Ретроспектива (12 июня - 26 октября 2014 г.) состоит из тридцати девяти работ, которые в совокупности выстраивают калейдоскоп образов, "поэтико-философское" повествование, определяемое самими художниками, исследующими самые непостижимые фрагменты действительности и дать жизнь вероятному воображению, состоящему из иногда документальных, иногда паранаучных явлений.
На выставке представлено тридцать шесть фильмов, в том числе десять новых постановок и три инсталляции под названием Камера-обскура, один из которых неопубликован, кроме того небольшой кинотеатр. Работы, созданные специально для HangarBicocca, свидетельствуют о больших продуктивных усилиях миланского учреждения в пользу современного искусства.
Выставочный проект предлагает публике единую большую инсталляцию, приветствующую кинопродукцию художников, состоящую из работ, созданных в период с 2004 по 2014 год, предложенных по темам и концепциям, лежащим в основе их исследований. Зрителю также предлагается свободно перемещаться в пространстве для динамического осуществления и всегда находить разные точки зрения, поскольку восприятие меняется с изменением выбранной перспективы.
Фильмы, демонстрируемые в выставочном пространстве, немые и на 16-миллиметровой пленке, в основном замедленное движение, короткометражные фильмы, в которых механический шум киноаппарата становится единственным звуковым фоном. Среди них фильм Затмение глаз (2007), экспонировался на выставке Абиссология (Cordoaria Nacional / Galeria ZDB, Лиссабон, 2008 г.), вдохновленный сходством между глазом, яйцом и луной идва фильма, снятые художниками, чтобы представить Португалию на 53-я выставка La Biennale di Venezia в 2009 году: Суп (2009), в котором группа обезьян кормится, хватая картофель из невероятного горшка, наполненного кипящей водой, и 3 Солнца (2009), который основан на одном из первых оптических экспериментов Исаака Ньютона по изучению отпечатков изображений на сетчатке.
Выставка также включает в себя три инсталляции, структурированные как темная комната, среды для проецирования движущихся изображений, свидетельство исследования и интереса художников к истокам кино и динамике восприятия: Движение астрономических тел (2010) Комната внутри комнаты (2010) и Перед тем, как заснуть, прекортикальное изображение внутри движущегося поезда. (2014).
Среди новых постановок, созданных специально для HangarBicocca, есть небольшой кинотеатр, где представлен новый фильм. попугай (2014) что также дает название выставке, снятой на архипелаге Сан-Томе и Принсипи, бывшей португальской колонии в Гвинейском заливе. Фильм продолжительностью более 40 минут (новинка в производстве художников, которые до сих пор снимали только короткометражные фильмы) снят во время анимистической церемонии, напоминающей обычаи Вуду используется племенами западноафриканского побережья. Мероприятие, снятое полностью, а частично и самими главными героями, включает в себя танцы и банкеты и завершается состоянием транс коллектив, в котором, согласно верованиям анимистов, телами овладевают духи умерших. Фильм свидетельствует о длительной исследовательской работе, которую художники ведут на экс-португальские колонии, территории, подходящие для понимания и сопоставления переживаний и образов, еще не включенных в коды репрезентации и поведения, характерные для западной культуры. В работах художников нет явных моралистических интерпретаций, но именно изображение еще девственных контекстов делает очевидным символическое насилие колониализма.
В целом, постановки Жуана Марии Гужмана и Педро Пайвы тесно связаны с кинематографом истоков и экспериментальными фильмами шестидесятых и семидесятых годов, с исследованиями механизмов зрения, связанными с исследованиями оптики и восприятия, и с процессы восприятия и обработки изображений мозга. В их фильмах можно обнаружить влияние традиций, лежащих в основе зарождения кино: с одной стороны, «документальной» традиции братьев Люмьер, Огюста Мари Луи Николя (1862–1954) и Луи Жана (1864–1948). , постановка которого тесно связана со съемкой быта и действительности без какой-либо интерпретации отснятого события; с другой, и преимущественно, «волшебная» традиция, приписываемая Жоржу Мельесу (1861–1938), общепризнанному «отцу» спецэффектов, от которого можно проследить изобретение фэнтези и научно-фантастического кино.
Подобно кинотеатру, состоящему исключительно из света и предметов, с инсталляциями, называемыми Камера-обскураВместо этого художники создают без использования пленки движущиеся изображения, возникающие в закрытых и темных средах, недоступных для зрителя. С помощью этих устройств они воссоздают принцип зрения сетчатки, раскрывая механизм, с помощью которого изображения отпечатываются в обратном порядке: на сетчатке перед «переобработкой» человеческим мозгом.
Жоао Мария Гужман и Педро Пайва используют сложную вселенную культурных отсылок, лежащих в основе их работы, от философии до литературы, от естественных наук до физики. Среди авторов ссылки они считают философа Анри Бергсона и Фридриха Ницше, поэта Фернандо Пессоа и писателей Виктора Гюго, Хорхе Луиса Борхеса и Рене Домаля. Важную роль также играет фигура Альфреда Жарри (1873-1907), французского писателя, драматурга и поэта, создателя «патафизики», определяемой в книге как «наука о воображаемых решениях». Поступки и мнения доктора Фаустроля (1898 г.). В этом романе Альфред Жарри раскрывает принципы и цели патафизики, определяя ее как науку, для которой нет абсолютных истин, а есть только относительные и постоянно меняющиеся, в которой все установленные принципы могут быть подтверждены и опровергнуты во имя абсолютная творческая свобода художника.
Название выставки: попугай
Название на португальском языке попугай является отсылкой к одной из важнейших тем выставки: lглоссолалия, указывающая на «говорение на иных языках», а точнее различает те явления, часто восходящие к религиозным обрядам, в которых произносятся слова неизвестного языка или простые вокализации и бессмысленные слоги. Попугай (появляющийся в одной из новых работ) снят на предельно медленной скорости, произнося непонятные слова, и становится метафорой невозможной попытки человека спроецировать свой образ на животных.
Художники
Жоао Мария Гужман (Лиссабон, 1979) и Педро Пайва (Лиссабон, 1977) вместе создают фильмы, скульптуры, фотографии, инсталляции и антологии текстов. Они познакомились на третьем курсе курса живописи в Лиссабонском университете. Их сотрудничество началось в 2001 году с выставки В памяти в галерее Zé dos Bois в Лиссабоне, с которой они сотрудничают до сих пор. Работы Гужмана и Пайвы на протяжении многих лет развивались по трем направлениям, объединенным макротемами, названными самими художниками. ДеПарамнезия, Эфлувио Магнетико e Абиссология.
Наряду с работой в качестве визуальных художников они издавали философский журнал. Эфлувио Магнетико. Многие важные учреждения Le Plateau в Париже и Kunsthalle Düsseldorf (2011) посвятили им персональные выставки. Они участвовали в международных мероприятиях и выставках, таких как Биеннале в Кванджу (2010 г.), Манифеста (2008 г.) и Биеннале в Сан-Паулу (2006 г.). Они также представляли Португалию на Венецианской биеннале в 2009 году, куда они также были приглашены в 2013 году на основную выставку.
Выставочная программа Pirelli HangarBicocca
Экспозиции попугай Жуана Марии Гужмана и Педро Пайвы является частью программы выставок, подписанной Висенте Тодоли вместе с Андреа Лиссони. Выставочный проект представлен совместно с персональной выставкой Сильдо Мейрелеша, которая продлится до 20 июля 2014 г., и Джоан Джонас (с 25 сентября 2014 г.). Календарь Pirelli HangarBicocca продолжится выставками Селин Кондорелли (декабрь 2014 г.), Хуана Муньоса (март 2015 г.), Дамиана Ортеги (апрель 2015 г.) и Филиппа Паррено (сентябрь 2016 г.).
Ангар Pirelli, Бикокка
HangarBicocca, пространство современного искусства Pirelli, является естественным продолжением давней традиции внимания к культуре, исследованиям и инновациям, которая сопровождала компанию с момента ее основания более 140 лет назад. Благодаря приверженности Pirelli, HangarBicocca делает программы высокого уровня и серию мероприятий для детей и семей доступными для публики и теперь стала точкой отсчета для Большого Милана и для международной общественности.
