Încercați să vă imaginați o guașă napolitană văzută de pe dealul Posillipo sau o fotografie a peisajului rural roman sau alt peisaj italian caracteristic. Încercați să vă gândiți la elementul care rezumă și conține cel mai bine toată frumusețea și ornamentul său, nu doar artistic. Și încearcă să-ți imaginezi ce este în prim-plan. Este, fără îndoială, pin cementar, sau mai bine zis Pini ananas așa cum a fost definit corect de marele naturalist și botanist Linnaeus.
Acest „monument” verde care caracterizează întregul patrimoniu peisagistic italian – pe care englezii îl numesc nu întâmplător pin cementar italian iar francezii Pin d'Italia - este titlul și subiectul unei cărți prețioase semnate de Julia Caneva, profesor titular de Botanică Aplicată la Roma Tre, deja autor al unui cunoscut volum despre Codul Botanic al lui Augustus la care se face referire în Ara Pacis din Roma. Pinul Domestic, citim în volum, este scris la persoana I și povestește despre sine plecând de la conotațiile sale științifice, de la istoria sa, de la „însoțitorii săi de călătorie”, adică de celelalte plante care alcătuiesc acea minunată frescă de culori și arome care caracterizează tot maquisul mediteranean.
Deja în Roma antică era apreciată și răspândită ca simbol al fertilităţii. Ulterior, pentru a ajunge până în zilele noastre, în 1966 s-a pus întrebarea de către ministrul turismului de atunci, Achille Corona, care era arborele care putea reprezenta cel mai bine frumusețile și tradițiile botanice naționale: dintre numeroșii concurenți înverșunați precum „măslin sau chiparos, s-a ales Pinul „... pentru eleganța capricioasă și calmul liniilor, care rupe profilul calmsau a dealurilor...”. Cu această definiție el intră pe deplin în moștenirea de ansamblu a artei italiene care se extinde de la pânze și sculpturi și ajunge la marile viziuni ale panoramelor, până la punctul de a face din acestea din urmă aproape o știință și unde Pino, de fapt, are un loc de tot relieful.
Volumul Giuliei Caneva ne duce în inima multor imagini ale țării noastre unde Pino își asumă toată importanța.În primul rând, așa cum am scris, în imagini, în fotografii, în viziunea artistică și în percepția vizuală a multor părți ale Italiei. Mai mult, volumul ne amintește cât de mult a intrat în forță il Pino, numele său, în obicei, limbă și literatură. De exemplu, unul dintre cele mai comune nume naționale este Giuseppe, de unde diminutivul „Pino”. Pe lângă faptul că nu-și amintește de Pinocchio și de presupusul său tată, un tâmplar care, deși poreclit „mastro Ciliegia” a ales să-i dea numele seminței de pin, nuca de pin, care în toscană se numește tocmai „pinocchio”. Dintre sămânță, în special, amintim proprietățile medicinale și utilizările în bucătărie (una pentru toți: pesto genovez). Ca să nu mai vorbim de modul în care această plantă a intrat pe deplin în literatura modernă, cu referințe variind de la Giovanni Pascoli la Giosuè Carducci, de la Grazia Deledda la Italo Calvino și altele. În sfârșit, cartea menționează importanța sa în istoria navigației atunci când lemnul său era folosit la scândurare și pentru trunchiurile mari ale „coloanelor catargului”.
Cu toții suntem datori acestei plante și, între timp, îi mulțumim autorului volumului care ne-a amintit-o.
