文庫本から
米国におけるペーパーバックの誕生と成功に関するエッセイの最後の第 1960 部を公開します。 この最後の部分では、大手出版社が到達できなかった低層市場向けのコンテンツとして誕生し、非常に低価格で、テーマや文章の点で文学性に疑問のあるこのペーパーバックがどのようにして嗜好を高めてきたのかを説明します。大衆の注目を集め、出版社の売上高も増加し、主流のフォーマットの 1990 つになりました。 実際、ペーパーバックは市場の大きな拡大と、XNUMX 年から XNUMX 年の XNUMX 年間の書籍出版の黄金時代に貢献しました。 ペーパーバック現象は、電子書籍現象も属する新しい経済のプロセスを説明するためによく引用される破壊的イノベーションの事例の XNUMX つとして研究することができます。 しかし、実際に起こったことは、ペーパーバックが伝統的な出版社を破壊するのではなく、むしろ出版社を豊かにし、多くの雇用を生み出したことです。 いずれにせよ、パルプの重大な瞬間である、『ザ・ニューヨーカー』の記事におけるルイ・メナンのナレーションに任せましょう。 エミリー・ブロンテとミッキー・スピレーンの出会いについて、イラリア・アムッリがイタリアの読者向けに再編集、翻訳、翻案したもの。
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大きな数字
文学的な質は疑わしいものの、ペーパーバックは読者の好みや選択において重要な領域を征服し始め、非定期的な書籍の読者も征服しました。 この現象は間違いなく市場を拡大させました。 これらの作品を批判する多くの人たちは、数字の前に諦めざるを得ませんでした。 売上は好調で、読者も満足し、この現象は業界全体に大きな影響を与え始めていました。 デヴィッド・アールは、米国南東部の白人労働者階級を描いたアースキン・コールドウェルのゴシック小説『神のリトル・エーカー』の例を挙げている。 この本は性的暴力に満ち、近親相姦的なニュアンスが頻繁に含まれており、1933年にヴァイキング・ブックスからハードカバーで出版され、8000部強を売り上げ、現代図書館に再版を説得するのに十分な量であった。 今回の売り上げは66.000部に跳ね上がり、その後グロセット＆ダンラップの再発行により150.000部にまで跳ね上がりました。 最後に、1946 年のアメリカン ペンギン版は、わずか 3 か月で 18 万部を販売しました。
コールドウェルのおかげで、この本は 1945 年から 1951 年の間に 25 万部売れ、その成功は、ジャック・ウッドフォードとジョン・B・トンプソンによる『スワンプ・ホイデン』や、ジョン・B・トンプソンによる『キャビン・ロードの罪の叫び』などのタイトルで、南部ゴシック・パルプのジャンルに影響を与えました。ジョン・フォークナー。 後者はかなり厳しい姓を持っていて、実際彼はウィリアム・フォークナーの兄弟であり、彼の作品は同名の小説の人気から何らかの恩恵を受けているようでした。 1947 年から 1951 年にかけて、シグネットは 3,3 冊の作品を出版し、約 1950 万部が売れました (XNUMX 年には広く受け入れられたため、著者はノーベル賞を受賞し、それが彼の本の売り上げをさらに押し上げました)。
1956 年代から 59 年代初頭にかけての最大のヒット曲の 1966 つは、グレース メタリアスによるペイトン プレイス (「ペイトン プレイスの罪」) で、ニュー ヘンプシャーに移植された一種のサザン ゴシック様式です。 この小説は 10 年に初めて出版され、タイムズのベストセラー リストのトップに XNUMX 週間ランクインしました。 映画やテレビシリーズにもなり、XNUMX年までにすでにXNUMX万部を売り上げていたが、「ニュー・ヘンプシャー・ゴシック」の波を引き起こすことはなかった。
これは前例のない成功を収め、商業的地位を確立したポケット・ブックスは一度に少なくとも100.000万部の発行を始めたが、シグネットは200.000万部から、ゴールド・メダル・ブックスのペーパーバック・シリーズの出版社であるフォーセット・パブリケーションズは300.000万部からスタートした。 。 デビッド・アールは、これらの数字を、ハードカバーで非常に人気になった 5000 冊の本、つまり初版でそれぞれ 20.000 部と XNUMX 部を販売した『フィエスタ』と『華麗なるギャツビー』で得られた数字と比較しました。
公序良俗／文庫本の比率
従来の出版では、イメージにダメージを与えずに市場の大部分を手に入れる方法を見つける必要があり、さらに、不注意で法律に違反してしまうリスクがありました。 1933年、ジョイスの『ユリシーズ』は連邦判事ジョン・ウールジーによって猥褻でないと宣告されたが、その時までにこの小説はすでに11年前から出版されており、現在では正典とみなされているバージョンがあり、ジョイスは世界で最も有名な作家の一人になっていた。 しかし、ウールジーの判決にもかかわらず、アメリカの裁判官全員が同様に寛大だったわけではない。 1946年、『ザ・ニューヨーカー』記者エドモンド・ウィルソンによる一連の短編小説を集めた『ヘカテ郡回想録』がニューヨーク裁判所によってわいせつと宣告され、最高裁判所は判決を覆すことを拒否した。
政治的圧力にも事欠きませんでした。 1952年、エゼキエル・キャンドラー・ギャシングス下院議員はポルノの普及に反対する委員会を設立し、「アメリカの若者の誠実さを損なう、街角で売りに出されているスキャンダラスな本」に異議を唱えた。 特に表紙絵は「官能的な若い女性を描いた猥褻なイラスト」として無慈悲な批判の対象となった。
レズビアン・パルプ・フィクションの誕生
象徴的な事例は、テレスカ・トーレスの自伝的小説で、著者がロンドンで自由フランス抵抗運動に参加していたときの戦争時代を回想する自伝的小説である。 この本の主人公の中にはレズビアンもいて、他の二人も短期間の同性愛体験を持っていたが、ゴールデン・メダル・ブックスで出版されたペーパーバックがレズビアン・パルプ・フィクションのジャンルの基礎テキストの一つとなるには、わずかな参考文献だけで十分だった。作者の意図通り。 表紙には、女の子のグループが熱心に着替えているロッカールームが描かれており、制服を着た高慢な女性がそれを隅から見ています。 しかし実際には、この本の中で最も官能的な一節は次の部分に限られています。 クロードはさらに進み、子供の体を調べました。 それから、小さな女の子を怖がらせないように、彼女は手を止めてささやきました - ウルスラ、かわいい子、私の小さな子、あなたは本当にかわいいです！ – 彼の手が再び流れた。」
委員会が『女性兵舎』を出版したフォーセット出版を激しく非難する前、この小説はすでに4万部売れており、ギャシングスの無料宣伝のおかげでさらにXNUMX万部売れ、数年以内に合計約XNUMX万部に達した。
1953年、委員会は次のような報告書を発表した。「古い小説の安価な再版として始まったペーパーバック本は、官能、不道徳、猥褻、倒錯、堕落への芸術的魅力を広めるための媒体に堕落した」。 この報告書は次のように結論づけています。「今日の傾向は、あらゆる原則よりも情熱を称賛し、情欲を愛と同一視する傾向があるため、これらの本を読む人は、すべての既婚者は姦通者であり、すべての若者は性的抑制から完全に解放されていると結論付けるかもしれない。」
しかし、この法律にはほとんど防御策がありませんでした。 確かに、パルプでは特定の種類の性的行為が頻繁に描写されていましたが、明示的に描写したわけではなく、使用された言語は厳密にはわいせつなものではありませんでした。 問題の本はポルノ雑誌ではありませんでしたが、少々きわどい表紙のせいでポルノ雑誌であるかのような印象を与えただけです。 それにもかかわらず、委員会は女性兵舎が同性愛やその他の形態の「倒錯」などの問題の媒体であると非難した。 ケネス・デイヴィスが説明するように、議会はギャシングスの要求を無視したにもかかわらず、反パルプ団体は全米に増殖を続け、すでに問題を抱えていたペーパーバック業界に著しく悪影響を及ぼした。
ペーパーバックのビジネス モデルには十分な利益がない 新しいビジネス モデルは、価格の問題から始まり、信頼できないことが判明しました。 書籍の価格は 4 冊わずか 50 セントだったため、数十万部を販売しても利益は不十分でした。 デ・グラフが著者に支払った印税は XNUMX%、つまり XNUMX 冊につき XNUMX ペニーに相当しました (軍事版にも同じことが当てはまりました)。 これに、製造と流通のコストを考慮せずに小売業者によって適用される割引（最大 XNUMX% に達する可能性がある）が加わり、利益率は XNUMX 冊あたり XNUMX セントに低下しました。
出版社はできるだけ早く経費を賄おうとしたが、書籍を均等にするためには非常に多くの部数を作らなければならなかった。 出版社は1950万部以下では利益が出ないため、本は大量に増刷された。 この戦略の結果、市場は停滞しました。214 年には米国で 46 億 1953 万冊のペーパーバックが生産され、175 万ドルの利益が生じましたが、数百万冊の本が売れ残りました (XNUMX 年には約 XNUMX 億 XNUMX 万冊でした)。彼らはそれらを出版社に送り返さなければならず、出版社はそれらを脇に置くか売り払うことを余儀なくされました。
それだけでは十分ではないかのように、新聞社は購読料の割引を開始し、ニューススタンドに頻繁に足を運ぶ人の数が大幅に減りました。 新聞販売大手のアメリカン・ニュース・カンパニーは独占禁止法訴訟で敗訴し、廃業に追い込まれた。 一方、出版社はペーパーバックシリーズの出版を続けながら、徐々にパルプジャンルで市場を飽和させるのをやめました。
ジェイソン・エプスタインと質の高いペーパーバック
ジョン・エプスタインは、「高品質のペーパーバック」のみを生産することを目的としたダブルデイ・シリーズであるアンカー・ブックスを設立しました。 この取り組みは、パルプペーパーバックを購入した大衆の文化的成熟を考慮しても、かなりの成功を収めました。
同時に、同じくコロンビア大学卒業生のジェイソン・エプスタインという新人選手がピッチに立った。 その後、エプスタインは自伝的著書『ブック・ビジネス』の中で、「出版は私の大学での経験の延長のようなものだった」と書いている。 1949年にコロンビア大学を卒業した後、彼はダブルデイ社で文芸エージェントとして働き始めた。ダブルデイ社は若きロバート・デ・グラフも受け入れた出版社で、同社のブッククラブの利益に大きく依存していた広告主グループによって運営されていた。 、特に文学ギルド。
エプセインは真の本好きでした。 彼はグリニッジ・ヴィレッジに住んでいて、マンハッタンのミッドタウンにある伝説的な独立系書店であるエイス・ストリート・ブックショップに頻繁に通っていました。そこできちんと製本された本の山を買えたらよかったのですが、週給 45 ドルではそれらを買う余裕がありませんでした。 そこでエプスタインは、コロンビア大学で読んだテキストの経済版を開発することを決意し、図書館の所有者であるテッドとイーライ・ウィレンツに、1953年までに古典や一定の文化的深みを示した本のペーパーバック版を再版することを提案した。彼は Doubleday で最初のペーパーバック シリーズである Anchor Books を立ち上げることに成功しました。
初期のタイトルには、ライオネル・トリリング著『リベラル・イマジネーション』、デヴィッド・ハーバート・ローレンス著『アメリカ古典文学研究』、コンラッド、ジッド、スタンダールの作品などがありました。 本の価格は 0,65 ドルから 1,25 ドルの範囲で、20.000 部が損益分岐点になるように計算されました。 顧客は主に大学生か、平均よりも少し裕福で教育を受けた読者で構成されていました。 芸術的だが決して安っぽくないカバーはエドワード・ゴーリーが担当することが多く、エプスタインにとっては喜ばしいことに彼は大ヒットとなった。
この新製品は以前の駄作と区別するために「高品質のペーパーバック」として知られるようになったが、文化的にはどんなに高尚であってもペーパーバックであることに変わりはなかった（エプスタイン自身は最終結果に失望しており、エイト・ストリートがペーパーバックの販売を開始したときにその表示を判断した） 「店の平和的な尊厳に対する侮辱」として）。
1954 年までに、アンカーは年間 600.000 冊の書籍を販売し、一度もパルプ化せず、経済的に実行可能なビジネス モデルを採用しました。 同年、クノップは高品質のペーパーバックの最初のラインであるヴィンテージ ブックも発売し、すぐにビーコン プレスとメリディアン ブックスがそれに続きました。
出版には高品質のペーパーバックが含まれます
このアイデアは、利益にはほとんど関心がなかったXNUMX人の裕福な出版社、つまりグローブ・プレスのオーナーであるバーニー・ロセットとニュー・ディレクションズ・パブリッシングの創設者であるジェームズ・ラフリンによって取り上げられ、大衆文学に触発されて、次のようなアンソロジーを作成した。現代作家の作品を集めました。 メンターは、WH オーデン、ホルヘス・ルイス・ボルヘス、ハインリヒ・ベルの作品を含む『New World Writing』を出版し、一方グローブは、世界中の文学の前衛にとって優れたショーケースとなった文芸雑誌『Evergreen Review』を創刊しました。
ロセットとラフリンは、サミュエル・ベケット、エズラ・パウンド、ウィリアム・カルロス・ウィリアムズ、ヘルマン・ヘッセ、ウジェーヌ・イヨネスコ、ビート・ジェネレーションの詩人、ブラック・マウンテンの詩人、そしてテネシー・ウィリアムズ、ナサナエル・ウェストなどの著者によるペーパーバックで出版されており、について学ぶ機会を与えています。ヨーロッパとアメリカのモダニズムを学生や教授だけでなく、電車を待っている人たちにも伝えました。
グローブはまた、人気のあるポルノ本のシリーズも出版したが、モダニズムの出版物と猥褻な出版物との比較は時代遅れだと考えられていたため、どういうわけか出版社のモダニストの使命と一致しているように見えた。 ペーパーバックが出版される前は、ジョイスとローレンスはスキャンダラスな作家であると多くの人が信じていましたが、もちろんタブーを破る意欲こそが彼らを真の革新者たらしめたのです。
文学へのパルプの貢献
これまで見てきたように、この現象を徹底的に研究しているポーラ・ラビノウィッツは、（彼女が『モダニズムの再カバー』でアールによって表現されたビジョンを受け入れているとき）パルプのおかげで、文学という考えを大衆が受け入れたと主張するのは完全に正しい。読んでいる人々にショックや当惑、さらにはスキャンダルを引き起こす可能性があります。
ついに本はセックスについて語ることができるようになりましたが、それだけではなく、下品で当惑させ、違反的で、さらには公衆道徳に反するものになる可能性もありました。 小説のこれらの特徴は、深遠な経験や啓発的な経験を超えた何かを読書に求めている読者の目には、不可欠でかけがえのないものになるまでになりました。
検閲の近代化への放棄
ローレン・グラスが『カウンターカルチャー奥付』で回想しているように、バーニー・ロセットは、1957年にアレン・ギンズバーグのペーパーバック集『ハウルとその他の詩』（シティ・ライト・ブックス刊）に対して起こされた訴訟には参加していなかったが、検閲との戦いの最前線にいた。 、サンフランシスコの裁判官によってわいせつではないと宣言されました。 しかし数年後、グローブの所有者は論争に巻き込まれ、1959年にD・H・ローレンス著『チャタレイ夫人の恋人』、1964年にヘンリー・ミラー著『北回帰線』が非難されるに至ったが、どちらの小説もすでに市場に出ていたにもかかわらず、本当のベストセラー。 いずれにせよ、これらの本は依然として購入する余裕のある人々に高く評価されており、それが裁判官がしばしば目をつぶった理由です。
徐々に法律の承認を得た出版社は、最終的に、批評家から高く評価され、国際的に賞を受賞した作家によって書かれたセクシュアリティについての真実の記述を提供する本を提供するという、一般大衆の支配的な願望を実現することに成功した。 こうして、ノーマン・メイラーの『アメリカン・ドリーム』、ジョン・アップダイクの『カップル』、ゴア・ビダルの『マイラ・ブレッキンリッジ』、フィリップ・ロスの『ポートノイの苦情』（『ポートノイの嘆き』）、そして『飛行の恐怖』（『恐怖の恐怖』）などのタイトルがまず書店に並び、次に中産階級の家庭に並ぶようになった。フライング」）エリカ・ジョン著：大衆文学は今や世界を征服しました。
ありがとうパルプ・フィクション！
