著者の判断:
なぜ、どのようにイタリア映画が危機的状況にあるのか (すべてではありませんが) 疑問に思う人がいる場合は、今週の映画で答えを見つけることができます。 魔法の夜 パオロ・ヴィルズィ。
私たちは 1990 年 XNUMX 月、サッカー世界選手権の最終段階にあるローマにいます。 イタリア代表チームは、以前にアルゼンチンに敗れた決勝戦から脱落しました. 一般的な政治情勢は、タンジェントポリの扉を開こうとしています。 不確実性と経済危機の間の狭間にある国。 映画は、他のすべてのものと同様に、時間に従い、付随し、時には予測します。説明されているもの、背景で垣間見ることができるものは、まったく幸せに見えません。 脚本コンペティションの勝者である XNUMX 人の若い候補者が街に到着し (マウロ・ラマンティア、ジョヴァンニ・トスカーノ、アイリーン・ヴェテーレは全国的な大画面の新参者です。適切な場所で演技をするだけで十分ですが、それは彼らだけの責任ではありません)。彼ら自身が、有名な映画プロデューサーの死に巻き込まれ、告発された。 ジャンカルロ·ジャンニーニ 十分に近い。
映画の最初と最後で、この物語、殺人事件の調査についてはほとんど語られていません。 その間には、長くて冗長で、多くの点で退屈な国民的映画についての修辞的な憶測があります。 有名な監督、脚本家、作家、さまざまな人物のパロディがあり、さまざまなエンターテイメントの世界を構成しています。 よく知られた人物やあまり知られていない人物 (フェデリコ フェリーニ) の姿や幽霊をちらりと見たり、会議、契約、友情が行われる神話上のローマのトラットリアなど、映画環境に付随しているように見える一連の良い生活を観察します。 これらすべては、使用され虐待されたローマで行われます （首都の歴史的中心部の通りを整然と歩いている司祭の画像は何千回も見られました）。 ヴィルジは完全に映画の歴史、光と影 (後者の方が強い) に集中しており、国内の映画芸術の状態、その困難、問題について正当化を求めているようです。 彼は目標を達成したようであり、逆説的に、この同じ映画は、その灰色の中で、この危機感を支え、イタリアのプロダクションの漂流を完全に説明していると言わざるを得ません.
それについては、このシネマ コラムでも何度か書いています。 FIRSTオンライン: 過去の栄光は、大衆の新しい嗜好の影響に耐えるのに十分ではありません. 60 年代の「イタリアン コメディ」は終わりを迎え、それに代わる新しいジャンルはまだ形成されておらず、前兆となる可能性のあるものは何も見えません。 おそらく、それは偶然ではない 魔法の夜 脚本のテーマ、その執筆について詳しく説明します。 実際、ナショナル・シネマの重要な基盤は、一般大衆が理解できるテキストや主題を引き出すことの難しさにあると主張する人は少なくありません。 映画の脚本通りに パオロVirzì その最も重要な亀裂を強調しています。ゆっくり、ねじれ、物語への関心を呼び起こすことができる物語の手がかりがありません。 記録のために、写真から環境の選択まで、ほとんど何も機能しないことを付け加えなければなりません。 彼が黄色のジャンルのロープに戻ったとき、彼はフィナーレでかろうじて回復します。 小さなこと。 たとえば、次のような偉大なイタリアの作家にふさわしいディレクターを作った偉大な社会的および文化的なフレスコ画とは何の関係もありません。 休暇 XNUMX月の 1996年またはその後のOvosodo。 以前のアメリカの経験 エラ & ジョン・ザ 余暇 探求者 他の状況で彼が示した新鮮さと独創性の贈り物を彼にもたらしたようには見えません. 結論: マジカルな夜は、プロとしてのみ見られるものです。
