アルブレヒト・デューラー：ミラノの「マギの崇拝」

これを記念して、サンテウストルジョ回廊の新しい複合博物館がミラノに落成されます。この複合施設は、教区博物館、ポルティナリ礼拝堂を備えたサンテウストルジョ美術館、サンテウストルジョ大聖堂を単一の施設として統合します。 。

祝賀行事の中心となるのは、ドイツとヨーロッパのルネサンスの傑出した主人公、アルブレヒト・デューラー（ニュルンベルク、5-2017）の傑作、ウフィツィ美術館所蔵の『賢者の礼拝』の展覧会で、1471 年 1528 月 XNUMX 日まで開催予定です。フィレンツェから。

訪問の旅程は、賢者の遺物を保存する XNUMX 世紀初頭のロンバルディア州の金細工の趣味を表現した聖遺物箱の展示でサンテウストルジョ大聖堂で終わります。

実際、東方三博士の聖遺物はサンテウストルジオ大聖堂に保管されており、この聖堂は XNUMX 世紀にコンスタンティノープル皇帝によってミラノ司教ユーストルジオ自身に寄贈されたものであるとの伝統があります。 その後、聖遺物は XNUMX 世紀にフェデリコ バルバロッサの部下によって盗まれ、ケルンに持ち去られましたが、XNUMX 世紀初頭、フェラーリ枢機卿がその一部を返還させることに成功しました。それらは現在もケルン内の美しい聖遺物箱に保存されています。大聖堂の右側の翼廊に位置する、東方東方東方東方東方東方東方東方聖博士に捧げられた礼拝堂にある博士の祭壇。 同じ礼拝堂には、伝統によれば東方からミラノへの輸送中に東方の東方博士たちの遺体を保管していたであろう大きな石棺もあります。

「東方三博士の礼拝」（プレート、99,5 x 113,5 cm）は、1494 回目のイタリア旅行の直前にアルブレヒト・デューラーによって描かれました。 実際、1495 年から XNUMX 年にかけて、芸術家はニュルンベルクから移住し、イタリアの芸術生産の中心地 (おそらくパドヴァ、マントヴァ、ヴェネツィア) を巡る旅に乗り出し、人文主義的な文化に直接触れました。 XNUMX 世紀の最初の XNUMX 年間の半ばに、彼はイタリア ルネサンスの巨匠たちが提案した最新のニュースを常に知りたいと思って XNUMX 回目の旅をしました。彼は複製版画の流通を通じてそれについても学びました。

礼拝の本来の目的地は正確にはわかっていません。 このパネルは、デューラーがフリードリヒ賢者のために描いた、ヴィッテンベルク邸の口蓋礼拝堂を意図した大きな多翼祭壇画の中央区画を構成していたという仮説が立てられています。 いずれにせよ、その堂々とした大きさと壮大な設定は、一流のクライアントから依頼された作品であることを示唆しています。

この礼拝はかなり伝統的な図像的スキームを採用しています。聖母は黄金、香、没薬を贈り物として持ってきた三人の賢者に子供を見せます。 賢者たちはさまざまな民族グループと XNUMX つの異なる年齢で描かれています。 ドイツ人の巨匠は、想像力と洗練を持ってシーンを解釈し、表情豊かな描写、登場人物の態度、衣服、物体、背景の定義の両方に優れた独創性を示しています。

作品には「1504」の日付があり、特徴的なモノグラム「AD」が署名されています。 マドンナの近くの前景に置かれた灰色の石にアーティストが付けた署名と日付。

XNUMX回目とXNUMX回目のイタリア滞在の間に制作された他の作品と同様、この表でもデューラーは背景に描かれた古典的な遺跡に細心の注意を払っていますが、遠くの背景に見えるイタリアの風景に対する偏愛も示しています。 特に背景の解決策は、レオナルドの『賢者の礼拝』（フィレンツェ、ウフィツィ）も考慮に入れているようで、画家は最初のイタリア滞在中に知ったと思われる。

1502 年に亡くなった金細工師の父の工房で行われたこの芸術家の訓練は、ルネッサンスの金細工師芸術の真の傑作である東方東方三博士の賜物を収めた容器の複製に払われた驚くべき注意に見ることができます。

さらに、アーティストのスケッチのアルバムには、祭壇画に描かれたオブジェクトと完全に類似した図面が含まれています。

デューラーは、ひげと長い髪を生やし、豪華な装飾が施された服を着た、場面の中央にいる王の姿で自分自身を描いています。 彼の人相は、マドリッドのプラド美術館に保存されている手袋をした美しい自画像や、モナコのアルテ ピナコテークにある毛皮をかぶった自画像のおかげで認識できます。そこでは彼もエレガントでファッショナブルな服を着ています。

「賢者の礼拝」は、2002 年以来、歴史的、芸術的、精神的な側面が強化された作品を賞賛する機会をミラノに提供してきたイニシアチブである「ミラノの傑作」の復活を記念するものです。