„Nu mă citi pe mine care nu sunt matematician în principiile mele”, răspundea el așa Leonardo da Vinci la articolul care a apărut recent peEconomist care își pune la îndoială geniul și, cu încercări stângace, încearcă să-i reducă importanța universală.
Că străinii, în special britanicii, au considerat adesea italieni oarecum ignoranți, și mai presus de toate nedemn de moștenirea lor artistică, este bine cunoscut, dar de aici să discrediteze un geniu italian, moștenire a întregii omeniri, se învecinează cu ridicolul.
L "articol dinEconomist face cu ochiul la unul publicat în anii '80 în care se punea timid întrebarea asupra originalității efective a unor „descoperiri” lui Leonardo care păreau să fi fost preluate din texte antice și din studiile lui Luca Pacioli... Chiar dacă așa ar fi fost cazul, am nu înțeleg care este problema: Leonardo a făcut niște studii „nebunești și disperate” și o declară, acest om fără litere care, cu hotărâre și cu curiozitatea fundamentală a cercetătorului, a infirmat sau a îmbunătățit intuițiile și descoperirile nu și-a însușit proiectele altora precum „de ‘reciters and trompets”, dacă ceva a vrut să le depășească prin experimente personale.
Leonardo a fost un empiric. Iar metoda lui a fost să facă și să anuleze pentru a ajunge la cele mai precise și punctuale cunoștințe, așa cum avea să susțină mai târziu Galileo, urmat îndeaproape de Sir Francis Bacon, un mare observator al naturii la fel ca Leonardo da Vinci care l-a inspirat.
Greșeala pe care o fac detractorii lui Leonardo este să-l considere mai întâi un pictor și apoi un om de știință și să-l compare cu Rafael și Michelangelo, susținând că valoarea superioară a acestora îl slăbește pe celălalt, la fel ca șiEconomistînseamnă a avea o cunoaștere istorico-artistică sumară (Raphael îl consideră pe Leonardo stăpânul său și se uită clar la tehnica sa picturală, gândiți-vă doar la Doamna cu Unicornul și Portretul Maddalenei Strozzi), și a pus trei genii într-un fel de competiție descendentă o foarte ieftin, ca să spun în engleză, este destul de deprimant.
L "Economist, ca dovadă a necesităţii de reduce Leonardo se referă la numărul mic al lucrărilor sale finalizate, la eșecul – „sub ochii tuturor” – a tehnicilor sale picturale (indicând Cina cea de Taină), și la presupusele plagiate ale teoriilor științifice și inginerești. Cu excepția, continuă editorialistul englez, de La Monna Lisa, un tablou în care se recunoaște un anumit talent. M-aș fi așteptat la o paranteză constructivă cu privire la cea mai cunoscută pictură a lui Leonardo din punct de vedere comercial, cum ar fi reflectarea asupra ipotezei că femeia portretizată este Costanza d'Avalos și deschiderea unei dezbateri - aceasta este într-adevăr interesantă - asupra vivacității culturale și artistice dintre Florența și Napoli. în Renaştere.
Să începem prin a spune că Leonardo nu a fost neconcludent, a fost un perfecționist, și ca atare niciodată mulțumit de rezultatul obținut. Poate fi o limită, într-un anumit sens, dar trebuie contextualizată în epoca în care a trăit. Nu cred că este o coincidență faptul că numai în secolul romantismului, adică în secolul al XIX-lea, Leonardo a fost redescoperit și reevaluat: de fapt, el întruchipează idealul Sturm und Drang, al geniului neliniştit şi neînţeles (el însuşi s-a plâns că i se opune. Chiar şi Lorenzo de' Medici, oricât de „magnific”, nu i-a înţeles talentul şi l-a trimis ca muzician). la Milano); da, un empiric, mai mult decât un idealist, dar cu imaginație (Leonardo gândește în imagini!) și mânat de acel Streben nesățios, acel „mi-am dorit mereu, mi-am dorit foarte tare”, din memoria lui Alfier.
În paroxismul distructiv, celEconomist ajunge până acolo încât să susțină că Leonardo, deschis anticlerical (?) a fost folosit de francezii care au „construit” faima de geniu pentru combaterea obscurantismului clerical.
Sunt uluit, oarecum: dacă il renaştere a geniului lui Leonardo începe în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, iar lupta franceză împotriva obscurantismului clerical începe în epoca iluminismului, adică în secolul al XVIII-lea, sauEconomist se bazează pe documente istorice necunoscute nouă, sau încercarea de a demonta geniul universal al lui Leonardo da Vinci lasă timpul pe care îl găsește.
William Shakespeare, un alt geniu – probabil italian -, scrie: „O picătură de rău este de ajuns pentru a discredita orice virtute”.
