Lucrarea nu a mai fost expusă în public din 1961, când a fost expusă în expoziția Mantuan dedicată Andreei Mantegna, cu atribuirea ipotetică lui Francesco Bonsignori, un pictor veronez de strictă respectare Mantegna; atribuirea lui Bonsignori avea să fie mai târziu subminată de aceea, predominantă în studii mai recente, lui Girolamo Mocetto.
Intervenția de conservare, condusă de Claudia Vittori și condusă de Roberta Battaglia în calitate de funcționar al Supraintendenței Speciale de atunci pentru patrimoniul istoric, artistic și etno-antropologic și pentru complexul muzeal al orașului Veneția și al municipiilor Gronda Lagunare, a făcut posibilă înțelegerea structurii originale a retabloului și restituirea parțială a acestuia: născut ca un mare retablo cu o singură suprafață de uz bisericesc, înfățișând pe Fecioara cu Pruncul întronat între Sfântul Ioan Botezătorul, sfântul episcop, Sfânta Lucia, Sfântul Ioan Evanghelistul. și donator , masa a fost puternic transformată în cursul secolului al XVIII-lea probabil ca urmare a unor avarii grave din cauze neprecizate: secționată în trei panouri, reasamblate sub formă de triptic, a fost acoperită cu o revopsire groasă de culoare închisă menită să ascundă rezultatul rezultat. părţi figurative fragmentare.
Intervenția a oferit și premisele unei noi lecturi stilistice a operei care este acum reatribuită, pe baza unei lecturi formale punctuale a componentelor lingvistice, pictorului din Treviso Pier Maria Pennacchi.
S-a resimțit că importanța recuperării realizate prin restaurare și interesul propunerii de atribuire merită prezentarea lucrării în cadrul colecției permanente a Gallerie dell'Accademia. S-a hotărât să se expună alături de tabloul dintr-o colecție privată o lucrare semnată de Pennacchi, Madona cu copil între sfinții Ioan Botezătorul și Andrei împrumutate cu amabilitate de Muzeele Civice din Treviso, care, deși aparținând unui stadiu mai avansat al său. producție, oferă feedback în timp util pentru a sprijini această propunere de atribuire.
Expoziția este însoțită de materiale educaționale referitoare la lucrările de restaurare și de un volum de Roberta Battaglia în care, pe lângă o relatare a aspectelor tehnice asociate acestei lucrări, este reconstituită istoria colecționară a picturii, problema complexă a destinația sa ecleziastică inițială, propunerea de atribuire este argumentată prin susținerea acesteia cu reexaminarea micului nucleu de lucrări semnate de Pier Maria Pennacchi, în încercarea de a defini un parcurs artistic coerent și unitar.
Întregul proiect, inclusiv restaurarea, studiul și punerea în valoare a lucrării antice, constituie cu siguranță un caz exemplar de protecție combinată cu punerea în valoare, activități extrem de integrate care nu pot fi desfășurate separat.
Veneția, Galeriile Academiei
12 noiembrie 2016 - 13 ianuarie 2017
