Când vă aflați într-un loc public, dar și într-o ocazie de familie, încercați să înghețați imaginea și observați câte persoane sunt conectate, vorbesc sau țin în mână un telefon mobil. Sau, dacă observi că cineva din jurul tău abuzează de Facebook, Whatsapp, Instagram etc., încearcă să-i spui dacă nu consideră excesiv timpul dedicat socializării prin telefonul mobil decât timpul dedicat unor relații umane mai directe, frontale. , privindu-se unul în ochi. Nu pare să mai existe îndoieli cu privire la noua dimensiune socială, culturală, antropologică prin care a trecut întreaga umanitate de când au apărut pe planetă primele dispozitive mobile de telecomunicații, înțelese în mod obișnuit ca „telefoane mobile”, și nu există putini care cred asta suntem aproape de o nouă patologie a dependenței de droguri unde în locul unei substanţe există frecvenţa de transmisie.
În cinema, tema a fost ridicată bine de cei cunoscuți film de Paolo Genovese „Perfect Strangers” unde protagoniștii erau adulți care se confruntau nu atât cu trucurile destinului tehnologic, cât mai mult cu dificultățile lor concrete de relație.
Filmul lui Federico Moccia vorbește despre toate acestea „Non c'è campo”, tocmai a fost lansat în cinematografele italiene. Este o fotografie, o secvență extinsă de imagini care spune povestea unui grup de adolescenți, liceeni de clasa a cincea, într-o excursie școlară într-un oraș din Puglia unde, de fapt, nu există recepție, telefoanele mobile nu au crestături. , ei nu iau. Băieții, precum și profesoara - Vanessa Incontrada - de îndată ce își dau seama că nu mai sunt conectați la lumea lor virtuală, intră în criză și sunt nevoiți să coboare de la trei metri deasupra cerului, doar ca să citez titlul mare succes de carte al lui Moccia, și confruntarea cu banda largă a sentimentelor la persoana întâi, direct, live, fără medierea rețelelor sociale.
Filmul este tot aici și este mult și puțin în același timp. Este atât de mult de ce tratează o temă, utilizarea și abuzul comunicațiilor mobile, de mare complexitate și deloc ușor de rezolvat pentru problemele care apar astăzi și vor apărea și mai mult pentru generațiile viitoare. Nu e mult pentru că abordează aceste probleme cu un fel de contemplare resemnată, cu o speranță vagă că, cu puțin efort, relațiile umane în viață pot, ar trebui, să fie mai bune decât cele realizate prin selfie-uri sau mesaje text.
„Aveam douăzeci de ani și nu voi permite nimănui să spună că aceasta este cea mai frumoasă vârstă din viață” (Paul Nizan) rămâne încă unul dintre cele mai importante citate din literatura de specialitate despre dilemele și conflictele tinereții, deoarece surprinde pe deplin complexitățile, dificultăți cu care s-a confruntat oricine se confruntă într-un moment de tranziție existențială atât de central în viață. Din acest punct de vedere, „Non c’è campo” reprezintă suficient acea parte de lume prin care trec adolescenții, în mijlocul răsturnărilor afective, sociale și culturale. Povestea oferă un pic din tot și puțin din nimic: există toată viața de zi cu zi a tinerilor și adulților care, în prezența terenului, își măsoară acțiunile și măsoară ponderea comportamentelor individuale și colective. În același timp, există nimic, acel sentiment vag de vid pneumatic care asaltează atunci când observăm o schimbare în desfășurare care este greu de înțeles și de împărtășit. , apar în același timp excesiv de concentrat într-un microcosmos de relații de scurtă durată, suficient de fluide, de ușoare și de ușoare pentru a părea foarte îndepărtate de lumea reală.
Filmul curge bine, momentul este potrivit, scenariul rezistă. Pe fond, discuția este deschisă: filmul poate fi și vizionat, cu avertismentul de a opri mai întâi telefonul mobil.
