後半部分: 類似点と相違点。 アンディ・ウォーホル（ビジュアルアート）、マイク・ジャガー（音楽）、ウィリアム・バローズ（執筆）
ゴータム・マルカニ 彼は批評家や大衆から高く評価されている作家です。 彼のデビュー小説、 ロンドンスタニ 』（グアンダよりイタリアで翻訳出版）は多くの評価を受け、メスティーソ作家のデビュー作としては異例の注目を集めた。 マルカニはフィナンシャル・タイムズ紙のほかに、ニューヨーク・タイムズ紙やタイムアウト紙にも寄稿しています。 の ロンドンスタニ は、多様な文化的および民族的飛び地のロンドンで話されているいくつかの慣用句を混ぜ合わせたスラングのマッシュアップによく似た言語混合を実験しました。 中傷に関する限り、ロンドンの作家は言いたいことがたくさんある。
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1959年、パリのホテルの一室で、作家は ウィリアムバロウズ に切り替えたとき、彼は古新聞の束で同じことをしていました。 散文の行を混ぜる ランボーとシェイクスピアの詩も。 やがて、著者は、 裸のランチ [裸の食事] と呼ばれるものを使用していました。カットアップ法』の三部作を執筆 実験小説。 彼はハサミも使いました 磁気テープ, 写真 e 映画。 その仕事と皮膚の傷を想像してみてください。 今日のデジタル ツールを使用すれば回避できたはずです。 applicazioni、 ソフトウェア そしてプラットフォーム ソーシャルメディアの カットを行うものと 内容の組み換え マウスを右クリックするか、タッチスクリーンをスワイプするのと同じくらい簡単です。
バロウズの著作に詳しい人なら、彼の著書でそれを認識するでしょう。 写真撮影 と、そしてを開く能力現実の次元を広げる — 才能がさらに刺激される知的好奇心 彼の悪名高い麻薬嗜好よりも。
ノーマン・メイラーはかつて彼を「今日、天才に憑依されていると考えられる唯一の存命のアメリカ人小説家」と称賛した。 しかし、カメラとテープレコーダーを使ったバロウズの実験は、文字をはるかに超えたもので、彼のカットアッププロジェクトがいかに野心的であったか、そしてそれがどのように証明されたかを正確に示している。 デジタル社会の先見の明 その中で 組み換える それはよくある 標準。 カウンターカルチャーのゴッドファーザーとして広くみなされているが、バロウズはカウンターカルチャーのゴッドファーザーでもあったと言えるだろう。 デジタルリミックスカルチャー との 今日のマッシュアップ.
カットアップ vs. マッシュアップ
この意見を検証するために私は訪問しました アル・ニューマン 彼はDJであり、Al Fingersという名前でリミックスをしています。 マッシュアップアーティストとしてのニューマン 組み合わせる 既存のオーディオトラック パーツの合計よりも大きな共鳴をもたらすものを生み出すこと。 最も単純なケース、そしてしばしば最も錬金術的なケースでは、それは次の問題です。 溶融する 一部 声の との曲の 音楽 別の。 たとえば、ニューマンのマッシュアップの XNUMX つは、マーヴィン・ゲイの「What's Going On」とジョニー・オズボーンのレゲエのルーツを組み合わせたものです。 何十ものトラックをミックスに投入する DJ もいれば、それを拡張する DJ もいます 動画で練習する。 いずれにしても、マッシュアップはその XNUMX つです。 支配的な形態 di デジタルアート オンライン文化から生まれました。
バロウズのカットアップや写真のコラージュをいくつか調べてみると、私たちは彼らの作品に衝撃を受けます。 明らかなランダム性。 一方、マッシュアップには、 シンクロニシティ di 儀式 e トーン。 ニューマンは言う。
「曲を切り取ってランダムに組み合わせただけではうまくいきません。 それはマッシュアップというよりノイズになるでしょう。」
バロウズの並置は、一見したときよりも意識的です。 多くのイメージやモチーフが、特に家族や友人の写真で、さまざまな構図で繰り返し登場します。 彼も使っていました 戦略的に配置された鏡 作成する 断片化 es同時測定。 バロウズ自身がインタビュアーに説明したように、カットアップを組み立てるのは非常に意識的なプロセスでした。
「素材の選択と配置は決して意図的ではなく、素材を入手するランダムな要因があります。」
物語 precisione それは部分的には何ですか 区別 両方私は バローズのカットアップ その 現代のデジタルマッシュアップ DAI ダダイストのコラージュそして彼らに先行したキュビストたち。 さらに、それは意図を持った正確さでした。バロウズは、さまざまな画像を再配置することで、新しい視覚的なつながりを生み出し、新しい意味を決定しようとしました。 彼はエッセイの中で、彼以前のコラージュアーティストたちは自分たちの作品をオブジェとして発表していたと書いています。 しかし、彼らはその公式をさらに拡張しませんでした…彼らはコラージュを並置の沈黙の言語として見なしていませんでした。
再配置
リミックスは音楽界の非常に現代的なムードです。
文学的なカットアップと同様に、バロウズは次のようなものに目を光らせていました。 新しい真実 それがリミックスで明らかになるかもしれないと彼は感じた。 一度書きました。
「シェイクスピアとランボーは彼らの言葉の中に生きています。 言葉の行をカットすると、彼らの声が聞こえます。 カットアップは暗号化されたメッセージであることが判明することがよくあります。」
これはすべてある種のように聞こえるかもしれません 神秘主義 によって引き起こされる 麻薬、しかし明確なことがあります DJマッシュアップ検索と並行して 歌の中に潜在しているもの。 ニューマン氏が説明する。
「マッシュアップでは、オリジナルでは聞こえなかったものが聞こえることがよくあります。 場合によっては、オリジナルではドラムロールで隠れていたかもしれないテキストの表現方法が、より落ち着いたものを上に置くと聞こえるようになります。」
他のマッシュアップアーティストも次の重要性を指摘しています。 眠っている要素を目覚めさせる.
「私にとってバロウズの魅力は、彼が隠れた類似性を通じて異なる要素を組み合わせていることでした。」
ブロンディとドアーズを組み合わせた「ラプチャー・ライダーズ」のDJ、マーク・ヴィドラーは、EMIレコードからの正式リリースを確保するために著作権法の有刺鉄線さえも撤去したと語る。 現在、Addictive TV と呼ばれるライブ オーディオビジュアル マッシュアップ イニシアチブに参加している Vidler 氏は、次のように付け加えています。
「それは、XNUMX つの異なる要素の間に何か特別なものを発見することであり、それらを組み合わせると、 XNUMX番目のオリジナル要素を構成します"。
ニューマンは、マッシュアップとバロウズ法に由来するランダムな事故を比較しています。 彼はこう言います：
「まったく異なるジャンルを組み合わせると、何らかの形でうまくいく場合があります。 彼らはよくそうなります 最も期待していないこと 結果に ベスト。 バロウズがやったこととの類似性が見られますが、それは直接的な影響ではなく、つながりです。」
マッシュアップは芸術や文学の運動よりもヒップホップのサンプリングやダンス ミュージックのリミックスに影響を受けているかもしれませんが、バローズがマッシュアップに与えた影響とポップ カルチャー全般への関与は、彼のリミックスとサンプリングの予兆が示唆されています。それは単なる偶然ではありませんでした。 インスピレーションを与えるカットアップの歌詞だけでなく、 デビッド·ボウイバロウズの複数のコラボレーションには、i とのラップ アルバムが含まれます。 ヒップホップの使い捨てヒーロー.
彼のコラージュには ポップカルチャー, 広告 e 有名人だけでなく、アルマーが「無限の再生産の再生産”。 「Infinity」と題された展覧会は、写真のコラージュの写真で構成されており、バローズが「」と表現したものを構成しています。コラージュのコラージュ n次までのコラージュ」。 マッシュアップのマッシュアップ、誰か？ ここで初めて聞きます。
カットアップ、マッシュアップ、そして民主主義
バロウズはまた、組換え芸術の民主化の可能性を強調することで、これまでのコラージュアーティストと決別した。 「誰でもカットアップできる」と宣言した。 同様に、コンピュータを持っている人は誰でも寝室でマッシュアップを作成できます。 ヴィドル氏はこう説明する。
「マッシュアップの出現が、MP3、高速インターネット、違法なファイル共有、そしてレコード会社や著作権問題に関する一般的な『くたばれ』の出現と重なっているのは偶然ではありません。」
YouTube のカルチャーおよびトレンド責任者である Kevin Allocca 氏は、次のように指摘しています。ユーザーと消費者のハイブリッド 現在、ソーシャル メディア プラットフォーム上での活動には、ポップ カルチャーの断片に関与し、変革する機会が必要です。 彼はこう言います：
「マッシュアップ作品の最良の例の多くが、伝統的なコラージュやフォトモンタージュ作品の自然な後継者であることに疑いの余地はありません。 しかし、この場合、工芸品はデジタルであり、それらを共有した一般の人々の情熱と人生が染み込んでいます。」
しかし、文化は マッシュアップ もっと旅行する 深さと比較して 音楽リミックス そしてのビデオへ YouTube。 刺激を与えるのも一つです テクノロジー自体の特殊性: たとえそれが自分自身の写真であっても、私たち全員が無数のソーシャル ネットワークやアプリケーションにわたってコンテンツを切り取って共有できるようにするプログラミングとユーザー インターフェイス。
今日のコンテンツ過多の Web ページにより、私たちは信じられないにしても、信じることができるようになりました。 読む, 同時に複数のテキスト — 写真のコラージュと同じように。 これは、カットアップとマッシュアップの間の重要な出発点を示しています。 カットアップ運動は一貫性と直線的な物語を破壊することによって新しい意味を模索しましたが、私は デジタルマッシュアップ 今日 レガノ i ノイズ と 画像 ウェブ上で最も多様な存在、建物 接続 と作成 コエレンツァ。 実際、彼らの人気の理由の XNUMX つは、マッシュアップがリスナーに新しいものと同時に馴染みのあるものをもたらすことです。 ヴィドラー氏は次のように述べています。
「リスナーはソース素材についてはよく知っていますが、マッシュアップでそれがどのように聞こえるかというコンテキストについてはよく知りません。」
バロウズのカットアップが今日のデジタル リミックス カルチャーの先駆けだったとしたら、それはおそらくマッシュアップが、たとえハサミではなくクリックであったとしても、すでに断片化したオンライン現実に対する解毒剤として機能しているからでしょう。
[ジュゼッペ・ディ・ピッロによる英語からの翻訳]
