Мнение автора: 
Фильм в фильме, в котором смешались искусство, кино и политика: вот, вкратце, сюжет фильма, который мы предлагаем на этой неделе. Это о История без имени, Роберто Андо, представленный вне конкурса на недавнем Венецианском кинофестивале, с отличным результатом Микаэла Рамазотти герой. Рассказанная история произошла на самом деле и является частью цикла «великих итальянских тайн», о которых мы вряд ли когда-нибудь узнаем. В 1969 году в Палермо была украдена картина Караваджо, представляющая значительную художественную и экономическую ценность. С тех пор картина растворилась в лабиринте национальных интриг, где на первом месте появляется мафия, которая могла быть одновременно заказчиком, выгодоприобретателем, потребителем, посредником, продавцом и покупателем картины. дорогая картина.. До сих пор никто не может с уверенностью сказать, что с ним случилось, и есть даже подозрение, что его могли разобрать и продать по частям, а также скормить свиньям. Единственное, что можно сказать наверняка, так это то, что эта история постоянно вплеталась в темные и неясные дела секретных служб, в более или менее институциональные переговоры («по мнению рейтинговых агентств, обнаружение картины может поднять экономические позиции Италии с ААА-негативных до ААА-позитивных — говорится в фильме), действительно живых персонажей, мафиози pentiti, которые часто всплывали на полотно Караваджо.
Рассказать обо всем этом в ключе новости, дидактического описания того, что известно и действительно произошло, было бы объективно сложно и нелегко интерпретировать хотя бы потому, что «виновник неизвестен» и объект преступления исчез. Возможно, поэтому сценаристы решили рассказать историю, поместив ее в механизмы кинопроизводства. По сути, мы оказываемся в офисе продюсерской компании, где Валерия работает секретарем, а на самом деле писатель-призрак от имени официального сценариста (обычный Алессандро Гассманн, без позора и без похвалы). С ней связывается таинственный персонаж, который ведет ее прямо в историю, с постоянным смешиванием между вероятной частью и той, которую она хотела бы рассказать в фильме, где она сама пишет сценарий, вдохновленный человеком, который ведет ее за кулисами. сцены событий.
Роберто Андо он умеет держать руководство в напряжении и уравновешенности во времени и в исторических и политических контекстах. Хорошая кровь не лжет: она исходит из школы проверенного качества. Он сотрудничал с Леонардо Шаша, Федерико Феллини, Майклом Чимино и другими великими режиссерами. Актеры также хорошо реагируют на отведенные им роли, и весь фильм проходит приятно, даже если он часто задерживается в чрезмерных сложностях. Тем не менее, часто есть определенное сходство с типичными модулями повествования телевидения: последовательности, кадры, свет и цвета больше похожи на маленький, чем на большой экран. Однако нам кажется правильным уловить важный момент в пользу этого фильма: он принадлежит к другой форме, к успешной попытке сделать кино - итальянское, - которое не принадлежит к ныне злоупотребляемым жанрам современной комедии. Возможно, у такого фильма могла бы быть и аудитория за пределами страны.
