“Cominetti logra resumir lo que realmente fue la guerra del '14-'18, más allá de cualquier retórica”, dice Zorzato (Vicepresidente y Concejal de Cultura de la Región del Véneto). "En sus momentos épicos, pero también y sobre todo en el terrible sufrimiento que unía a los que en esta tierra estaban dentro de las trincheras del frente y a los que, encorvados como unos cultivadores de patatas de Van Gogh, fueron desplazados de aquí, refugiados en búsqueda de asilo lejano del cráter ardiente de muerte de nuestras montañas”. Han pasado 85 años desde la última gran exposición de dibujos de guerra de Cominetti, que en su momento fue acogida por el foyer del Teatro Quirino de Roma. El artista, que desaparecería al año siguiente, no pudo estar presente.
Para la ocasión, Marinetti pronunció lo que las crónicas reseñadas por "L'Impero" legaron como "un discurso ferviente". El Académico de Italia destacó el logro de "las alturas de la epopeya en la síntesis rigurosa y expresiva del trazo, en el vigor representativo de la composición, en el sentido heroico de los ritmos titánicos y en la profunda verdad de la atmósfera ambiental". .
Agregando notas de retórica ampulosa, hijas del elogio de Marinetti a la guerra como “la única higiene de los pueblos martirizados por el pacifismo”.
Todo esto se ha arreglado hoy. Y la exposición en Villa Contarini, con la fuerza áspera del signo, devuelve a un artista de notable talla y un documentalista de gran efectividad.
No es casualidad que algunos de estos dibujos pretendieran contar a los lectores de revistas ilustradas francesas sobre la guerra, desde el comienzo en 14 en las Ardenas.
En el frente, primero francés y luego -como voluntario- en el italiano, Cominetti fue soldado junto a todos los demás soldados, vivió en aquellas trincheras y bajo el fuego austrohúngaro en Grappa, documentando como artista lo que veía y sobre todo vivido.
En los dibujos, de muy distintos tamaños, numerosos y muy grandes, sintetiza las infinitas realidades que él y los demás viven cada día: el cuerpo a cuerpo de los infantes, los montones de muertos, las salidas de la caballería, los choques de los aviones, las explosiones de las granadas, los momentos de descanso, mejor de abandono, en las trincheras y en los refugios. Pero también el éxodo de refugiados venecianos bajo sus cargas de enseres domésticos, el deterioro de las casas, los bueyes abandonados en los surcos bajo las conchas. En definitiva, el rostro terrible y verdadero de la guerra, plasmado con la esencia del blanco y negro de un simple lápiz y “con la luz del alma, del artesano capaz de arriesgar, en el destello mágico del magnesio de la verdad estética revelada, el corazón de los camaradas veteranos” (“il Lavoro” del 30 de junio de 1929).
Las de Cominetti son ciertamente páginas documentales inigualables, que como tales han entrado en museos y centros de documentación de toda Europa. Pero son también y sobre todo obras de arte soberbias, de un artista que encontró un camino autónomo entre el divisionismo y el futurismo y las nuevas vanguardias, demostrando excelencia como pintor, dibujante, escenógrafo, figurinista e incluso diseñador entre Italia y París. . Antes de ser deshecho, él que había pasado años de primera línea, por un trivial accidente de moto.
La exposición, comisariada por Beatrice Buscaroli Fabbri, fue encargada por el Vicepresidente y Consejero de Cultura de la Región del Véneto, Honorable Marino Zorzato, como parte de las iniciativas regionales del Véneto por el centenario del conflicto, con el patrocinio de la Presidencia de la Consejo de Ministros, Estructura Misionera para Aniversarios de Interés Nacional.
