यह सच्चा प्यार था। जबरदस्त हग के साथ घोषित किया। लगभग बाहर मेरे मित्र, मारियो मोनिकेली की प्रसिद्ध फिल्म, उगो टोगनाज़ी के साथ. दृश्य: टस्कन विला के ग्राउंड फ्लोर हॉल में एक लंबी टेबल सेट। वह खड़ा होता है और मेज पर छलांग लगाता है और दूसरे छोर तक दौड़ता है, प्लेटों और गिलासों को तोड़ता हुआ, गोता लगाने के लिए नीचे गोता लगाने के लिए जो उस क्षण से जीवन का मित्र बन जाता है।
"हमने अपनी गर्दन तोड़ने का जोखिम उठाया," गिउलिआनो गोरी कहते हैं, जो दुनिया में समकालीन कला के सबसे महत्वपूर्ण पारखी और संग्रहकर्ता हैं। लेकिन ऐसा अदम्य आनंद था कि क्रिस्टो ने महसूस किया कि उसे उस अदम्य भाव से भावनाओं को मुक्त करना था। गोरी उस प्रसिद्ध कलाकार की स्मृति में उस प्रसंग को याद करता है जिसकी मृत्यु 31 मई को हुई थी।
Giuliano Gori, Paolo और Serena Gori, Christo और Fondation Maeght, सेंट-पॉल डे वेंस, 2016 में मिलते हैं
यह गुलाब का महीना था, छत्तीस साल पहले। पिस्तोइया पहाड़ियों पर स्थित शानदार अठारहवीं शताब्दी के निवास में, जिसे हाल ही में चुना गया और जीवन देने के लिए खरीदा गया जो बन जाएगा Fattoria di Celle, अस्तित्व में पर्यावरण कला का सबसे बड़ा और सबसे प्रामाणिक संग्रह हैगोरी ने उस अतिथि के लिए स्वागत भोज का आयोजन किया था जो अभी-अभी न्यूयार्क से आया था। 80 मेहमान थे, लेकिन 400 लोग पहुंचे ("ऑल आउट ऑन लॉन, हाथ में थाली लेकर खाना"), लैंड आर्ट के शानदार दुभाषिया की प्रसिद्धि पहले से ही इतनी विशाल थी।
«क्रिस्टो को आमंत्रित करने का विचार इसलिए पैदा हुआ क्योंकि मेरे दोस्त गियानिनो वेरोनेसी, सैंड्रो के पिता, लेखक, ने एक दिन मुझसे कहा: - गिउलिआनो को सुनो, यहाँ प्राटो में, फ्लोरेंस में, टस्कनी में, यह एक अंतिम संस्कार घर है। कला में अब कुछ नहीं होता। आप हमें इस स्तब्धता से जगाने के लिए किसी को क्यों नहीं लाते? – क्रिस्टो जैसा कोई? - हाँ, बिल्कुल, उसके जैसा कोई».
यह जल रहा है वह क्रिस्टो को व्यक्तिगत रूप से नहीं जानता था. "तो मैंने उसे एक निमंत्रण पत्र भेजा, यह लिखकर कि मुझे यकीन था कि वह नहीं आएगा, लेकिन कम से कम वह मुझे एक उत्तर पोस्टकार्ड भेजेगा"। पोस्टकार्ड की जगह एक टेलीग्राम आया: 'मैं स्वीकार करता हूं। क्यों नहीं आते?"
क्रिस्टो ने 1972 में बनाया था घाटी का पर्दा, विशाल नारंगी तम्बू जो कोलोराडो घाटी के दो किनारों को एकजुट करता है, जहां यह अभी भी चौड़ा है और बहुत गहरा नहीं है। और वो यह था न्यूयॉर्क छोड़ने के लिए बहुत खेद है फिल्म के प्रदर्शन का दस्तावेजीकरण किए बिना।
गोरी ने अपने न्यूयॉर्क दोस्तों के माध्यम से फिल्म पर कब्जा करने में कामयाबी हासिल की। "यह हमें पागल कर रहा है, उन्होंने मुझे फोन पर बताया। हम इसे आपके पास भेज देंगे और जब यह आएगा, तो इसे तुरंत उसे दिखाएं।" रात के खाने के दौरान, उसके एक संकेत पर, स्क्रीन को नीचे कर दिया गया और आश्चर्यजनक रूप से प्रक्षेपण शुरू हो गया। क्रिस्टो की विस्फोटक खुशी वह मेज पर दौड़ने और गिउलिआनो को गले लगाने के लिए गोता लगाने में बदल गई।
काम और सामाजिक प्रतिबद्धताओं से छुट्टी लेने के लिए क्रिस्टो कई बार, अक्सर गुप्त रूप से, सेले में लौटे। « उसने मुझे बुलाया और कहा: - तुम मेरी आध्यात्मिक और वास्तविक शरण हो; किसी को मेरे आने की खबर मत देना। चिंता मत करो, किसी को पता नहीं चलेगा।" वह अपनी अविभाज्य पत्नी, जीन-क्लाउड के साथ एक ही दिन, 13 जून, 1935 को पैदा हुए थे। बीच-बीच में मैं कुछ पैकेट में डाल देता था और बिना किसी नोट के उसे डाक से भेज देता था।'
एक बार, विला में, वह गिउलिआनो के साथ एक निजी बातचीत करना चाहती थी, और वे पार्क में चले गए। «सुनो गिउलिआनो, मैंने उस कमरे को फार्म टॉवर में देखा। यह उचित नहीं है कि आपके पास हमारा कुछ भी नहीं है। मुझे योजना भेजें।" गोरी ने उसे कभी नहीं भेजा। "मुझे लगा कि मैं इसका फायदा उठा रहा हूं।" उसे थोड़ी चोट लगी थी। कई अन्य अवसरों पर यह Giuliano था जो उनका मेहमान था, समान रूप से अविभाज्य पिना के साथ, सोहो में, कलाकारों द्वारा चुने गए न्यूयॉर्क पड़ोस में रहने और काम करने की जगह के रूप में।
या वे दुनिया भर में मिले। "मैं पेरिस में हूँ, तुम कब आ रहे हो?". और गिउलिआनो अपने दोस्त के पास जाने के लिए विमान ले गया। "वह पोंट नेफ को पैक कर रहा था। उसे काम करते देखना और बड़ी सटीकता के साथ स्वयंसेवकों के साथ तालमेल बिठाना: एक असली पार्टी!».
क्रिस्टो के लिए पेरिस एक खास शहर था। वहाँ, 1958 में, वह जीन-क्लाउड से मिले थे. दोनों ने मिलकर विभिन्न रचनाएँ की थीं। अंतिम, द आर्क डी ट्रायम्फ, लपेटा हुआ, 16 सितंबर से अगले 9 अक्टूबर तक दिखना चाहिए था। लेकिन स्वास्थ्य आपातकाल के कारण स्थापना को 2021 तक के लिए टाल दिया गया था।
Giuliano अपने दोस्त से इतना प्यार करता था कि उसने उसे पोस्ट-मॉर्टम ओपन लेटर लिखा था। दुस्साहसी पहली मुलाकात को याद करने के लिए कुछ पंक्तियां। और आखरी बात, सितंबर 2016 में, सेंट-पॉल डे वेंस में, हमारे पारस्परिक मित्र इसाबेल मेघ्ट से, जबकि इसेओ झील पर समारोह चल रहे थे फ्लोटिंग पियर्स. "कौन अनुमान लगा सकता था कि यह आखिरी बार होगा।"
जो लोग इसे नहीं जानते हैं, उनके लिए सेले का खेत 80 से अधिक कार्य शामिल हैं. सभी को कम से कम तीन-चार महीने से लेकर दस-पंद्रह तक की अवधि में पूरा किया गया। कुछ के लिए, दो साल भी। क्योंकि कलाकारों को वहां रहने के लिए आमंत्रित किया जाता है ताकि वे अपने प्रवास के दौरान चुने गए स्थान के अनुसार कौन सा हस्तक्षेप कर सकें।
"कौन कला सेट है, यह सिर्फ पर्यावरण नहीं है. अंतरिक्ष एक साधारण कंटेनर नहीं है बल्कि काम का एक अभिन्न और पूर्ण हिस्सा है। क्योंकि कला के अधिकार तब शुरू होते हैं जब प्रकृति के अधिकार समाप्त हो जाते हैं, जो कि सच्चा प्रभुत्व है: प्रकृति के अधिकारों को नुकसान नहीं पहुँचाया जा सकता। यदि कोई पेड़ गिरता है, जो किसी काम का हिस्सा है और उसके साथ संवाद करता है, तो हम उसे वैसे ही वापस रख देते हैं».
इसलिए यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि गिउलिआनो वास्तव में शोक में था, एक अंतिम संस्कार की आवाज, जब मैंने उसे यह पता लगाने के लिए फोन किया कि क्या हवा के झोंके के कारण सेले में भी नुकसान हुआ है, जो कि 190 किलोमीटर प्रति घंटे तक के झोंकों के साथ था, जिसने टस्कनी को मारा था 4 से 5 मार्च 2015 की रात में। «लुका, सेले फिर कभी पहले जैसा नहीं रहेगा। सैकड़ों पेड़ कट गए हैं और कुछ काम पर गिर गए हैं». मैंने उनसे उस असाधारण जोड़े के बारे में पूछा, एक प्लेन ट्री और एक होल्म ओक, जो एक-दूसरे को गले लगाते हैं, कई बिंदुओं में एक-दूसरे को भेदते हैं। "सौभाग्य से वह सुरक्षित है," उसने चमकते हुए उत्तर दिया। गोरी परिवार का जुनून और प्रतिबद्धता (तीसरी पीढ़ी) ने पर्यावरण को वैसा ही बना दिया है जैसा तूफान से पहले था।
इस जगह की मौलिकता पर विचार करने के लिए गुगेनहाइम, एमओएमए और कैसल के प्रतिनिधि सेले आते हैं। जिसमें प्रकृति एक फलदायी माँ और बेटी है जिसे गोरी प्यार से पालती है। माँ इतनी फलदायी है कि कलाकारों में वास्तविक सांस्कृतिक रूपांतर उत्पन्न करती है। जैसा कि बॉब मॉरिस के साथ हुआ जो एक अतिसूक्ष्मवादी के रूप में पहुंचे, बैरोक से प्रेरित होकर चले गए।
जाहिर है कि यह इतना या केवल जगह का जादू नहीं है, लेकिन गिउलिआनो के सभी संक्रामक उत्साह से ऊपर है। जो सोल लेविट को संगमरमर में एक काम बनाने में कामयाब रहे, उन्होंने इसे एक अप्रचलित सामग्री माना और शीसे रेशा को प्राथमिकता दी। «क्या संगमरमर अप्रचलित है? आप अप्रचलित हैं! आप एक सामग्री को अपनी रचनात्मकता को प्रभावित नहीं करने दे सकते। आपको सभी सामग्रियों में हेरफेर करने में सक्षम होना होगा।' सेले में रिचर्ड सेरा महान स्टील से पत्थर तक चला गया है.
सेले के परिवर्तनकारी गुणों की ख्याति इतनी फैल गई थी कि खेत के द्वार पर, बिना किसी चेतावनी के, लियो कैस्टेली, न्यूयॉर्क के प्रसिद्ध गैलरिस्ट, समकालीन कला के प्रबंधक। वह समझना चाहता था कि नीचे क्या है। "मैं शिक्षा के लिए आया था," Giuliano कहते हैं, क्योंकि आपने मेरे लिए उन सभी को बर्बाद कर दिया। उन्होंने पार्क में सैर की और कैस्टेली ने माना कि सभी कार्य उन महान कलाकारों के योग्य थे जिन्होंने उन्हें बनाया था।
अंत में, वे एक साथ यात्रा करने गए पोगियो कैआनो का मेडिसी विला, जिसमें गोरी के पास पोंटोरमो और अन्य पुनर्जागरण के मास्टर्स द्वारा भित्तिचित्रों के साथ सलोन डी लियोन एक्स की प्रशंसा करने के लिए कैस्टेली की इच्छा को पूरा करने के लिए अधीक्षण खुला था। वहां से लियो गिउलिआनो के साथ सेले नहीं लौटा, लेकिन फ्लोरेंस के लिए टैक्सी से निकल गया। "मुझे डर है कि अगर मैं यहां रहूं तो तुम मुझे भी बदल दोगे।"
लगभग नब्बे साल की उम्र में ("मैं 1930 में पैदा हुआ था, 16 अगस्त को, उसी दिन फ्रांसेस्को डी मार्को दतिनी की मृत्यु हो गई थी"), गिउलिआनो गोरी एक ज्वालामुखी रचनात्मक ड्राइव द्वारा अनुप्राणित रहता है, संदूषण के लिए एक पूर्वाभास के साथ। सेंड्रो वेरोनेसी, जिनके पास पहले कभी आर्किटेक्ट की पेंसिल नहीं थी (हालांकि उनके पिता एक इंजीनियर थे) ने सेले में बनाया कवियों का ग्रीनहाउस. "मैं करने के लिए हूँ, कहने के लिए नहीं।" कौन जानता है कि गिउलिआनो की अगली चुनौती क्या होगी। यह निश्चित रूप से हमें विस्मित कर देगा।
