Că în Rai au nevoie de mai multă inovație, creativitate și capacitatea de a organiza o programare originală și strălucitoare, a devenit acum ceva obișnuit, poate chiar negener. Strategia lui Viale Mazzini de a încerca să oprească sângerarea telespectatorilor, care plictisiți de monotonia emisiunilor decid tot mai mult să migreze pe alte țărmuri, pare să fie, de câțiva ani încoace, aceea de a se baza pe buzele înțelepte și venerate ale campionilor cota .
Estechema se dovedește a fi cel mai testat: se găsește un nume mare, unul dintre acele nume care reușește să fie imun la tendința pasionată, tot italian, de a împărți pe toate, umple emisiunea cu invitați înstăriți și lasă automatele Auditel să meargă mai departe. înclinare. „Cea mai mare emisiune de după weekend”, emisiunea de soiuri uşoară a lui Fiorello, difuzată aseară la Rai1, poate fi considerată un exemplu paradigmatic. Cu atât mai mult dacă, pentru a păși pe scena în care comediantul sicilian, cu o jachetă cu paiete, sărbătorește triumful național-popular al spectacolului său unic, sosesc personaje precum Roberto Benigni.
Comediantul toscan a hotărât, cu acordul mai mult sau mai puțin unanim al compatrioților săi, să se ridice la rolul de poet al patriei și, ca orice custode care se respectă al artelor și al poeziei, se mișcă în șanțul instabil și fictiv al divulgarea culturală și politica generală. Câștigătorul Oscarului, proaspăt dintr-un sincer panegiric al geniului italian în fața Parlamentului European, reprezintă stereotipul Italian iubit de străini (există și stereotipuri negative) pentru veselia sa iresponsabilă și molipsitoare, pentru alergia la clișeele morale și la ortodoxie, pentru cultul zâmbetului și „viața bună”. Unele dintre aceste caracteristici îi aparțin fără îndoială și lui Silvio Berlusconi, fără a aborda aici discursul despre ceea ce ar trebui să fie imaginea potrivită pentru un șef de guvern.
Și a fost însuși Berlusconi, în emisiunea de aseară ca în întreaga carieră a lui Benigni, ținta preferată a satirei comedianului. Actorul toscan identifică imediat afinitatea dintre figura sa și cea a fostului premier: „Monti va merge mâine la Vespa, după ce diseară în sufrageria Porta a Porta se vorbește despre Fiorello, Monti este sortit să vină mereu după. un comedian”. Și din nou: „Când Monti spune „Reușim”, suntem siguri că se referă la Italia” spre deosebire de predecesorul său care ar fi avut marele merit de a fi în stare „chiar să facă Partidul Democrat să se opună”. În timp ce loviturile se succed, camerele Rai caută insistent pe Directori Rai așezați în primele rânduri (în ce altă companie de televiziune din lume sunt plasați manageri în audiență?) care în cele din urmă zâmbesc cu poftă la glume, liberi și fericiți.
Privirile severe și indignate care le-au ieșit în evidență pe fețele atunci când guvernul anterior a fost menționat ironic sau critic de către orice angajat al companiei pe care o administrează par la ani lumină distanță. În acele zâmbete, căutate obsesiv de camere, se întrezărește ușurare, dorința de a se mântui de un păcat originar. Ca și în politică, tensiunea lacerantă care se respira până în urmă cu câteva săptămâni, fetișismul pentru confruntare polarizată, căutarea exasperată a partizanității de pretutindeni, pare să fi dispărut brusc și fără sechele. Benigni, căruia îi place sau nu, cu siguranță ne învață ceva. În vremuri de lacrimi și sânge pentru toată lumea, în timp ce el face glume, cu chipul lui de actor de altădată, ca o mască modernă a commedia dell'arte, ne amintește că noi italienii, până la urmă, când e vorba de râs, știm toti suntem la fel.
