Un suspin lung de ușurare, împărtășit de civilii și soldații italieni cu armatele și partizanii aliați, însoțește sfârșitul celui de-al Doilea Război Mondial. Este un moment de sărbătoare și speranță și, în același timp, un moment de frică, contraste și nedumerire: între sfârșitul lunii aprilie și începutul lui mai 1945, noua Italie nu s-a împlinit încă și țara, distrusă și distrusă. înfometând, lupte pentru mântuire, spre renaștere.
Prin selecția de circa 140 imagini, chiar nepublicate, și filme de epocă – între iulie 1943 (debarcarea Aliaților în Sicilia) și 1946 – narațiunea războiului se desfășoară prin protagoniștii săi, italieni și americani, și confruntarea unică și evocatoare dintre două diferite puncte de vedere.
Pe de o parte, cel fotografii ale Istituto Luce, organul oficial de documentare foto-cinematografică al regimului, unde „alb-negru" este expresie înainte de declinul sumbru al fascismului și apoi de sobrietatea unei clase conducătoare care încearcă să construiască pe ruinele războiului; printre acestea, multe imagini ale fondului Departamentul de Război rezervat" în care au fost depozitate negativele blocate de cenzură.
Pe de altă parte, Fotografiile al Corpului de semnalizare, serviciul de comunicații eficient în urmărirea trupelor americane, dintr-un repertoriu rar, păstrat la NARA (National Archives and Records Administration) din Washington și cunoscut doar parțial în Italia. Aici Culori devine semnul unei Italie diferite, „dezvăluită” de operatori și fotografi mai atenți la datele sociale și un instrument de export a modului de viață american care odata cu reconstructia ajunge si in Italia.
Itinerarul expoziției trece prin șerpuire 10 secțiuni tematice, unde cele două seturi de imagini sunt unul lângă altul în a dialog imediat și emoționant.
nella prima sectiune, Două înfățișări diferite, este propus o comparație între fotografiile Operatorilor de Lumină și cele ale Corpului de Semnalizare, în timp ce în în al doilea rând, Războiul nu este ca un film, alternează episoade de război și portrete ale soldaților, precum, printre alte imagini cenzurate, cea a deghizărilor de oi ale luptătorilor. Câștigători și învinși sunt ilustrate în a treia secțiune: de exemplu, un Mussolini obosit și uzat este pus în contrast cu masa puterilor învingătoare la Conferința de la Potsdam sau cu mulțumirea (dincolo de regulile protocolare) a Papei Pius al XII-lea, înconjurat de trupe aliate.
La a patra secțiune apoi spune-i Țară frumoasă: În aceste imagini obiectivul este fixat pe clădiri distruse de bombardamente și cetățeni pierduți în ruine. În Chipurile războiului de a cincea secțiune curge o succesiune de momente de viață civilă și militară, între episoade de război și ajutor pentru răniți. Durere domină în schimb imaginile de a șasea secțiune, între bombardarea populațiilor civile și duritatea luptelor din timpul în Dragoste și război, secțiunea a șaptea, întrezărim primele săruturi caste și efuziuni timid romantice. Apoi fotografiile expuse îna opta secțiune, Consolări și distracții, care se concentrează pe dorința de a se distra, în ciuda pericolului și a furiei războiului.
Interogațiile, instanțele și procesele alternează în a noua secțiune, Socoteala, pentru a ajunge la capătul căii, Născut din nou. Prin imaginile din aceasta a zecea secțiune după sărbătorile pentru încheierea conflictului se povestește începutul dificil și contrastat al perioadei postbelice.
Însoțirea expoziției trei posturi video arată implicarea marilor regizori de la Hollywood (integrați în Corpul de Semnali) în războiul mondial și bucuria și uimirea nenumăratelor momente ale Eliberării Italiei, precum şi o sinteză originală a imaginilor expuse.
Fotografiile expuse nu constituie suportul vizual al unui traseu istoriografic deja scris: mai degrabă ele vor să pună în valoare diversitatea celor două perspective și legăturile lor cu fondul cultural al celor două țări și imaginea lor, la vremea deosebit de marcată de Cinema. Influența este evidentă în contextul american dar apare și în Italia, deși cu greu și scăpând de cenzură, așa cum se vede în fotografiile cu legionarul cu mustața „Amedeo Nazzari” sau în stația de metrou acoperită cu fotografii ale lui. divele.
Narațiunile Eliberării celor două corpuri, Istituto Luce și Signal Corps, sunt foarte diferite în ceea ce privește punctele de vedere și domeniile de acțiune.
Până în iulie 1943Institutul de Lumină organizează un „Departament de Război” echipat care urmărește trupele italiene pe toate fronturile dar, datorită transferului său în Republica Salò, nu există nicio documentare foto-cinematografică a Regatului de Sud în anii 1944-45, care este deci o exclusivitate a armatelor aliate. . În repertoriul lui Salò sunt înlăturate persecuțiile împotriva evreilor, dar există cadre cu arestări și împușcături, cu o funcție vădit intimidantă.
Perioada postbelică a început deja” este subtextul care se repetă în fotografiile de Corp de semnal al armatei SUA”,și va preocupa și Italia”. Filmele și fotografiile operatorilor Signal Corps portretizează o lume populară care pentru Istituto Luce este puțin mai mult decât un fundal - și pe care cinematograful neorealist încă nu a explorat-o - și, documentând, de asemenea, realitatea sumbră a Italiei, arată publicul de peste ocean și, progresiv, celui italian un model de eficienta si un exemplu de bunastare pentru Italia postbelica.
Expoziția este promovată de Departamentul Culturii și Sportului din Roma - Superintendența Capitolină pentru Patrimoniul Cultural, de MIBACT și Istituto Luce Cinecittà cu sponsorizare al Ambasadei Statelor Unite ale Americii în Italia şi de " Universitatea Roma Tre.
editat de Gabriele D'Autilia şi Enrico Menduni, cu organizarea de Proiectul cultural Zètema.
Direcția video Roland Sejko.
Deschis în perioada 26 septembrie - 10 ianuarie 2016 la Muzeul Palazzo Braschi din Roma.
