L'événement, qui s'ouvre en octobre (mois de la naissance d'Alberto Giacometti – 10 octobre 1901) fait partie du projet « Arte in Agenda. Un tête à tête avec… » créé et promu par Fondation Palais Magnani de Reggio Emilie.
A travers le dialogue entre les deux œuvres, si éloignées dans le temps mais si proches en termes de force expressive, nous comprendrons la relation indissociable entre l'art ancien et moderne et la grande fascination que l'art du passé a exercé sur l'avant-garde du XXe siècle. artistes de garde.
Au fil du temps, le dialogue entre le chef-d'œuvre étrusque et l'une des célèbres femmes debout du grand artiste suisse est entré dans l'imaginaire commun en raison de l'affinité qui lie leurs formes longilignes et élancées. Cependant des études récentes ont montré que Giacometti, dans son étude passionnée de l'antiquité et des classiques, accordait une grande attention au monde étrusque fasciné par la recherche expressive de sa statuaire et par une origine encore plus ancienne que la forme allongée elle-même. Une origine qui remonte à la préhistoire, à un sentiment ancestral, à une image archétypale de l'homme héritée des Étrusques et parvenue jusqu'à Giacometti.
L'Ombre du Soir est l'un des objets les plus emblématiques et représentatifs du peuple étrusque. Cette figure étrusque en bronze à figure allongée conservée au musée Guarnacci de Volterra a toujours été l'un des symboles d'un peuple considéré parmi les plus mystérieux de l'histoire et évoque fortement les formes typiques de Giacometti.
Les études menées par l'historienne de l'art Chiara Gatti soulignent les affinités qui unissent les recherches de Giacometti à un passé plus lointain. Dans le cas du sculpteur suisse, en effet, son intérêt pour le passé est connu, sa réflexion assidue sur l'art primitif s'est développée, depuis son enfance, en copiant, en marge des livres de son père, dans la maison Stampa, chaque détail des chefs-d'œuvre d'autres époques et d'autres cultures (des Égyptiens aux Chaldéens, du Fayoum à Byzance). Dans l'un de ses textes dactylographiés, ressorti des archives Marchiori de Lendinara, le grand critique d'art Giuseppe Marchiori définit les hommes de son ami sculpteur Giacometti comme « de fines ombres imprimées sur le pavé de trachyte ». Il a été le premier à comparer les corps élancés de l'artiste suisse à l'Ombre du Soir, les définissant "élancés comme des guerriers nuragiques, sans lances ni boucliers, ou semblables à l'idole volterrane, aux hommes de la nuit".
Parallèlement aux prestigieuses expositions que la Fondation Palazzo Magnani présentera à Reggio Emilia (la grande rétrospective sur Escher est imminente), « Arte au programme. Un face à face avec… » nous accompagne dans un voyage à travers l'histoire de l'art à travers des œuvres singulières et parmi les personnalités les plus marquantes de tous les temps.
En 2011 c'est au tour d'Andy Warhol, La Cène accompagnée d'un dessin de La Cène de Léonard de Francesco Hayez et en 2012 de Pablo Picasso, Femme sur un feuteuil, Buste 1962.
Dans ce parcours, Arte in agenda conduit le visiteur à retracer la poétique des artistes, l'âme de certaines élaborations créatives et des morceaux d'histoire de l'art qui peuvent être des outils utiles pour la réflexion sur aujourd'hui. En effet, les oeuvres d'art - anciennes, modernes ou contemporaines - n'ont jamais regardé l'homme du haut de leurs processus de création, mais ont toujours joué le rôle de miroir fidèle de la vie et de l'histoire dans lesquelles elles sont nées, dans le respect constant processus évolutifs, parfois linéaires, mais le plus souvent imbriqués, complexes voire cycliques. Pour cette raison, chaque création n'est jamais le seul enfant de son temps, mais a une valeur plus large. En effet, il peut contenir des références, des éléments de contact ou de rupture avec ce qui a été élaboré précédemment et en même temps il peut proposer des idées importantes qui feront l'objet d'investigations pour les langages futurs.
Dans le cadre de la troisième édition d'Arte à l'ordre du jour, les Musées Civiques de Reggio Emilia présenteront "Le Retour du Guerrier" du 28 septembre au 27 octobre 2013 dans l'Atrium des Musées Civiques.
150 ans plus tard, il retourne dans la ville où avait été achetée une statuette en bronze connue des archéologues sous le nom de "Guerrier de Reggio Emilia", conservée dans la collection étrusque-italique du Musée archéologique civique de Bologne. Nous devons la possibilité d'un événement qui, avec l'initiative Palazzo Magnani, offre à Reggio Emilia un début d'automne dédié aux Étrusques.
"Le guerrier", un priant dont les grandes paumes semblent faire allusion à une dévotion aux dieux habitant les sombres et désespérés territoires du sous-sol, est dépeint sans vêtements et arbore en même temps un casque à crête, de style villanovien, qui marque certainement son statut élevé, non pas en tant que simple guerrier, mais en tant que leader. L'hypothèse d'origine de la région de Reggio Emilia en ferait la preuve la plus ancienne (fin du VIIIe - début du VIIe siècle avant JC) de la présence étrusque ou étrusque à Reggio Emilia.
Le projet, réalisé en collaboration avec le Musée Guarnacci de Volterra et les Musées Civiques de Reggio Emilia, est organisé par Chiara Gatti et accompagné d'écrits de Fabrizio Burchianti, Directeur du Musée Etrusque de Volterra et Roberto Macellari Inspecteur archéologue des Musées Civiques de Reggio Emilie.
L'événement se poursuivra également au Musée étrusque Guarnacci à Volterra du 26 octobre au 3 novembre 2013.
