米兰展览 格列柯 有 41作品 展览行程分为多个部分，旨在保持艺术家与其居住地的关系，同时立即为参观者提供精确的历史传记重建。
展览让人们关注意大利伟大艺术家的影响
在这之中 米开朗基罗、帕玛强尼诺、科雷乔、提香、丁托列托、巴萨诺家族 – 被选为模特，格列柯从未放弃他的教诲 – 在他的艺术实践和 特别是他的风格主义版本。 展览还探讨了与埃尔·格列柯在意大利土地上绘画相比规模变化的主题，这些作品大多是小型作品，如马德里拉萨罗·加尔迪亚诺博物馆的《摩德纳三联画》或《贤士来朝》。 令人惊讶的规模变化，在托莱多圣莱奥卡迪亚教堂的《El Expolio》版本或梅迪纳塞利公爵基金会的《基督的洗礼》等作品中可见一斑。 最后，回归拜占庭圣像典型的正面和直接的概念。
展览由 5 个基本时刻组成，设计为主题区域
第一部分，有权 十字路口，讲述了画家在克里特岛圣像制作领域的起步，以及随后在威尼斯和罗马的学徒生涯。 这是一个决定性的阶段，他最终放弃了麦多纳里典型的“希腊风格”，成为一名拉丁画家。
第二个, 与意大利对话展览展示了埃尔·格列柯创作的一系列作品，这些作品受到他所欣赏的意大利画家的直接影响，这些画家在色彩和光线的运用上，如提香和巴萨诺家族，或者在米开朗基罗的情况下对人物的掌握。
在第三个, 绘画圣洁展览深入探讨了埃尔·格列柯在托莱多作为宗教场景和虔诚绘画画家的第一阶段作品。
第四节, 图标又来了，说明了艺术家如何在他生命的最后阶段回归参考他的家乡克里特岛的图标的构图系统。
展览的最后一个部分是向埃尔·格列柯创作的唯一神话作品《El Greco nel Labirinto》致敬，这是一部已故的杰出杰作，充满了至今仍未完全解释的信息。
展览贷款
本次展览项目，各大博物馆均借出了真迹杰作，包括华盛顿国家美术馆著名的《圣马丁与乞丐拉奥孔》、普拉多博物馆的《杰罗尼莫·德塞瓦洛斯肖像》、蒂森博物馆的两幅《天使报喜》——博内米萨，乌菲兹美术馆的圣约翰和圣弗朗西斯。 展览还展出了首次抵达意大利的教会机构的非凡作品，例如帕伦西亚大教堂的《圣塞巴斯蒂安殉难》、马德里圣希内斯教堂神庙的《驱逐商人》以及伊列斯卡斯圣母加冕典礼。
EL GRECO 展览由米兰文化市政府推动，由 Palazzo Reale 和 MondoMostre 制作，并得到西班牙驻意大利大使馆的赞助，由胡安·安东尼奥·加西亚·卡斯特罗 (Juan Antonio García Castro)、帕尔马·马丁内斯·布尔戈斯·加西亚 (Palma Martínez Burgos García) 和托马斯·克莱门特·萨洛蒙 (Thomas Clement Salomon) 策划，协调米拉·奥尔蒂斯的科学。
埃尔·格列柯传记
多梅尼科斯·塞奥托科普洛斯，又名埃尔·格列柯，1541年出生于克里特岛的坎迪亚，1614年卒于托莱多。1567年，他从家乡克里特岛前往威尼斯，成为一名西方画家，留下了图标。 在威尼斯和罗马，在法尔内塞家族的精致环境中，他获得了古代雕像的知识，他的第一次转变发生了，成为一名“拉丁风格”画家，一种以色彩和污点的使用为特征的风格作为绘画的基础。 然而，在意大利复杂的艺术环境中，他无法找到赞助人，因此决定前往西班牙碰碰运气。 1577 年 41 月，7 岁的他抵达托莱多，希望获得国王费利佩二世的委托，并被任命为托莱多大教堂的画家。 他未能实现他的任何梦想。 他的难相处的性格以及他的作品和图像的艺术独创性让所有人都感到惊讶，他在卡斯蒂利亚市场上的高价也让所有人感到惊讶。 尽管如此，托莱多为他提供了一个充满朋友和忠实客户的环境，在那里他接受了大量委托，例如 Entierro del Señor de Orgaz、圣何塞教堂或伊列斯卡斯的 Nuestra Señora de la Caridad 避难所。 与此同时，他以威尼斯作坊的方式创建了一个作坊，在那里创作了他最受欢迎的作品的一些版本，例如《圣弗朗西斯》或《抹大拉的玛丽亚的眼泪》的作品。 远离时尚和潮流，在托莱多，他找到了继续研究一种日益个性化、抽象和奢华的语言所必需的平静，这可以在《拉奥孔》等作品中看到。 1614 年 XNUMX 月 XNUMX 日他去世后，留下了大量库存，我们通过他的儿子豪尔赫·曼努埃尔·西奥托科普洛斯 (Jorge Manuel Theotocopoulos) 了解到了这一点。
