Astăzi există aproximativ trei mii de editori, dar numărul acestora variază foarte mult de la an la an. Cei activi sunt însă aproximativ jumătate, din cei 1.500, care împart cele 3,4 miliarde de euro din cifra de afaceri.
Din Fort Alamo
În 2013, iarna părea să fi sosit pentru industria de carte veche de secole. Ca și celelalte sectoare ale industriei culturale, a fost redusă la un fel de Fort Alamo (Disney+). Oferta de internet arăta ca armata Santanei în marș, copleșitoare, de neoprit.
În timp ce celelalte sectoare ale mass-media și divertismentului au dat teren și putere internetului pentru a deveni o diarhie, industria cărții a declanșat o contraofensivă, aceasta atât de eficientă, de masivă, a oamenilor și cu oamenii care scriu în prim-plan, care, nu numai că a respins asediul, dar și-a limitat aprovizionarea la o rezervație strâns îngrădită.
… la creștere
Astăzi, industria cărții în formele sale tradiționale, adică pre-digitale, a revenit la creștere într-un mod cu adevărat impresionant, librăriile deschizându-și din nou porțile și prosperând în afaceri.
Amazon se retrage încet pentru a se concentra pe sectoare mai cool, cum ar fi logistica, cloud-ul și inteligența artificială. În Seattle nu mai există Jeff Bezos, ci Andy Jassy, un băiat mare care a construit întreaga infrastructură cloud a gigantului e-commerce și acolo vede pe bună dreptate Eldorado.
Jeff Bezos, care s-a dedicat călătoriei pe Marte, nu mai este căsătorit cu scriitorul și filantropul MacKenzie Scott, care, în 1994, venise cu ideea comerțului electronic de cărți, devenind unul dintre sufletele sale și păstrând-o pe Bezos. urmăriți pe cine a aruncat în tot ceea ce a văzut ca o afacere, inclusiv scutece.
Pe orizont
Trăiască cartea, atunci! Ne place acest lucru pentru că cartea este adânc înrădăcinată în imaginația noastră într-o asemenea măsură încât, dacă sunt excluse broșuratele, este o tehnologie care s-a schimbat foarte puțin de când Gutenberg a imprimat prima pagină a Bibliei în Mainz cu mașina sa de tipărit tipar.
Totuși, așa cum îi spune John Ford tânărului Spielberg la sfârșitul The Fablemans (Prime Video), „atenție la orizont!”.
Iar inteligența artificială este la orizont, sau mai degrabă acea ramură a inteligenței artificiale care are impact asupra producerii și circulației conținutului care este substanța cărților.
Ne întrebăm, însă, dacă industria cărții va rezista noii ierni imense care se apropie. Cel al inteligenței artificiale, de fapt, care va bulversa nu doar industria media, ci întreaga societate. AI este cu adevărat un nou principiu global de organizare, mult dincolo de un simplu instrument.
Ciocnire sau fuziune?
Așteptând această ciocnire, așa cum se întâmplă în frumosul film de Lars Von Trier Melancolie (Prime Video), deja simțim o anumită amețeală, un fel de vertij. Dar mai mult decât o coliziune, ar putea fi o uniune.
Și va fi o uniune. Pentru că mă întreb: cu ce ar trebui să educăm inteligența artificială dacă nu să o umplem cu cunoștințe care se află în cărți și să o curățăm de halucinațiile pe care le ia de la gunoaiele care sunt din ce în ce mai abundente în canalele spațiului cibernetic.
Ar fi o uniune care ar putea ajuta să pună capăt unei probleme pe care industria cărții, mai ales în Italia, o are încă de la începutul istoriei sale: lipsa oamenilor care includ lectura unei cărți în dieta lor mediatică. Întrebarea nu este forma pe care o ia conținutul, ci fructificarea acestuia.
Este pe această considerație care anunță Soarele viitorului (la cinema) Vă las pe seama noastră Michele Giocondi, istoric al editurii, precum și autor a două cărți importante pentru cei pasionați de aceste subiecte: Bestselleruri italiene 1861-1946 e Scurtă istorie a editurii italiene (1861-2018) cu 110 monografii ale editurilor de ieri și de azi. De la frații Treves la Jeff Bezos.
Bucurați-vă de lectură
Nașterea noului stat
La momentul nașterii noului stat, Regatul Italiei, rata de analfabetism a țării era de 78%. În practică, doar unul din cinci cetățeni știa să scrie și să citească, cu toate rezervele de rigoare, deci, așa cum am subliniat în postarea anterioară.
Prin urmare, este prea evident, și am spune aproape banal, să subliniem că industria editorială a țării ar fi fost puternic afectată de această cifră.
Dacă luăm apoi în considerare nivelul de mare sărăcie în care au căzut clasele populare, este evident să presupunem că acest lucru cu siguranță nu a dus la un consum de tip „cultural”, ci abia și când a reușit, să satisfacă nevoile primare ale supravieţuire.
Lupta lungă pentru eradicarea analfabetismului
Apoi, deceniu după deceniu, rata analfabetismului avea să scadă, dar întotdeauna prea încet, până când practic a dispărut în anii 'XNUMX. În esență, a fost nevoie de peste un secol pentru a o eradica.
Prin urmare, industria culturală a țării putea conta pe o bază foarte mică, care era în mare măsură identificată cu industria editorială.
Nașterea altor forme de analfabetism
Totuși, în aceeași perioadă în care s-a putut sărbători victoria asupra analfabetismului „tradițional” (sau istoric), au început să apară și alte forme de analfabetism, precum analfabetismul funcțional, retur și digital, împotriva căruia încă luptăm.
Pare aproape dovada faptului că lupta împotriva tuturor tipurilor de analfabetism nu se termină niciodată, că victoria asupra acestuia nu este niciodată o dobândire definitivă, ci necesită un efort continuu în fiecare epocă.
Altfel vor rămâne mereu buzunare mai mult sau mai puțin extinse de „analfabetism”: pe scurt, această luptă trebuie să ne țină mereu ocupați.
Industria editorială
Industria editorială s-a trezit așadar într-un context foarte dificil și a trebuit să acționeze cu cea mai mare prudență. Prima impresie pe care o obținem din observarea datelor pe care le avem este că editura națională s-a caracterizat de la început printr-o abundență relativă de titluri publicate, dar cu o absorbție limitată, adică cumpărători și cărți vândute. Mai simplu spus, mulți autori, multe titluri publicate, dar puțini cititori. Acesta este faptul de bază care a caracterizat industria noastră editorială atunci și continuă să o facă și astăzi!
Unele date
Și să începem cu cifrele și aici.
În deceniul 1861-1870 au fost tipărite mass-media 3183 lucrări pe an (151 de şcolarizare şi 3032 de diverse).
În următorul, 1871-1880, numărul a crescut cu peste 50%, ajungând 5046 calificări (120 de şcolarizare şi 4926 de diverse).
În deceniul 1881-1890 a crescut din nou cu încă 50% până a ajuns 7598 calificări pe an în medie (351 școlare și 7247 diverse).
În 1891-1900 numărul a crescut din nou cu 20%: 9019 calificări (627 de şcolarizare şi 8392 de diverse).
Creștere considerabilă la sfârșitul secolului al XIX-lea
Practic, în primii patruzeci de ani ai Regatului a existat o creștere continuă și prelungită a titlurilor tipărite, care a trecut de la 3183 în 1861 la peste 9.000 din 1900: o creştere de aproape 300%.
Productia editoriala merge mult mai repede decat creste rata de alfabetizare, care in aceeasi perioada trece de la 22% la 52% din populatie, ceea ce reprezinta o crestere de aproximativ 160%.
Aproape că se pare că țara a trebuit să umple un gol cu restul Europei în materie de publicare, iar în această perioadă a umplut-o în mare măsură. 9.000 de titluri pe an, cu o populație alfabetizată de 52% în 1900, e bine. Decalajul țării nu este acolo, adică în numărul de titluri publicate, ci în deficitul de vânzări.
Situație în prima jumătate a secolului al XX-lea
Odată acoperit decalajul, adică odată ce marea cursă s-a încheiat, lumea editurii pare să fie nevoită să-și revină din efortul depus și producția de titluri scade considerabil în deceniul următor, 1901-1910, până când scade la 6.661 titluri medii pe an.
Apoi vedem că fluctuează timp de cincizeci de ani între 6.000 și 10.000 de titluri pe an. De fapt, va trebui să așteptăm până în anii XNUMX și XNUMX pentru a vedea o nouă creștere substanțială.
Producția editorială în a doua jumătate a secolului XX
Să revenim la date. În deceniul 1911-1920 ne aflăm 9.441 titluri pe an. În următorul 1921-1930 ne întoarcem la 6.964. Datează din deceniul 1931-1940 î.Hr 10.947, să coboare din nou în 1941-1950 a 7.165. În deceniul 1951-1960 ne întoarcem ușor la 7.315. În cele din urmă, în deceniul 1961-1970 ne întoarcem masiv la 11.014 titluri medii pe an. Dar creșterea a avut loc deja din 1967, când producția totală a crescut în doar un an 15.119 valori mobiliare, de la 9.182 în anul precedent.
Acest lucru s-a datorat în mare măsură unei metode diferite de numărare, care de acum încolo include și lucrări de până la 48 de pagini și retipăriri, excluse anterior din calcule.
O creștere continuă
Din acest moment, producția de titluri crește considerabil an de an. În 1980 au apărut 20.000 titluri noi pe an. Este aproape dublu față de cel tipărit cu zece ani mai devreme. Dar acesta este doar începutul: în 1990 ne aflăm 30.000 titluri. Și cursa pare să nu cunoască limite.
De fapt, în 2000 aveam o producție totală de 55.546 titluri, tipărite de 2.927 de edituri.
În 2010 producția de carte crește din nou la 63.800 titluri, totuși produse de un număr mai mic de edituri: în jur de 2.700. Tirajul total este de 213 milioane de exemplare, în timp ce tirajul mediu per operă este de 3.340 de exemplare per titlu.
În 2021 au fost publicate (conform ISTAT) dincolo 90.195 titluri, pentru un total de peste 200 de milioane de exemplare, tipărite în medie în circa 2.200 de exemplare pe titlu, o scădere marcată din punct de vedere al tirajului, față de cifra din 2010.
Dintre aceste 90.195 de titluri, 53.861 sunt ediții primare, 30.929 sunt retipăriri, 5.405 sunt ediții ulterioare.
Pentru peste jumătate, în jur de 53%, piața este formată din diverse, care înregistrează o cifră de afaceri de 1,670 milioane euro, pentru un total de 112 milioane de exemplare; 28% este dat de școlar, 19% de edituri pentru copii și adolescenți.
O cantitate mare de publicații
Este o masă enormă de publicații, disproporționată pentru o țară prost citită ca a noastră. O bună parte din acest val necontrolat de titluri ajunge în pulpă, unii vorbesc despre o treime bună și poate chiar mai mult. O masă de titluri care nici măcar nu trece prin librării, ci trece direct de la tipografie la fabrica de celuloză.
Dintre acești 1500 de editori activi, mai mult de jumătate, 53%, sunt micro-edituri, care publică foarte puține cărți pe an, pentru un total de nici măcar 5.000 de exemplare tipărite la nivel global. Aproximativ 37% sunt edituri mici, cu o producție anuală de mai puțin de 100.000 de exemplare. Editorii de dimensiuni medii, care realizează o producție anuală de mai puțin de un milion de exemplare sunt de 6,7%. Marii edituri reprezintă 2,5% din edituri.
Marea problemă
Problema de bază a industriei noastre editoriale, care este în orice caz printre primele din Europa, a patra după Germania, Anglia și Franța, și deține o pondere semnificativă în lume, este însă deficitul cronic de cititori.
Doar 40% dintre cetățenii cu vârsta peste șase ani cumpără cel puțin o carte pe an, aproximativ 23 de milioane de cititori. Dintre acestea, populația feminină dezvăluie o înclinație mai mare spre citit: 48% dintre femei față de 35% dintre bărbați au citit cel puțin o carte pe parcursul anului.
Cititorii puternici, adică cei care citesc cel puțin 12 cărți pe an, reprezintă aproximativ 13,8% dintre cititori. 45,6% dintre cititori citesc maxim 3 pe an.
Cu acest număr de cititori, piața editorială este încă destinată să supraviețuiască cu mare dificultate. Acest lucru nu înseamnă că există mari grupuri editoriale care concurează pe picior de egalitate cu marii concurenți europeni. Așa cum sunt editori obișnuiți, care se luptă cu curaj și cu rezultate bune, ghidați de acel geniu italian, altfel numit și creativitate, care atunci când vine vorba de ea este inegalabilă, nici în edituri, nici în alte sectoare, de la modă la mobilier. , de la turism la alimentație, de la mecanică la construcții și așa mai departe...
