ScènederueàMontmartre 急速に変化する都市に対するゴッホの魅力だけでなく、 パリの前衛芸術。 実際、パリに到着した瞬間から、ヴァン ゴッホは交流や美術展への訪問を増やしました。 彼が入学したアカデミー・コルモンと、モンマルトルのふもと、クローゼル通りにあるル・ペール・タンギーとして知られるカラーサプライヤーのショップの両方で。 ヴァン ゴッホは、アンリ ド トゥールーズ ロートレック、エミール ベルナール、ルイ アンクタン、ジョン ラッセルなど、多くの芸術家と出会い、交流を深めました。 ペール・タンギーのアトリエと彼の兄弟が監督するブソ・ヴァラドンのギャラリーの両方で、彼はすぐにクロード・モネ、ポール・ゴーギャン、カミーユ・ピサロ、ピエール・オーギュスト・ルノワールなどの芸術に親しみました。 最も重要なことは、この絵を完成させる数週間前の 1887 年 XNUMX 月、ヴァン ゴッホはポール シニャックと親しくなり、スーラの色に関する科学的理論を彼に紹介し、パリとアニエールで何度も一緒に絵を描くように連れて行ったということです。
これらすべての出会いと影響により、ヴァン ゴッホは初期の作品のダーク トーンを放棄し、より鮮やかでカラフルな新しいパレットを採用するようになりました。 手触りが軽くなり、顔料が融合して透明感と光の効果を生み出します。 同じ家族でほぼ XNUMX 世紀にわたって保存されてきた、モンマルトル通りのシーンは、ゴッホの全作品の中で重要な作品です。. それは、XNUMX世紀の首都である新しい都市パリとの彼の接触の証であるだけでなく、彼が初期の作品の暗い色調を放棄し、独自のものを開発するように導いた印象派と前衛芸術との接触の証でもあります彼らがそれを奉献するカラフルなパレットとスタイル 現代美術の最大の巨匠の一人。
このように、モンマルトルのストリート シーンは、ゴッホが急速に進化する都市に魅了されただけでなく、パリのさまざまな前衛芸術家との接触も証明しています。 パリに到着するとすぐに、ゴッホは連絡先を増やしました。 彼が入学したコーモン アカデミーと、色彩商人のジュリアン タンギー (タンギー神父として知られる) の両方で、彼は 最初のトゥールーズ・ロートレック、バーナード、アンクタン、ラッセルなど、多くの芸術家と出会いました。 タンギー神父のブソ・ヴァラドンと弟の両方から、彼はモネ、ゴーギャン、ピサロ、ルノワールの芸術に精通しました。 および他の多く。 最も重要なことは、この絵が完成するわずか数週間前の 1887 年 XNUMX 月に、ヴァン ゴッホはシニャックと出会い、シニャックは彼に色の科学的理論を紹介し、パリやアニエールなど、何度も彼と一緒に絵を描くように導きました。
これらの会議により、ゴッホは初期の作品の暗い色調を放棄して、現在の作品ですでに見られる新しいパレットを開発するようになりました。 彼のタッチはより明るくなり、彼の顔料は薄まって透明効果を生み出し、光が彼の絵に入ります。 彼の仲間のアーティストのテクニックを完全に採用することは決してありません - ゴッホが印象派や点描派になることはなかった – 画家は色彩と構図の新しい習熟度を開発し、独自のスタイルを構築して完全に現代化しました。 このプラスチック革命は、モンマルトルのシーン・ド・ルーにすでに存在しています。そこでは、空の乳白色がバリアの緑と藤色に出会い、前景の頭飾りの黄色と対照的です。 彼の技法も進化し、柵のグラフィックな特徴と、構成の残りの部分の自由で取り除かれたタッチとを対比させます。 したがって、モンマルトルのストリート シーンは、画家の芸術における独創的な作品として際立っています。 ゴッホが画家としての訓練を受けたのは、1887 年のこの春、モンマルトルでした。 この短いながらも信じられないほど実り多い期間に、彼はさまざまな前衛に取り組み、現代性のさまざまな側面を探求して、最終的に彼の比類のないスタイルの基礎を築きました。
