« Grâce à mes sources d'inspiration, les Talking Heads, Federico Fellini, Martin Scorsese, Diego Armando Maradona. Ils m'ont tous appris à faire un grand spectacle, qui est la base du cinéma ». Avec ces mots, Paolo Sorrentino a non seulement reçu son premier Oscar (soyons optimistes), mais il a également conçu son panthéon très personnel, le temple qui abrite les divinités tutélaires de son art.
Rien de nouveau, après tout. Rien que nous ne sachions déjà : "This must be the place" est un hommage de deux heures à David Byrne, qui a également composé la bande originale, et co. Et puis il y a Scorsese, qui est essentiellement la divinité patronne du cinéma italien en Amérique. En quelque sorte l'un de nous, un Paisà.
Il y a Fellini, le maître : il n'y a pas eu une seule critique de la Grande Beauté qui n'ait impliqué La dolce vita. Pour les sujets abordés, pour le portrait d'une Rome différente, mais finalement profondément similaire. Pour les deux protagonistes, avant tout, Mastroianni et Servillo, deux ratés de classe qui déambulent avec un détachement énorme au-dessus de la taille, tiraillés entre l'art et l'héliogravure, sans se rendre compte qu'eux aussi sont submergés comme tout le monde.
Et à la fin il y a Maradona. Il est normal qu'un Napolitain né dans les années 70 se tourne vers lui, même lorsqu'il s'agit de cinéma. Et au fond Sorrentino pourrait être le Maradona de nos réalisateurs, le seul capable de faire certaines choses, d'apporter un éclair de lumière très vif même dans les matchs, ou, si vous préférez, des films moins réussis.
Mais en attendant, l'Italie s'enorgueillit à nouveau d'une statuette après 15 ans, depuis l'époque de La vie est belle. A Hollywood, Los Angeles, tandis qu'ici, à dix mille kilomètres de là, le temps matériel se profile, et ce n'est plus (ou peut-être n'a-t-il jamais été) le temps de l'art. Nous dirons cependant que l'Italie est toujours aimée, même si elle ne s'aime pas elle-même, et peut-être peu diront que l'Italie est aimée surtout lorsqu'elle raconte la seule chose qu'elle peut encore dire, sa perte de valeurs et d'orientation, la "métaphore de son déclin".
La victoire de Sorrentino est une très belle victoire. Il ne servira qu'à admettre que ce n'est pas la victoire de notre cinéma, mais l'éclair de son seul champion.
