Scènes londoniennes en février art moderne, impressionnisme et surréalisme, environ 60 œuvres vendues aux enchères de grande valeur. Les premiers lots, exactement 40, sont tous dédiés à l'impressionnisme et à l'art moderne : « Vente du soir Art impressionniste et moderne », suivis en soirée par 20 autres inscrits au catalogue « Art surréaliste ».
Le travail est certainement le moteur de la vente du premier catalogue Femme assise près d'une fenêtre un portrait époustouflant de sa muse Marie-Thérèse Walter peint par Pablo Picasso en 1932.
FEMME ASSISE PRÈS D'UNE FENÊTRE il doit être considéré comme une œuvre extraordinaire créée par Picasso (1881-1973) en 1932 huile sur toile 146x114cm. Une œuvre presque monumentale qui propose à nouveau sa muse dorée : Marie-Thérèse Walter et figure parmi les images les plus représentatives de son œuvre. Une peinture sensuelle qui contient des emblèmes d'amour, de sexe et de désir comme plusieurs œuvres de ce grand maître du XXe siècle. L'œuvre actuelle représente son modèle assis devant une fenêtre et fait partie d'une série de peintures de cette période. Sa muse apparaît comme un puissant mélange d'attirance physique et de naïveté sexuelle qui enivre la composition dans cette passion déchaînée de Picasso.
Patrick McCaughey écrit : « Marie-Thérèse incarne pour Picasso un type idéal où l'amour, modèle et déesse devient unicum. Avec Marie-Thérèse, Picasso découvre une nouvelle ampleur de la forme, moins solennelle que les nus monumentaux néo-classiques des années 1920 et promesse de foisonnement et de volupté. Elle est aussi le modèle d'une longue lignée de grosses têtes sculptées, qui s'apparentent progressivement à Sibyl, image de l'éternelle féminité. La plus impressionnante de toutes Marie-Thérèse est peut-être la Femme solennelle et lumineuse assise près de la fenêtre de 1932 (exactement cette œuvre), où les trois rôles d'amour, de modèle et de déesse sont précisés. La sensualité de la figure, même entièrement vêtue, est maintenue dans la silhouette voluptueuse et bouffie du corps et du drapé qui contraste avec la chaise, la chambre et la fenêtre. Malgré toute sa monumentalité et sa grandeur, Marie-Thérèse assume ici le rôle de la compagne, la figure féminine vue sans les distractions de l'angoisse ou de la sexualité. La peinture atteint un calme classique et un repos agréable, un refuge temporaire dans une décennie mouvementée pour Picasso » (P. McCaughey à Picasso (catalogue d'exposition), op. cit., 1984, p. 211).
Picasso a vu Marie-Thérèse pour la première fois dans les rues de Paris en 1927, alors qu'il n'avait que dix-sept ans, alors qu'il était dans un mariage malheureux avec Olga Khokhlova. Alors elle dit : j'étais une fille innocente… « Je ne connaissais rien – ni à la vie ni à Picasso… J'étais allée faire du shopping aux Galeries Lafayette et Picasso m'a vue sortir du métro. Il m'a pris par le bras et m'a dit : « Je suis Picasso ! Toi et moi allons faire de grandes choses ensemble » (cité dans Picasso and Weeping Women (catalogue d'exposition), Los Angeles County Museum of Art, Los Angeles et Metropolitan Museum of Art, New York, 1994, p. 143) . La relation du couple est restée secrète pendant de nombreuses années, à la fois à cause du mariage de Picasso avec Olga et parce que Marie-Thérèse était trop jeune. Mais le secret de l'affaire a intensifié l'obsession de Picasso pour la jeune fille, et nombre de ses peintures, avec leurs contrastes dramatiques de lumière et d'obscurité, font allusion à leurs intermèdes secrets passionnés.
La première grande série de peintures représentant Marie-Thérèse est exécutée en janvier 1932 en prévision de la grande rétrospective que Picasso prévoit pour juin de la même année. C'est au cours de ces mois que son intérêt pour sa maîtresse a commencé à se manifester. Jusque-là, il n'avait évoqué sa liaison extraconjugale avec Marie-Thérèse que dans le plus grand secret. Mais fin 1931, Picasso n'arrivant plus à réprimer l'élan créateur que lui inspirait sa maîtresse, d'autant plus que son mariage était de plus en plus insupportable, il commença alors à exalter encore plus ces formes voluptueuses.
C'est à l'occasion de la grande exposition d'anthologie tenue aux galeries Georges petites en juin-juillet 1932 au Kunsthaus de Zurich que sa femme Olga, après avoir remarqué plusieurs tableaux de Picasso faisant référence à un type précis de femme qui n'était manifestement pas la sienne , elle a commencé à devenir alerte à la présence d'une autre femme dans la vie de son mari. Jusqu'à cette exposition, la relation de Picasso avec Marie-Thérèse était une relation secrète, mais elle est devenue presque impossible après cette date, entrée dans le domaine public et caractéristiques de cette femme Marie-Thérèse que Picasso met en scène, où il pourrait présider en tant que divinité rayonnante, dans de nouveaux rôles, elle est passée de la madone au sphinx, de l'odalisque à la terre mère. Parfois, il semble adorer humblement son sanctuaire, acquérant un regard fixe et provocateur d'une puissance presque surnaturelle, mais le plus souvent, il devient un voyeur extatique, attrapant sa bien-aimée en silence, lisant, méditant, faisant la sieste ou se livrant à l'abandon le plus profond. of sleep' (R. Rosenblum in Picasso and Portraiture: Representation and Transformation (catalogue d'exposition), Museum of Modern Art, New York, 1996, p 342).
On peut en conclure que cette muse et amoureuse de lui a grandement influencé la créativité artistique de Picasso, rendant sa peinture encore plus forte et pleine d'émotions, les mêmes que son intime vivait de manière totale, passionnée et sublimant son intime faisant que chacune de ses œuvres se dispute entre l'aspect monumental et quelque chose de plus intrinsèque.
La relation entre l'artiste et le modèle est au cœur d'une autre œuvre importante d'Egon Schiele : Paar de Liebes (Selbstdarstellung mit Wally) . Une gouache exquise du Musée Léopold de Vienne ainsi que deux autres œuvres remarquables sur papier de l'artiste. À côté de ces images emblématiques de l'art moderne, nous trouvons l'un des sujets les plus célèbres de l'impressionnisme - les nénuphars de Giverny – représenté ici par les Nymphéas.
L'un des temps forts de la vente concerne Joan Miró rêvant avec l'œuvre Femme de l'évasion de 1945, de la collection de Miriam et Ira D. Wallach accompagnée de deux autres œuvres de Miró. Si, en revanche, on veut considérer l'impressionnisme dans son sens le plus classique, il faut mettre l'accent sur un ensemble particulier composé de tableaux de Monet, Sisley, Gauguin et Pissarro offert par la collection du comte de Jersey. Deux pastels d'Edgar Degas sont également importants
La vente du soir est dédiée à l'art surréaliste et présentera des œuvres remarquables de nombreuses personnalités clés du mouvement surréaliste. Parmi elles, une magnifique gouache de Joan Miró, fils de Le Fermier épouse et exécuté en 1936.
L'un des points forts de cette vente sera le portrait exceptionnel de Mme Harrison Williams Mona Bismark par Salvador Dali. L'image d'un personnage au milieu d'une myriade de motifs mythologiques créant une composition éblouissante.
Mais le moment le plus attendu concerne le surréalisme de Max Ernstavec sculptures Jeune homme au coeur battant et le travail À l'intérieur de la vue : L'œuf, qui a été peint en 1929.
Top lots super attendus pour l'art moderne et l'impressionnisme :
PABLO PICASSO - FEMME ASSISE PRÈS D'UNE FENÊTRE - Estimation : 30,985,015 43,379,021 XNUMX-XNUMX XNUMX XNUMX EUR
CLAUDE MONET - NYMPHÉAS AVEC REFLECTS DE HAUTES HERBES - Estimation : 14,872,807 22,309,211 XNUMX-XNUMX XNUMX XNUMX EUR
JOAN MIRO - FEMME RÊVANT DE L'ÉVASION - Estimation : 9,915,205 14,872,807 XNUMX-XNUMX XNUMX XNUMX EUR
Egon Schiele - LIEBESPAAR (SELBSTDARSTELLUNG MIT WALLY) Estimation : 8,056,104 10,534,905 XNUMX-XNUMX XNUMX XNUMX EUR
CLAUDE MONET – LE GIVRE À GIVERNY – Estimation : 4,957,602 7,436,403 XNUMX-XNUMX XNUMX XNUMX EUR
EDGAR DEGAS - DANSEUSE RAJUSTANT FILS CHAUSSON - Estimation : 3,718,201 6,197,003 XNUMX-XNUMX XNUMX XNUMX EUR
EDGAR DEGAS - APRÈS LE BAIN (FEMME S'ESSUYANT) - Estimation : 3,098,501 4,337,902 XNUMX-XNUMX XNUMX XNUMX EUR
Egon Schiele - SELBSTDARSTELLUNG IN GRÜNEM HEMD MIT GESCHLOSSENEN AUGEN - Estimation : 2,230,921 3,098,501 XNUMX-XNUMX XNUMX XNUMX EUR
ALFRED SISLEY - LA SEINE PRÈS DE BOUGIVAL – MATIN D'HIVER - Estimation : 1,487,280 2,230,921 XNUMX-XNUMX XNUMX XNUMX EUR
Toplots pour le surréalisme :
JOAN MIRO - LE FERMIER ET SON ÉPOUSE -Estimation : 6,816,703 9,295,504 XNUMX-XNUMX XNUMX XNUMX EUR
RENÉ MAGRITTE - RELATIONS LES BELLES - Estimation : 2,478,801 3,718,201 XNUMX-XNUMX XNUMX XNUMX EUR
MAX ERNST - SURRÉALISME - Estimation : 1,859,100 2,478,801 XNUMX-XNUMX XNUMX XNUMX EUR
SALVADOR DALI - PORTRAIT DE MME HARRISON WILLIAMS - Estimation : 1,859,100 2,478,801 XNUMX-XNUMX XNUMX XNUMX EUR
PAUL DELVAUX - LES COURTISANES OU LE JARDIN DES COURTISANES OU LA TERRASSE - Estime: 1,239,400 à 1,859,100 EUR
MAX ERNST - À L'INTÉRIEUR DE LA VUE : L'ŒUF - Estimation : 867,580 1,115,460 XNUMX-XNUMX XNUMX XNUMX EUR
PAUL DELVAUX - L'ÉCHAFAUDAGE - Estimation : 743,640 991,520 XNUMX-XNUMX XNUMX XNUMX EUR
RENÉ MAGRITTE - LA PASSION DES LUMIÈRES - Estimation : 619,700 867,580 XNUMX-XNUMX XNUMX XNUMX EUR
MAX ERNST - JEUNE HOMME AU CŒUR BATTANT – Estime: 495,760 à 743,640 EUR
ANDRÉ MASSON - AUBE À MONTSERRAT - Estime: 495,760 à 743,640 EUR
