Pe scurt, nu ar fi avut nimic de reproșat că face parte din acea patrulă, în timp ce noi cititorii știm foarte bine că el este în compania lor nu pentru nenumăratele sale eseuri, repere și repere esențiale în semiologie, apreciate și studiate în fiecare universitate pe planeta, dar pentru foarte faimosul lui Numele trandafirului iar pentru romanele ulterioare.
Un succes global
Ediția în mandarină a „Numele trandafirului”. Un adevărat best seller global. La început nimeni nu prevăzuse un asemenea succes pentru acest roman de debut al lui Umberto Eco.
Il numele trandafirului a fost o carte cu o avere incredibilă, câteva milioane de exemplare (de la 4 la peste 6) numai în Italia și alte zeci în restul lumii (estimarile aici variază de la 20 la 65 de milioane). Un succes răsunător, unul dintre cele mai mari din țara noastră, superior celor mai apreciate romane autohtone, precum Leopardul, Du-te unde te duce inima, ucid si foarte putini altii.
Și să spun că totul s-a întâmplat într-un mod absolut imprevizibil și neașteptat. Cartea a apărut în 1980, prima tipărire a fost de aproximativ 80.000 de exemplare și nu se știa dacă se va epuiza. În lumea cinematografiei, în care, în mod notoriu, au un ochi lung asupra a ceea ce ar putea funcționa, au simțit imediat potențialul acestuia și au achiziționat drepturile de film pentru o sumă infimă în comparație cu ceea ce ar fi dat, în timp ce primele țări străine care au cerut să-l traducă , textul a fost vândut la un preț foarte mic, așa că puțin s-a crezut în succesul unui roman istoric plasat în Evul Mediu. Chestii feuilleton de la sfârșitul secolului al XIX-lea, spuneau ei! Un roman care probabil, dacă n-ar fi fost scris de omul care a condus editura Bompiani de aproape douăzeci de ani și care a continuat să colaboreze cu ea, s-ar fi putut nici măcar să nu fi apărut!
Și în schimb cartea, fie că a fost un thriller medieval, fie că a fost o lucrare de lectură pe mai multe niveluri, fie că a fost o metaforă voalată a vremurilor noastre, oricare ar fi ea, a crescut pe zi ce trece și s-a dovedit a fi un succes de o asemenea amploare. ca să-i uimească pe cei din interior: un roman capabil să cuprindă cititorul pagină după pagină până la capăt, singurul secret real al best seller-ului, aproape de parcă ar fi dependent de drogul său.
Autorul a compus-o aproape pentru distracție, în timpul liber, scriind-o mai întâi de mână, apoi cu calculatorul, unul dintre primii care o făcea, fără nicio presiune, fără să simtă respirația cititorilor pe gât, urgența și cererile redactorului, curiozitatea criticilor. A scris în deplină libertate. Iar cel mai bine vândut al celor mai bine vândute a ieșit, apreciat și idolatrizat în întreaga lume și proiectat în cinematografele de pe toată planeta.
Dificultatea de a repeta succesul
Ediția georgiană Pendulum lui Foucault. Traducerea impresionantului roman al lui Umberto Eco a fost finalizată în 2017.
D
Povestea nu s-a terminat aici. Eco, de fapt, după succesul răsunător, nu a avut nicio intenție să pună deoparte tastatura computerului și s-a întors imediat la lucru la o a doua lucrare. Era inevitabil în acest moment să existe o așteptare agonizantă pentru următoarea naștere a genialei sale fantezii, care avea să fie lansată opt ani mai târziu, în octombrie 1988: Pendulul lui Foucault.
Dar aici lucrurile au mers cu totul altfel. Vocea pentru cel de-al doilea roman a fost de așa natură încât au existat fenomene de fanatism și idolatrie nemaiîntâlnite în publicație, dar posibil doar pentru marile vedete ale fotbalului, muzicii și cinematografiei.
Chiar în ziua lansării cărții, întreaga comunitate de carte din țară a fost mobilizată pentru a gestiona super evenimentul anului, precedat de o campanie publicitară de dimensiuni fără precedent, care a fost însoțită de așteptarea frenetică a cititorilor. Mormanele romanului, foarte înalte în fiecare bibliotecă, chiar și în cele mai îndepărtate sate, se împuțineau cu ceas. Se pare chiar că în dimineața lansării cărții au existat deja vu cumparati pentru a vinde copii false în pătrate, ca orice pereche de pantofi imitați.
Succesul inițial a fost de așa natură încât să te facă palid și cu mult Numele trandafiruluila. Prima ediție a fost de 300.000 de exemplare și s-a vândut rapid, atât de mult încât în aceeași lună a lunii octombrie a fost pregătită o secundă de aceeași dimensiune, în așteptarea unei noi retipăriri pentru perioada Crăciunului. Vânzările inițiale au ajuns la 700.000 de exemplare în câteva luni. Nemaiauzit! Dar apoi cartea s-a oprit. Sau mai bine zis, nu a progresat cu aceeași intensitate ca precedenta. La distanță nu se aflau cele 4-6 milioane de exemplare ale Numele trandafirului, dar aproximativ un milion și jumătate în Italia, mult mai puțin de jumătate! Și la fel s-a întâmplat și în restul lumii, cu aproximativ 9-10 milioane de exemplare. De ce? Ce s-a intamplat?
Ceea ce se întâmpla a fost că al doilea roman, deși a decolat ca o rachetă pe valul primului succes răsunător, odată epuizat efectul de conducere, când cartea a trebuit să stea pe picioarele ei, nu a mai suportat. test, iar vânzările au încetinit foarte mult. Și asta pentru că cartea nu a trezit în cititori stimulii pe care i-a trezit precedenta. Povestea tânărului Casaubon, care pleacă cu doi prieteni în căutarea punctului central al lumii, celombilic teluris, de la care să controlăm planeta, pentru a realiza apoi că nu există buric al lumii și nici un plan secret pus în aplicare de templieri și preluat de rozicrucieni, se dovedea plictisitor și neatractiv pentru marea masă a publicului. Dacă nu ar fi avut câlcul precedentului, ar fi făcut puțin progres singur.
Alte dovezi narative
Același fenomen s-a repetat cu următoarele lucrări, cu tirajele în scădere în continuare: Insula cu o zi înainte, baudolino, Flacăra misterioasă a Reginei Loana, cimitirul din Praga, Numărul zero. Da, toate s-au vândut în câteva sute de mii de exemplare, ceea ce este întotdeauna excepțional într-o țară cu cititori puțini ca a noastră, dar nu în milioane! Dovada faptului că cel mai bun vânzător este aproape întotdeauna imprevizibil, greu de diagnosticat în prealabil și de repetat cu lucrările ulterioare. Și este imposibil ca acesta să atingă cifre stratosferice dacă nu răspunde pe deplin așteptărilor cititorilor.
Imediat după absolvire, lucrând în RAI încă din primii ani experimentali, Umberto Eco este capabil să studieze mecanismele noului mediu din interior. Din această experiență directă s-a născut unul dintre cele mai cunoscute și mai citate eseuri ale scriitorului piemontez: Fenomenologia de Mike Bongiorno astăzi în Diario minimo (în fotografia cu un concurent al jocurilor sale de test și Totò)
La vita
Umberto Eco s-a născut în Alessandria în 1932, dintr-o familie modestă, tată angajat la căile ferate și mamă casnică. A urmat liceul și universitatea, apropiindu-se de grupuri de acțiune catolică, până când a ajuns la niveluri manageriale la nivel național. A absolvit la 22 de ani, cu o teză despre Sfântul Toma, în timpul pregătirii căreia se pare că a primit harul invers: adică de la credincios a devenit ateu. Imediat după aceea intră în competiție RAI, unde rămâne câțiva ani, timp în care colaborează la pregătirea diverselor emisiuni, inclusiv cele care determină averea lui Mike Bongiorno, căruia fenomenului îi va dedica și pagini care au făcut istorie.
În anii ’XNUMX, plecând de la RAI, a început să predea la universitate, mai întâi la Milano, apoi la Florența, apoi din nou la Milano, înainte de a ajunge la Bologna, ca profesor titular, unde va rămâne mult timp și unde va mai întâi. contribuie la crearea DAMS (secția artă, muzică, divertisment) și după cursul de licență în știința comunicării. Dar inițiativele sale academice și culturale în diverse universități și instituții naționale și străine sunt multe altele.
Intrarea în publicare
În 1975, Valentino Bompiani l-a chemat pe Umberto Eco pentru a conduce editura. În calitate de director general va rămâne acolo timp de douăzeci de ani, contribuind în mod decisiv, tot cu cărțile sale, la succesul lui Bompiani.
În 1959 are loc întâlnirea cu Valentino Bompiani, aristocratul, domnul, editorul self-made: cel care și-a început cariera în 1929, părăsind editura Unitas pentru că a refuzat să publice parodia scandaloasă a Logodit realizată de Guido Da Verona, pe care proprietarii au vrut în schimb să o publice cu orice preț, având în vedere faima extraordinară de care se bucura autorul la acea vreme. Cu banii de la lichidare Bompiani își deschide micuța editură, formată din el și o secretară. Și carte după carte, succes după succes, inițiativă după inițiativă, dintre care cea mai remarcată este, fără îndoială, Dicționar de opere și personaje din toate timpurile și toate literaturile, Bompiani si-a facut un nume.
Acum are nevoie de un director general, Eco pare să-i dea cele mai bune garanții și jobul este al lui. A rămas acolo aproape douăzeci de ani, până în 1975, apoi a continuat să colaboreze în diverse calități. Activitatea sa contribuie decisiv la dezvoltarea editurii, a cărei devine deus ex machina.
Lucrările sale de non-ficțiune contribuie și ele, Jurnal minim, Apocaliptic și integrat, Structura este absentă, Tratat de semiotică generală, munca deschisa, Cum se face o disertație, Supraomul maselor, Cititor in fabula și multe altele, precum și multele nume mari care ies sub tipurile de „săi” Bompiani, care apoi, datorită Numele trandafirului iar la celelalte romane ale sale, el cunoaște o creștere ulterioară și extraordinară.
Cercetare academică și realizări majore în domeniul publicării
Eco a fost și un mare impresar cultural și un experimentator de noi formate de comunicare și diseminare a culturii. A fost de fapt arhitectul unora dintre cele mai importante inițiative din domeniul new media, în cadrul cărora a experimentat mult. Aici coperta unui volum al uneia dintre numeroasele lucrări multimedia concepute și regizate de Umberto Eco
Apoi sunt marile realizări editoriale care îl văd pe Eco atât în calitate de regizor, cât și de coautor, precum istorie în 9 volume, Istoria civilizației europene în 18 volume, Marea poveste în 28 de volume, Enciclomedia si altii.
Nenumărate sunt titlurile onorifice care îi sunt atribuite în toate universitățile lumii, precum și cursurile pe care le deține, dovadă a unei activități de studiu și cercetare care nu are egal în țară. Colaborările cu universități, institute de cercetare, organisme naționale și supranaționale, precum și cu ziare și periodice italiene și străine este la fel de impresionantă, aproape parcă a bănui că din cauza unei vrăjeli zilele pentru el nu au durat 24 de ore.
O prezență fixă și esențială și în jurnalism
Carica animată de Tullio Pericoli pe care Eco l-a folosit pentru rubrica „Le sachets of Minerva” de pe L'Espresso
Eco este întotdeauna în fruntea dezbaterilor politice, sociale și culturale ale țării. Pornind de la analiza lumii semnelor și a comunicării de masă, el și-a lărgit sfera cercetărilor sale la fiecare aspect ulterioar al culturii, al mass-media și al lumii în general de ieri și de azi.
Este consultat pe orice subiect și nu dă niciodată înapoi, își spune mereu cuvântul, scrie eseuri și articole despre orice. Printre acestea au o importanță deosebită „Le bustine dei minerva”, publicate în săptămânalul l'Espresso din 1985 până în 2016, până la câteva săptămâni după moartea sa, din 1998 alternând cu Eugenio Scalfari.
A murit în 2016 la vârsta de 84 de ani, de cancer, după o viață foarte harnică dedicată studiului, predării universitare, jurnalismului, cercetării, difuzării, ficțiunii.
