これは、ストラッツァによる非常に具体的な作品の核であり、彼は主に、XNUMX 年以降の最初の XNUMX 世紀に、絶対的な熟練の作品で教会や宮殿を装飾した高度に熟練したローマの大理石労働者であるコスマティの幾何学に専念しました。より古いベネチアン ビザンチン モデル。
「この展覧会では、偉大な芸術家と偉大な収集家が、XNUMX 世紀を経て、両方に共通する XNUMX つの要因によって結ばれています。それは古代の大理石に対する後援と情熱です」と、カ ドーロの館長で共同キュレーターのクラウディア クレモニーニは強調します。展示会の。
フランケッティは、ベネチアの象徴的な建物の 1916 つであるカ ドーロ (Ca 'd'Oro) に直接足を踏み入れ、XNUMX 年にこの建物を購入して国に寄贈しました。ストラッツァは、第二次世界大戦中のローマ時代のバシリカのモザイクの床に魅了されました。
ジョルジオ・フランケッティがローマとフィレンツェの間で熱心に収集し、カ・ドーロの床で愛情を込めて再組み立てした宝石への情熱によって、現実、象徴、抽象が融合します。 熟考され、失われた調和の困難な年に Strazza によってコピーされ、数十年後、XNUMX 年代から XNUMX 年代にかけて作り直されました。色付きの幾何学が記憶の中で魂から再浮上します。
ストラッツァのコスマティへの関心は、フィリッポ・トマソ・マリネッティの指導の下で出会った、未来派というインスピレーションのインキュナブラに由来しています。
円形のバンドが付いたポーフィリー ホイールは、実際に航空パイロットであったエアロペインターには見慣れたものだったに違いありません。 動き、空間、光への考察、他の芸術、特に音楽との関係は、常にストラッツァの考察の中心にあり、絵とグラフィックの両方で、その若々しく非常に早熟な経験から始まります。
「カ・ドーロのグイド・ストラッツァとともに、ヴェネト・ポロ博物館のディレクターであり、展覧会の共同キュレーターであるダニエラ・フェラーラを強調し、古代美術と現代美術の真の関係を一般に提案します。 XNUMX世紀初頭にジョルジオ・フランケッティによってすでに更新された建築のアイコンと、時代を超越した思想の理想的かつ現代的な継続におけるグイド・ストラッツァの作品との間の誠実な愛の関係.
クラウディア・クレモニーニは、グイド・ストラッツァの著名な作品集の展示会に際し、古代と現代の作品の間の刺激的な対話の中で、中世初期のマスターストーンカッターの証言の核、ベネチアンの遺産を一般に提供することを決定しました。美術館。 したがって、有名なコスメティックフロアだけではありません。 しかしまた、寄付のいくつかの部分、石の破片、陶器、カ・ドーロ自体の建築要素、またはフランケッティ男爵によって挿入されたものの一部と直接的かつ正式に厳密な関係にあり、それらの大部分は一度も公開されていません。公衆。
「この展覧会は、ギャラリーのディレクターを強調しており、ストラッツァがここで展示した作品、「セニ ディ ローマ」、およびカ ドーロの「ピエトレ ディ ベネチア」との調和を明らかにしています。フランケッティが設計した驚異の XNUMX つ、貴重な縞模様の大理石で覆われたマンテーニャ礼拝堂とアトリウムのモザイク床です。 元のモデルと新しい作品の創造との間の弁証法的関係を再確認し、カ・ドーロ自体が今日その証拠となっています。」
