L'exposition, prévue du 12 janvier au 11 février 2017, à la galerie 29 ARTS IN PROGRESS. L'exposition est organisée par Nikolaos Velissiotis, propose 30 œuvres, dont des peintures, des dessins, des sculptures en bronze et des lithographies à l'aquarelle de de Chirico lui-même et représente un hommage au maître, précisément dans la ville qui a accueilli, au Palais Royal, en 1980, un grande anthologie de son œuvre, deux ans après sa mort.
Le titre de l'exposition, Cet homme au génie multiforme, tiré de l'invocation à la Muse de l'Odyssée d'Homère, unit la figure d'Ulysse à celle de de Chirico. Comme l'a déclaré le conservateur, qui partage le même lieu de naissance avec l'artiste, « Il n'est pas habituel d'associer le nom de Chirico à celui d'Ulysse. Son nom fait plutôt référence à Hermès – Chirico en grec signifie le messager des dieux – ou à l'un des Dioscures, fils de Jupiter. Au lieu de cela, je crois qu'Ulysse est le nom le plus approprié compte tenu de la multiplicité de ses intérêts, des mouvements continus et de l'inévitable retour nietzschéen, qu'il a décrit à plusieurs reprises dans ses textes ».
Giorgio de Chirico est né en 1888 à Volos, en Grèce, de parents italiens. Après la mort de son père, il s'installe à Munich avec sa mère et son frère, le peintre Alberto Savinio, où il s'inscrit à l'Académie des Beaux-Arts En 1910, il s'installe à Florence, où il peint ses premières peintures métaphysiques ; l'année suivante, il est à Paris où il développe le thème de la Piazza d'Italia. Il participe pour la première fois à une exposition en 1912, au Salon d'Automne, et est remarqué par Picasso et Apollinaire, qui le définiront comme "le peintre le plus passionnant de la nouvelle génération". En 1924 et 1932, il participe à la Biennale de Venise, et en 1935 à la Quadriennale de Rome ; dans ces années, il s'installe à New York où il collabore avec Vogue et Harper's Bazaar et expose ses œuvres à la Julien Levy Gallery. Il s'installe définitivement à Rome en 1944, où il décède des suites d'une longue maladie en 1978.
