Acest lucru nu s-a întâmplat pentru nașterea computerului personal, care a fost un act diferit tehnologic e prin urmare enormă ca amploare. A fost, de asemenea, un act extrem de estetic și conștient filozofic. Această diversitate se datorează viziunii protagonistului furios al acestei revoluții, tânărul Steve Jobs, și pasiunii sale pentru design, estetică și filozofiile orientale.
Jobs a fost un copil al contraculturii și pentru el tehnologia era un mijloc de a ajunge în altă parte. Și în asta în altă parte, căutarea frumuseții a fost un fel de misiune. Și ce este mai aproape de conceptul de frumos decât de caligrafie, pentru care Jobs avea o adevărată venerație? Și tocmai povestea importanței caligrafiei în formarea lui Steve Job, în nașterea editurii electronice și a esteticii digitale este ceea ce vrem să vă spunem.
Oricine trece prin New York până pe 16 septembrie 2018 poate vizita o expoziție foarte interesantă despre caligrafie la Morgan Library & Museum, Magia scrisului de mână: Colecția Pedro Correa do Lago. În holurile muzeului sunt expuse 140 de piese din cele peste o sută de mii de piese care alcătuiesc enorma colecție de scrisori, autografe, note scrise de mână ale unor oameni celebri pe care colecționarul brazilian le-a adunat de-a lungul vieții sale. Este o colecție de neratat pentru pasionații de grafologie și caligrafie. în acest videoclip Pedro Correa do Lago vorbește despre colecția sa și despre expoziția din New York.
Totul începe în Portland, Oregon
Caligrafia, precum India și substanțele care măresc mintea, au captat imaginația tânărului Steve Jobs. Familia care l-a adoptat, de fapt, Jobs, s-a angajat oficial față de mama biologică să-l lase pe Steve să urmeze studii superioare. Mama, care consimțise fără tragere de inimă la adopție, deoarece niciunul dintre Jobs nu avea diplome de facultate, acceptase în cele din urmă acel angajament de a studia.
La 17 ani în 1972, cu patru ani înainte de a începe Apple computere care împlinește astăzi 40 de ani, Steve Jobs și-a început studiile la Stuf Colegiul din Portland din Oregon, una dintre cele mai neconvenționale și scumpe universități din Statele Unite (taxele stagiarilor ajung la 50 de dolari pe an). Campusul Stuf se întinde pe o suprafață de 20 de mii de hectare și NYTimes el a numit-o „cea mai intelectuală universitate din Statele Unite”.
Al Stuf științele umaniste excelează, iar artele liberale au o recunoaștere enormă. Gândindu-ne la importanța pe care Jobs a recunoscut-o ulterior acestor aspecte ale activității umane, pare un paradox că nu a fost în largul lui cu cursurile pe care le-a urmat la Stuf. Studiile i s-au părut o mare pierdere de timp și bani pentru părinți și așa a decis să renunțe la cursuri pentru a urma doar unul, cel de caligrafie.
Jobs însuși își amintește această alegere astfel: „Am abandonat StufFacultatea după doar șase luni. Totuși, înainte de a pleca definitiv de la școală, am blocat un curs pentru încă optsprezece luni”. Ce a fost despre scrisul de mână care l-a atras pe Jobs? A existat un echilibru intim între frumos și util, între formă și funcție, ceea ce definește designul.
Învățătura lui Robert Palladino
Cele mai multe dintre lucrurile pe care le-am dat peste StufFacultatea și reflecțiile care m-au stimulat s-au dovedit neprețuite în viața mea... Nimic din toate acestea nu părea să aibă vreo aplicație practică imediată în viața mea, dar zece ani mai târziu, când proiectam primul Mac, această experiență ne-a fost utilă... În cele din urmă, este totul este o chestiune de gust. Trebuie să te expui la cele mai bune lucruri pe care omenirea le-a produs vreodată și apoi să încerci să le pui în ceea ce faci.".
Cu aceste cuvinte, Steve Jobs a descris acea experiență în discursul său din 12 iunie 2005, în fața proaspăt absolvenți din Stanford Universitatea.
Omul care a contribuit atât de mult la transmiterea unei sensibilități artistice și estetice inconfundabile lui Jobs a fost profesorul său de caligrafie la Stuf colegiu, călugărul trapis Robert Palladino, de origine italiană, fără îndoială.
Cursul lui Robert Palladino a stimulat nu numai dexteritatea, ci mai presus de toate raționamentul, a antrenat ochiul să discearnă modurile în care sute de variabile se pot îmbina pentru a crea un efect armonios. Acel „Divin Proporţie” pe care un alt călugăr, toscanul lui Piero della Francesca și prieten al lui Leonardo da Vinci, Luca Pacioli, îl definise cu ajutorul lui Da Vinci într-un celebru tratat omonim din 1497.
Ca și Pacioli, Palladino era un personaj singular: devenise un călugăr care trăia în izolare, se opusese modernismului Conciliului Vatican II, abandonase apoi e statul preoțesc să se căsătorească și apoi să-l recapete după dispariția soției sale.
Acest intelectual excentric, asemănător lui Jobs în acest sens, a reprezentat o sursă fundamentală de inspirație pentru designul rafinat al co-fondatorului Apple, determinându-i precizia, eleganța, armonia, proporția infinitelor elemente care alcătuiesc un obiect tehnologic și atenție paranoică la fiecare detaliu, chiar dacă nu este vizibil.
După cum spune o carte celebră și seminală a lui Andy Groves, unul dintre părinții fondatori ai culturii antreprenoriale a Siliciu Mentorul lui Valley și Jobs, „Doar paranoicii supraviețuiesc”. Iar Jobs era la fel de paranoic ca și Palladino în căutarea perfecțiunii.
Arta ca valoare supremă
Caligrafia, adică scrierea decorativă, este o artă spirituală, mistică, universală, întrucât tinde spre perfecțiune prin îmbinarea calculului meticulos cu grația și se contopește cu arta tipografică în studiul interacțiunii dintre personaje de pe o suprafață dată, într-o sinteză a esteticii și execuție: dovada că atât pragmatismul, cât și frumusețea influențează rezultatul final al oricărui proiect. O credință care a fost întotdeauna unul dintre pilonii viziunii lui Steve Jobs.
Marele merit al lui Palladino a fost acela de a „insufla” în fondatorul Apple conceptul de artă ca valoare absolută, pe care tehnologia ar trebui să încerce să o abordeze pentru a învăța secretele perfecțiunii: „Picasso spunea „artiştii buni copiază, marii artişti fură” și mereu am fost nesăbuiți în a fura idei grozave”, a recunoscut Jobs în 1994, „Cred că Macintosh-ul a avut atât de mult succes pentru că a fost creat de muzicieni, poeți, artiști, zoologi și istorici care se dau și ei înșiși dacă ar fi fost. cei mai mari experți în informatică din lume”. Tehnologia este o artă aplicată și nu poate fi separată de design.
Mac-ul, Post-scriptum și nașterea desktopului editare
În domeniul tipografiei, de fapt, se poate spune că Macintosh-ul, încă de pe vremea lui Gutenberg, a produs o adevărată revoluție (în 1984), permițându-vă să vizualizați pe monitor un rezultat identic cu cel s-ar fi obținut pe o foaie tipărită. Mac-ul și imprimanta sa (the Scriitor cu laser) au fost primele dispozitive care au suportat limbajul de descriere a paginii Post-scriptum dezvoltat de un start-up a timpului, numit Adobe, fondat de doi foști cercetători Xerox PARC.
Limbajul descrierii paginii Post-scriptum cu capacitatea sa de a descrie caractere cu vectori în loc de puncte, a transformat computerul într-un instrument pentru compilare tipografie. Aceasta a început o adevărată revoluție în lumea comunicării, graficii și publicării.
Il Post-scriptum este un limbaj bazat pe matematică și geometrie, așa cum au fost elaborările grafice ale lui Pacioli. The Post-scriptum a construit o descriere a paginii în care elementele care o alcătuiesc, inclusiv caracterele, sunt primitive geometrice (puncte, linii, curbe de Bezier) cărora li se pot atribui proprietăți. Aceste elemente sunt descrise de limbaj pe baza locației lor geometrice pe pagină determinată de coordonatele primitivelor. Nu se poate supraestima niciodată sfera inovatoare și revoluționară a acestui limbaj la nașterea tipografiei digitale.
De fapt, Post-scriptum a permis să pună în practică ceva absolut fără precedent pentru vremea respectivă și, de asemenea, șocant: "CeTu Vedea Is ceea ce tu Obține” (WYSIWYG) – adică ceea ce vezi este ceea ce primești.
De aici desktopul nou-născut editare și capacitatea de a accesa o gamă largă de fonturi au permis ascensiunea și succesul tipografiei electronice, la îndemâna tuturor posesorilor de computere, și capacitatea sa de a rivaliza cu tipografia tradițională, care s-a lăudat cu secole de experiență și excelență profesională. Acest lucru se datorează în principal eleganței cerute de Jobs în designul și tipografia Mac-ului, o caracteristică care a rămas unul dintre semnele distinctive ale mărcii californiane.
Apariția fonturilor este crucială în interfețele om-mașină
Tipografia, în sensul aspectului și al formei tipului, a fost o preocupare majoră a lui Jobs și este, de asemenea, a moștenitorului său Jonathan Ive. Tipografia este limitată de granițe destul de rigide (setul de litere și numere) și în același timp liberă să transforme caractere și glife a căror structură de bază a rămas cristalizată de-a lungul secolelor.
Pe lângă scheletul literelor și numerelor, însă, există variații infinite de intensitate, grosime, spațiu, există mai multe caractere geometrice sau personaje cu linii mai blânde, cu o axă mai mult sau mai puțin oblică și firesc „cu grații” (serif) și "fără mulțumiri” (Sf serif), adică acele finisaje de la capetele literelor și numerelor tipice clasicelor Times New Roman sau Garamond, de exemplu. Primele sunt mai frecvente în tipărirea și textul extins, în timp ce cele din urmă sunt mai potrivite pentru citirea ecranului și literele mici.
Pe ecran, din cauza rezoluției mai mici decât în tipărire, san serif sunt mai clare, contrastate și se disting de creierul uman. O cercetare psihometrice a arătat cum Verdana, introdus de Microsoft, este cel mai lizibil font de pe ecran. Dispozitivele de astăzi de la Apple au SFDisplay, de asemenea, un san-serif, ca font pentru afișarea textului.
Frumusețea este că fiecare schimbare are un anumit efect asupra observatorului, producând senzații diferite în funcție de caz, până în punctul în care unele fonturi se referă direct la perioade istorice foarte specifice, de la cele gotico-medievale până la cele mai moderne și mai lineare. . Ținând cont de aceste variabile infinite, companiile tehnologice, Apple în frunte, au luat în considerare cu atenție fonturile corporative, atât în marketing, cât și în interfața cu utilizatorul, optând pentru curățenia și lizibilitatea sanselor. serif.
Iată în ce măsură experiența caligrafiei a schimbat nu numai viața lui Steve Jobs, ci și istoria tehnologiei, redând științei valoarea adăugată naturală, adică arta. Fiecare element microscopic poate fi îngrijit până la cel mai mic detaliu, deoarece poate conține o semnificație importantă, iar rezultatul este că un „i” mic, simplu, este suficient pentru a descrie întreg universul Apple.
Reproducem mai jos, în traducerea italiană și în adaptarea Ilariei Amurri, articolul lui Tim Recurs din titlu Cum scrisul de mână a schimbat viața lui Steve Jobs, publicat de revista „The Hollywood Reporter”. În acest articol, Appello, de asemenea, un student al Stuf College și Palladino, a adunat amintirile călugărului profesor și povestește L 'experiență a unui caligraf de Stuf cu Jobs.
Steve Jobs a învățat arta caligrafiei de la un călugăr trapis, datorită căruia a început o călătorie spirituală care să-l conducă să schimbe lumea.
Știu de unde vine inspirația lui Steve Jobs, pentru că am intrat în același loc la trei luni după ce a plecat, în 1974, și locul respectiv este centrul caligrafiei Stuf Colegiul din Portland, Oregon. „Prima impresie pe care am avut-o a fost că toți studenții l-au plăcut”, spune Robert Palladino, primul profesor de caligrafie al lui Steve Jobs (și și al meu). „Am fost surprins, pentru că era plin de genii, în timp ce Steve renunțase, alții au simțit deja măreția”.
Omul care va deveni una dintre cele mai senzaționale minți din Siliciu Valley a fost predat de un călugăr care a respectat un jurământ de tăcere de ani de zile. „Cel Stuf Colegiul oferea la acea vreme cele mai bune cursuri de caligrafie din țară. În campus, afișele, semnele au fost tipărite cu fonturi frumoase”, a spus el într-o adresă adresată absolvenților de la Stanford în 2005.
Abandonând cursurile oficiale și, prin urmare, nefiind nevoită să urmez lecțiile conform planului de studii, am decis să merg la un curs de caligrafie pentru a învăța să fac lucruri frumoase precum cele pe care le-am văzut în campus. Am învățat să folosesc fonturi serif si sans-serif, variind distanța dintre litere și orice este necesar pentru a crea o scriere frumoasă. Era frumos, străvechi și atât de delicat din punct de vedere artistic, încât știința nu ar putea realiza niciodată. Toate acestea au fost fascinante.
Scrisul de mână al călugărilor i-a dat lui Steve Jobs un simț estetic de care, de obicei, le lipsește giganții tehnologiei (cum ar fi Bill Gates).
Al doilea pas, Mac
„Aproximativ doi ani mai târziu, Steve s-a întors Stuf să-mi spună că lucrează cu computerele din garajul părinților săi – spune Palladino – A vrut să se consulte cu mine despre alfabetul meu grecesc”. După cum a spus Jobs la Stanford:
… Zece ani mai târziu, când proiectam primul Mac, această experiență a fost utilă. Mac-ul a fost primul computer cu fonturi frumoase. Dacă nu aș fi abandonat școala, Mac-ul nu ar fi avut atâtea fonturi. Și dacă Windows nu ar fi copiat Mac-ul, niciun computer personal nu le-ar fi avut astăzi. Dacă nu aș fi renunțat la curs, dacă nu aș fi dat peste acel curs de caligrafie, calculatoarele de astăzi ar fi mai proaste.Matei 22:21
Cel pe care Jobs o dobândise la Stuf nu a fost doar o abilitate de caligrafie, ci o forma mentis. Bobocilor li s-a spus: „Sunteți aici pentru a vă măsura mintea cu persoana care stă lângă tine și cu cele mai mari minți care au trăit vreodată”. Ratele de abandon, de sinucidere și de admitere la doctorat au crescut vertiginos, dar abilitățile sociale și mediile de calificare au fost scăzute. La Stanford, note sub C nici măcar nu au fost înregistrate, în timp ce a Stuf politețea C nu a ezitat și elevii au fost considerați prea puri pentru a cere să-și cunoască notele. Scopul a fost perfectiunea. Tot ce conta era individualismul, originalitatea, meritocrația nemiloasă. Până și blazonul colegiului era o imagine a unei ambiții de foc: un grifon în flăcări.
Dincolo de perfecțiune
„Mintea lui Steve era ca un aruncător de flăcări”, spune Tim Girvin, caligraf și fost elev al Stuf care a conceput logo-uri pentru 400 de filme, de la Apocalips Acum a Aventurile lui Tintin, dar și pentru Jobs, care l-a invitat să contribuie la crearea unui Mouse-activat Computer, adică a MAC. „Steve mi-a spus „trebuie să vii la Apple, trebuie să-ți arăt unul”. Ce'. Am fost încântat să particip la experimentarea tipografică a unei tehnologii care era încă învăluită în mister. Mă chemase să lucrez pentru el ca un outsider, ca să mă pot gândi la acel design altfel, într-un mod nou”.
„Șoarecele, indicatorul, se afla într-un fel de cutie de carton din care ieșea un fir. „Ați putea să desenați un logo Mac cu acest indicator chiar pe monitor?” m-a întrebat. Nu am putut, ecranul era mic, pixelii prea mari. Așa că am desenat logo-ul și computerul de mână, toate cu un pix de caligrafie.”
Jobs a fost cu siguranță mulțumit de asta, din fericire. „Dacă ți-a plăcut, a fost pentru totdeauna, cum ai putea să treci dincolo de perfecțiune? Ce altceva ai fi putut face mai bine? Dar dacă ai înșelat, era sfârșitul. Steve avea un temperament, țipa (deși nu la mine), arunca lucrurile. Avea un scop real, un drum înainte, ori mergeai cu el, ori erai afară. Mulți au spus că sunt îngroziți de Steve Jobs și cred că din cauza pasiunii sale mari și a focului care l-a alimentat. Tânjea să facă lucruri noi și extraordinare.”
„Din punct de vedere etic, Steve a fost cel mai drăguț tip din lume”, spune Palladino, care l-a cunoscut înainte să arunce scaune în aer, „un tip foarte drăguț”. Încercările lui Palladino de a reveni în contact cu el după ce a devenit celebru au fost respinse de birourile Apple, care au răspuns cu o tăcere mai impenetrabilă decât cea a trapiștii. După moartea lui Jobs, însă, Palladino a primit telefoane chiar și din China, de la oameni care doreau să știe de unde provine talentul geniului mitic. A fost întrebat care actori erau cei mai potriviți să joace rolul lui și al lui Steve Jobs în adaptarea cinematografică a biografiei scrise de Walter. isaacson (lansat pe 24 octombrie 2011), care urma să fie produs de Sony. „Nu mă uit la multe filme”, mărturisește Palladino, „Nu am văzut niciodată un televizor până când am plecat de la mânăstire”.
Uneste punctele…
Locuri de munca angajate Girvin de a realiza o serie de proiecte pe parcursul anului. "Când sa născut el Următor → [companie de calculatoare fondată de Jobs în 1985], mi-a spus: „Ați putea formula o expresie vizuală a istoriei Următor →?'. El a spus că marca era prea severă și profesionistă, că era nevoie de o forță expresivă mai mare, de o atingere magică.” Pentru Steve Jobs, în esență, caligrafia este magia care dă viață științei. „Am scris aproape întotdeauna de mână, revenirea la scrisul de mână a făcut parte din legătura noastră.” Ultima dată când au luat legătura, acum șapte sau opt ani, Girvin a găsit-o schimbată. „Devenise mult mai calm. La început era atât de tânăr, pasionat, nebun, direct, avea o altă energie. Cred că pur și simplu s-a calm.”
„În ziua în care a murit, l-am luat pe al meu iPad și am început să fac schițe ale Mac-ului, începând exact de unde eram acum treizeci de ani”. Nu mai avea nevoie de un stilou de caligrafie, plusiPad costă mult mai puțin decât Pelikanul lui Palladino. „Astăzi cuiPad poți să faci fotografii, să scrii note, să desenezi și să schițezi idei reunind totul într-un singur spațiu”. Acum Girvin poate face ceea ce i s-a cerut cu mult timp în urmă: „Ne-am întors direct la visul inițial”.
