執筆を成熟させるべきでした.
常に受け入れられる批判ではなく、いずれにせよ非常に一般的で、どの作品にもどの著者にも適応できます。 もちろん、誰もがそう思ったわけではありません。 カルドゥッチは、ウンベルティン文学評論家のデウス・エクス・マキナの時代に、彼に優れた文学的スキルを与えたと考えており、おそらく彼が小説に対して深い嫌悪感を抱いていたヴェルガと区別するためでもあった.
ラフォルトゥーナ
彼の最大の成功は、1882 年にマテル ドロローサと共に訪れた、彼の文学的キャリアのほぼ初期の頃でした。 小説はすぐに大衆に大成功を収めました。 それは数回再版され、何十年にもわたって再版され続け、18 年後には、当時の最も重要な出版社の XNUMX つである Baldini と Castaldi の第 XNUMX 版になりました。
その後、この本は流通し続け、何世代にもわたる読者、特に女性の読者を泣かせ、その後数十年にわたって第二次世界大戦が勃発し、著者の名前と彼の作品が急速に闇に葬られました。
ラビタ
Mater Dolorosa が出てきたとき、作家はちょうど 30 歳になりました。 彼は1851年にブレシアで、街で最高の著名で裕福な家族に生まれました。 1860 年、父がわずか 9 歳のときに亡くなったとき、周囲ではロベッティーナと呼ばれていた彼の母は、美しく高貴な邸宅に賑やかなサロンを開きました。 , ジュゼッペ・ザナルデリ, 有名な詩人アレルド・アレアルディなど.
確かにまだ若く魅力的な彼女は、単純な友情や知り合いを超えた感情と情熱を呼び起こし、彼女のために真っ逆さまに倒れる複数のキャラクター.
息子は、母親の周りに引き寄せられるリビングルームと素晴らしい環境で育ち、教育についてはほとんど気にしません。これは、裕福な家庭の条件が許すランクとレベルには十分ではありません。 厳格な道徳的義務を果たすためではなく、彼の良心をクリアするために、キャプテンとして彼に家庭教師を割り当てることによって改善します。 しかし、若いジェロラモは、彼の家への訪問者との関係を維持し、後に彼の作品で描写する美しい社会の中から見る機会があります.
1867年、母親はヴェローナ伯アルメリコ・ペジェグリーニと再婚し、息子と共に新しい都市に引っ越しました。 しかし、両者の関係は悪化し始め、子供の教育は確かに親の優先事項ではなく、誤解が生じ、誤解が増し、若者は母親から離れることになります。 これは XNUMX 年代の初めに、ジェロラモが特別な関係にあった母方の祖父ジャチントの死と同時に起こりました。
しかし今、作家は XNUMX 歳になり、彼の作品で名を馳せ、彼を引き留めるものは何もなくなり、祖父の遺産の分割に関するいくつかの決定を嫌い、ヴェローナを去ることを決心し、ミラノに定住。 彼は母親の家に戻ることはなく、彼女とのすべての関係を断ち切るでしょう。
ミラノへの移籍
ロンバードの首都であるロヴェッタは、当時特に活気に満ちていた街の文学と芸術の世界にすぐに触れました。 彼はマルコ・プラガ、ジュゼッペ・ジャコーザに頻繁に出入りし、彼はほとんど後継者と見なされていました。ジョヴァンニ・ベルガは、1882年にマーテル・ドロローザと同じ年にマラヴォーリアがリリースされましたが、彼よりもはるかに低い成功を収めました。 確かに、正直に言って、シチリアの小説家の同じ言葉を使用すると、マラヴォーリアはセンセーショナルで取り返しのつかない大失敗であり、XNUMX年後にマストロ・ドン・ジェズアルドで繰り返されました.
XNUMXつの「驚くべき」失敗は、文学の歴史がいかに冷笑的であるかを示していると言えますが、ロヴェッタの作品は、毎年定期的に登場し始め、書店の窓に常に存在し、非常に目立っています。無視できない最初の成果でした。
ロヴェッタは自分の状態を誇りに思っています。 当時としては珍しく、実家に頼らずとも、才能を発揮して気楽に暮らせる数少ない人物であると自負している。 彼の親しみやすい性格を考えると、友人のグループはさらに拡大し、「コリエーレ・デッラ・セラ」の創設者であるエウジェニオ・トレッリ・ヴィオラー、ジャンニーノ・アントナ・トラヴェルシ、レナート・シモーニ、ドメニコ・オリバ、アリゴ・ボイト、フェデリコ・デ・ロベルトなどが含まれていました。
彼らは、ますます有名になり、成功している小説家を指す社会的グループになります。 したがって、ロヴェッタは残りの人生をロンバードの首都で過ごし、読者の愛情と友人の親密さに囲まれます。
立派なプロダクション
全体で、彼は約 25 の小説、いくつかの短編小説、および劇場用の 40 以上のテキストを、コメディとドラマに均等に分けて作曲しています。 XNUMX を超える作品があり、日々、粘り強く、注意深く、継続的な活動の結果ですが、当時のサルガリに起こったほど熱狂的ではありませんでした。
彼の「作品」は、「Il Corriere della Sera」、「La Stampa」、「Il Capitan Fracassa」、「La Tribuna」、「La Letto」、「La Nuova」など、当時の最も権威のある新聞や定期刊行物にも掲載されています。アントロジア」。 彼の慎重で丁寧な散文は、まるで彼の性格を反映しているかのように、読者を楽しく楽しませる方法を知っています。
しかし、常にそうであるとは限りません。 ナレーションが政治的および歴史的テーマにまで及ぶと、トーンはより厳しく、悲観的で、悲観的になり、彼と国の大部分が非常に信じていたリソルジメントの理想がその国の運命に深く苦々しくなります。惨めに失敗しています。
そして、1892 年以前にオーストリアのミラノを舞台にした小説「隣人の涙」を 1859 年に作曲するように彼を導いたのは、まさにこのリソルジメントの歴史的運動の失敗の感覚でした。 、ロマン主義。
この小説も読者に好評を博し、その後の1892年の最初の恋人、1894年の弾幕、1896年の槍騎兵中尉、1898年のアイドル、1900年のお嬢様などの作品があります。 1891年のドリーナ三部作のコメディと1903年のカスタ歌姫の物語.
劇場
ロヴェッタが専念しているもう 1877 つの芸術部門は劇場で、1892 年に上演された『Un volo dal nido』で 1901 代前半という非常に若い年齢で名を馳せました。しかし、彼の最大の成功は、4 年のロマン主義であり、その年の啓示である XNUMX 幕のドラマです。
この作品は、イタリアが国家統一に向けて歩んできた長い道のりの段階を、時には強調されたトーンでたどっていますが、深い幻滅と苦味を帯びており、大衆に確実な影響を与えています。
このドラマは、有名な劇団のエレオノーラ・ドゥーゼと共同設立者であるティナ・ディ・ロレンツォとフラヴィオ・アンドのカンパニーによって上演されます。 そして、それはすぐに大衆にとって並外れた成功を収めました。 イタリア全土で、彼は賞賛、拍手喝采、絶え間ない拍手の長い道のりを歩んでいます。 彼がパフォーマンスに出席するとき、ロヴェッタは聴衆によって勝利を収めます。 作品は長い間カルテルに残り、常に売り切れに成功しています。
他の会社にも代表され、巨額の印税が著者に支払われます。 非公式の噂では年間 50.000 リラとさえ言われており、当時としては立派な数字です。
その後、ドラマはアメデオ・ナザリとクララ・カラマイの解釈で映画にも移されました。言い換えれば、当時の最高です!
死についての疑い
彼は 1910 年に 59 歳で急死し、街に心からの失望を呼び起こし、多くの友人や知人の間で深い哀悼の意を表し、多くの書面による証言が強調されました。
彼が言及されているすべてのレパートリー、百科事典、文学史では、死は自殺によるものであり、個人と家族の莫大な資産を浪費したと報告されています。 しかし、彼がしばらく苦しんでいた腎炎の発作のため、彼は自然死したという噂もあります. 彼の人物像に関するエントリが完成し、Treccani's Biographical Dictionary of Italians に決定的な言葉が掲載されるのを待っています。
