Dans une lettre datée de 1343 François Pétrarque il raconte avoir escaladé les voûtes grandioses des Thermes de Dioclétien, à la recherche du silence et de l'air frais, et pour admirer les ruines de Rome d'en haut. Ils témoignaient de la grandeur de la ville mais aussi, paradoxalement, qu'elle avait été détruite. Cela nous a fait réfléchir sur la fragilité des réalisations humaines, et en même temps a renforcé le désir de récupérer et d'imiter les œuvres des anciens : une résurrection et une rédemption sur lesquelles la Renaissance a été fondée. D'un autre côté, les ruines qui servent de décor à la jeunesse des films de Pasolini ont un signe opposé, des ruines silencieuses que plus personne ne comprend, étouffées par l'avancée des banlieues sans mémoire.
Parmi les œuvres exposées aux côtés des regards de Pasolini par Mamma Roma (1962) et La Ricotta (1963), une copie très rare des Antiquae Urbis Romae, le premier texte imprimé tentant une reconstruction de la Rome antique, conçu dans l'environnement autour de Raffaello Sanzio. Et encore la célèbre vue de Rome de Pirro Ligorio de 1561, le Campo Marzio de Piranesi (1762) qui deviendra l'une des images phares de l'imaginaire postmoderne pour Tafuri et Aldo Rossi, les cartes topographiques du XIXe siècle de Rome et du Latium de Luigi Canina (avec copies annotées par l'auteur) et la Forma Urbis Romae de Rodolfo Lanciani en pas moins de 46 tableaux (1893-1901).
L'exposition est un voyage pour visiter une ville extraordinaire mais perdue dans l'imaginaire, que pendant des siècles les architectes – et Palladio en particulier – ont obsédé de manière obsessionnelle pour trouver le graal d'une nouvelle architecture. L'exposition est installée dans la galerie d'expositions temporaires du Musée Palladio conçu par Guido Beltramini, Howard Burns et Alessandro Scandurra comme un musée-laboratoire sur la culture de l'architecture. Les œuvres exposées peuvent donc être comparées aux dessins d'étude originaux de monuments antiques tracés par Palladio lors de ses séjours à Rome, présents en original dans les autres salles du Musée Palladio.
« Avec les visions de Rome, nous inaugurons une année d'expositions importantes au Musée Palladio : – déclare Amalia Sartori, présidente du CISA Andrea Palladio – en juin ce sera le tour de Thomas Jefferson et du palladianisme américain et en octobre de Donato Bramante et le l'art d'aménager, à l'occasion du cinquième centenaire de la mort du père de l'architecture de la Renaissance ».
L'exposition s'accompagne de la publication d'un important volume « Roma antica. Plans topographiques et vues générales » fruit de l'érudition d'Alberto Caldana lui-même, soutenu par des spécialistes tels que Mario Bevilacqua (Université de Florence), Marcello Fagiolo (Université de Rome La Sapienza) et Clemente Marigliani.
Les matériaux exposés ont été donnés par Alberto Caldana au Centre international d'études architecturales Andrea Palladio pour former une collection portant le nom du donateur et de son frère Luigi.
L'exposition est soutenue par la Région Vénétie, la Fondation Cariverona et la Fondation Giuseppe Roi. Les graphismes et la mise en page sont de Studio Scandurra. Les matériaux de Pasolini ont été développés en collaboration avec Casa Testori à Milan.
Musée Palladio, 9 février -18 mai 2014
contra' Porti 11, Vicence
mardi – dimanche 10-18
