国連環境開発世界委員会の定義によると、 持続可能性 開発のタイプを指します f人にも環境にも最適な環境を提供します。 持続可能な解決策は、将来の世代が自分たちのニーズを満たす能力を破壊しない方法で地球の資源を使用します。 残念なことに、パンデミックが私たちの生活と全世界を揺さぶるごく最近まで、アート界は破壊的で持続不可能な経済モデルを置き換えることにほとんど関心がありませんでした. しかし、 たとえ現代美術界がその問題に目を向けたとしても、前向きな環境の原因を促進する 持続可能な手段を採用する作品の制作とその市場からの本当に具体的な反応はまだありません。
2019年、つまりパンデミック前の時期に戻ると、 Art Basel と UB グローバル アート マーケット レポート世界中のアート ディーラーに、今後 XNUMX 年間のビジネスの最優先事項をランク付けするよう求めたところ、その回答は次のとおりでした。 サステナビリティ アートの促進と新技術の採用の優先順位は、最も低い懸念事項の XNUMX つでした。 このような問題に対処したいと考えている美術商はわずか 3% でした。 XNUMXカ年戦略の一環として。 この態度は、 アートマーケット – 特に現代 – 持続可能で断固としたものではないメカニズムに依存していた 「ジェットセット」で駆動 過去数十年にわたり、ライブ オークション、アート フェア、展示会が情報交換と販売の中心となる多忙なカレンダーを好んでいます。
2020年に続き、パンデミック 明らかに、アートの世界も関与しており、市場のオンライン コンポーネントをほぼ一晩で再発明して活用するための必死の試みを開始しなければなりませんでした。 全体的な売上高の縮小にもかかわらず、総オンライン売上高は記録的な 12,4 億ドルに達し、2019 年の値の XNUMX 倍になりました。 この期間はまた、アートがデジタルで作成、共有、体験、取引できることを示しました。 このオンライン配信数の増加により、新しい市場は、将来的にアート界の持続可能な実践になる可能性を秘めています。 ギャラリー イベントやオークション ハウスの役割を見直し、今後参加するイベントの数についても新しいモデルを再考する必要がありました。 「二酸化炭素排出量を削減するために私たちができる最大の変化は、おそらくフライトと配送です。Artlogic の創設者兼 CEO である Peter Chater はエッセイで述べています。 「これらの領域と比較すると、典型的なアート ギャラリーのデジタル カーボン フットプリントは最小限に抑えられます。 たとえばクリスティーズは、 GCC 2030年までに炭素排出量ゼロを達成することを約束しました。
しかし、これは気候緊急事態の一例にすぎませんが、環境の持続可能性に対する社会的意識を高め、結果として生活の質を向上させるには、まだやるべきことがたくさんあります。 アートは基本的な役割を果たすことができ、 生産とそのコミュニケーションにおいて、リサイクルされた材料で生産された作品、またはいずれにせよ低汚染コンテンツで生産された作品を考えてください そのメッセージはあらゆる世代に考えさせることができます 持続可能性をすでに自分たちの生き方の一部になっていると考えている若い人たちだけではありません。
何かが起こったとしても、長期的な影響はまだ見られていません. 持続可能性に対するアート界の最近の取り組みは、慎重な楽観主義の原因となっています。 それが本当に認識されているかどうかを理解するのを待つ必要がありますが、それまでの間、社会的コミュニケーションに顕著な影響を与えるアートフォームがあります。持続不可能なファッション。 NFTの製造も – それは私たちにはまだ不明確に見えます – 経済的利益のために、それはこの方向に進むべきであり、純粋に投機的であるとは思われない.
仕事 "" 表紙は2019年のベネチア・ビエンナーレにさかのぼります。 アートインスタレーションはアルバニアの彫刻家の作品です ヘリドン・シーシャ そして若いスイスの写真家 ジェームズ・ブラグリア. アイデアは意志から始まる 地球の運命を深刻に危険にさらしているプラスチックによる環境への脅威に対する市民の意識を高めます。
