A l'affiche, 24 dessins qui sont autant de cris silencieux. Fixé au crayon ou à l'encre sur les supports les plus divers : feuilles de cahier, papier recyclé et même livres. Donner forme à, et en quelque sorte exorciser, l'horreur, créer des œuvres d'art. Et, aussi pour cette raison, encore plus extraordinaire. 24 témoignages sur Dachau, tirés directement de ceux qui y ont été déportés, marqués du tragique triangle rouge des déportés politiques.
Des témoignages qui dans l'histoire de l'art peuvent être rapprochés de ceux de Goya.
23 des dessins avaient été "oubliés" parmi les dossiers d'archives du siège de l'ANPI, de l'ANED, de l'ANPPIA et un au siège de l'Institut régional d'histoire du mouvement de libération du Frioul-Vénétie Julienne, d'où ils sont sortis en juillet 2016 lors d'une recherche que menait le professeur Franco Cecotti, collaborateur de l'IRSML et aujourd'hui vice-président de l'Association nationale des anciens déportés-ANED.
L'objet de son intérêt était un dossier contenant des documents polycopiés et des documents intitulés "Les Italiens à Dachau" de mai '45. La même date a également été signalée sur un deuxième dossier, marqué « Dessins de terrain de Dachau », d'où sont sortis les dessins de Mušič. Réalisé juste après l'arrivée des Alliés, alors que l'artiste survivait dans le camp dans une sorte de quarantaine, submergé par l'angoisse qui le torturait encore.
Les 24 œuvres réunies dans l'exposition faisaient partie d'un corpus plus large de pièces dont l'artiste a fait don en partie à ses compagnons survivants. Des dessins qui ont ensuite disparu. A l'heureuse exception du noyau exposé à la "Revoltella". Une fois de retour en Italie, Mušič n'a pas pu faire face au souvenir angoissé du camp de concentration pendant des années. Il s'est consacré à la narration de sa Venise bien-aimée et des paysages dalmates. Jusqu'aux années soixante-dix, où, au bout d'un quart de siècle, il réussit à proposer dans la série "Nous ne sommes pas les derniers", "l'horrible qui est inhérent à l'homme".
En observant les cadavres, en tas, en tas, qui furent ses compagnons à Dachau et qu'il fixe dans ses dessins de 45, on comprend bien l'urgence de s'éloigner du cauchemar qui marqua Mušič à jamais.
Il était arrivé à Dachau en novembre 44. Cette année-là, à l'occasion d'une de ses expositions à Venise, l'artiste avait rencontré Ivo Gregorc, qui faisait partie de la Croix-Rouge slovène, engagé dans la résistance contre les nazis. Le lien d'amitié n'a pas échappé aux SS en poste à Venise qui ont arrêté Mušič pour collaboration avec des groupes anti-allemands. Après sa détention à Trieste, il fut déporté dans un camp de concentration en Allemagne où il resta sept mois, jusqu'en juin 1945.
"Les 24 dessins de Mušič, véritable trésor d'art et d'histoire, resteront dans nos collections après l'exposition", souligne Laura Carlini Fanfogna, commissaire de l'exposition ainsi que directrice du Service des musées et bibliothèques civiques de la municipalité de Trieste . « Et ils seront rejoints – explique-t-il – par l'interview vidéo historique que l'artiste a réalisée en 1999, à l'occasion de son quatre-vingt-dixième anniversaire, pour le documentaire de Giampaolo Penco « Zoran Mušič : un peintre à Dachau ».
"A cette occasion, nous avons également voulu documenter - comme Carlini Fanfogna encore une fois - la réalité de ce camp et d'autres camps d'extermination, à travers une sélection d'images que le service d'information de l'USIS-États-Unis y a prises à l'arrivée des troupes alliées. Ce sont des images extraites de notre photothèque, qui contient près de 3 millions de photos et, parmi elles, un corpus de pas moins de 14 XNUMX accordés par l'USIS ».
« Dachau a été le camp de déportation de nombreux habitants de Trieste – rappelle le conseiller municipal pour la culture Giorgio Rossi – et cette exposition unit la grandeur de l'art à la mémoire d'une page vraiment significative de notre histoire ».
L'exposition, intitulée « Zoran Mušič. Yeux glacés », est promu par le département de la culture de la municipalité de Trieste et organisé par Laura Carlini Fanfogna.
Image : Zoran Mušič, Dachau, 1945
