Istoria, datorită streamingului, se confruntă și cu o revenire extraordinară în cinematografie și ficțiune de televiziune pe care nu o putem întâmpina decât cu entuziasm. Declinul istoriei din ultimele decenii a fost unul dintre cele mai frustrante fapte ale peisajului cultural global. Istoria, chiar și istoria greco-romană, este o cheie excepțională pentru înțelegerea lumii contemporane. Pentru marii conducători ai umanității, precum și pentru micii Napoleoni care călcă în picioare solul planetei, istoria este ceva străin de gândirea lor, de acțiunea lor și rareori se încadrează în câmpul lor vizual, când ar trebui să-i ghideze.
Medierea istoriei prin ficțiune poate fi operațiunea care o reînvie în conversația publică. Mulți italieni știu cât de puțin despre istoria Angliei prin tragediile lui Shakespeare. Cine altcineva ar ști despre Richard al III-lea sau Macbeth? Așa cum străinii pot învăța ceva din istoria Italiei prin melodrama lui Verdi. Cel puțin ar putea fi curioși.
Pentru a resuscita romanul istoric în secolul al XXI-lea a fost, fără îndoială, britanicul Hilary Mantel, în vârstă de 69 de ani din estul Midlands, singurul scriitor care a fost distins de două ori cu Booker Prize, cel mai prestigios premiu literar din lumea anglo-saxonă. Frumusețea problemei este că Mantea scrie romane gigantice, rareori sub 500 de pagini. A început cu o trilogie despre Revoluția Franceză, Istoria secretă a revoluției, imediat fascinat de cei trei tineri revoluționari care au căzut, la începutul treizeci de ani, sub ghilotină în același an, 1794: Robespierre, Danton și Desmoulins. Apoi a continuat cu Trilogia Thomas Cromwell din care au fost lansate două volume și se așteaptă al treilea concludent pentru 2019. Thomas Cronwell nu este Cromwell-ul singurei experiențe republicane încercate în Insulele Britanice; acesta este Oliver și îl studiezi chiar și la gimnaziu. Thomas este prim-ministrul lui Henric al VIII-lea, un politician de origini umile, dar foarte priceput, care însă nu a reușit să scape de soarta tragică a tuturor celor care se apropiaseră de mercurialul monarh englez.
Donatella Valente, care a citit primele două cărți ale Trilogie, este despre acest scriitor care este și un polemist curajos și ireverent. Este nevoie de un moment pentru a bate joc de più icoane recente ale imaginaţiei britanice.
Judecând după fotografii, Hilary Mantel este o doamnă de vârstă mijlocie, cu un ten deschis, a cărei trăsătură dominantă este rotunjimea: este rotundă, coafura ușor abundentă, ochii rotunzi albaștri deschiși larg spre cameră. Pe scurt, o femeie oarecum amuzantă, cu un aer între uimită și neîncrezătoare.
Amuzant sau nu, adevărul este că Hilary Mantel este autoarea a două romane (în curând trei) care, la câțiva ani unul de celălalt, au reunit cei mai autoriți critici și publicul larg, în general foarte îndepărtat, asigurându-i premiile. cea mai prestigioasă literatură și, în același timp, bestseller-uri. Scriitorul a fost inclus de revista „Time” printre o sută de oameni cei mai influenți de pe pământ.
Cele două romane în cauză Sala lup e Anne Boleyn, o chestiune de familie, publicată în Italia de Fazi Editore — sunt plasate în Anglia lui Henric al VIII-lea și au inaugurat un nou sezon fericit pentru romanul istoric, remaniind astfel politicile editoriale de marketing.
În februarie anul trecut, faima scriitorului a avut un alt apogeu, nu din motive literare, ci pentru judecata pe care a dat-o de Kate Middleton, ducesa de Cambridge, regina consoartă a Angliei și mama moștenitorului tronului Windsor.
De fapt, într-o prelegere susținută la Muzeul Britanic pe tema corpurilor regale („Royal bodies”), Mantel a spus că Kate este o „păpușă îngrozitor de subțire și cu zâmbet fals”, o femeie lipsită de personalitate și expresie, capabilă să spune doar „mulțumesc” și „te rog”, selectat exclusiv pentru a procrea: cu alte cuvinte doar o iapă, oricât de „regală”.
Deschide cerul: ziarele și tabloidele din toată lumea au criticat-o dur, necruțănd comentarii ușoare despre acrimonia invidioasă care l-ar fi mișcat pe Mantel, nu tocmai frumoasă și de două ori mai bătrână decât Kate. Chiar și David Cameron, prim-ministru la acea vreme, și-a dat osteneala să o apere pe ducesa slăbănog înainte de a cădea ca Robespierre sub greutatea inițiativelor sale oarecum aventuroase. În ochii lui Mantel, comparația ar fi încă indecoroasă pentru iacobin.
Scriitorul a respins criticile expeditorului, spunând că o anumită presă joacă jocul obișnuit al Evei împotriva Evei, că cuvintele ei au fost luate din contextul lor și că ale ei nu a fost o judecată, ci o observație a tratamentului pe care istoria, sistemul monarhic în sine. iar rezerva mass-media pentru „organisme regale”. Și nu credea că ar trebui să-și ceară scuze lui Kate, care nu s-a bătut din ochi.
La o privire mai atentă, de fapt, mai degrabă decât maiestate a fost o reflecție istorică elaborată cu deplină cunoaștere a faptelor, întrucât Mantel este un autor care cunoaște bine istoria și știe să o povestească. Cu succes uriaș.
Ploaie di premii pe Tudor
Hilary Mary Mantel s-a născut de fapt Thompson: Mantel este numele tatălui ei vitreg. Născut în 1951, englez din Derbyshire, cu primele două episoade ale trilogiei sale despre Thomas Cromwell, premierul lui Henric al VIII-lea Tudor, a vândut milioane de exemplare și a câștigat aproape toate cele mai importante premii literare britanice.
În 2009 Sala lup a câștigat premiul Man Booker; în 2012 Anne Boleyn, o chestiune de familie (titlu original Adaugă corpurile) nu numai că a câștigat din nou același premiu prestigios – nimeni înainte de ea nu a reușit – dar a strâns și alte premii illustre, câștigând și Premiul Costa Book la două categorii diferite (cel mai bun roman și cartea anului) și Premiul David Cohen. , un fel de Premiu Nobel englezesc pe viață, în timp ce BBC a făcut-o unul scenariu marca rylance ca prim-ministru al lui Henric al VIII-lea e Claire Foy în cele ale Annei Boleyn.
Hilary Mantel are la credit 14 romane, nuvele și o autobiografie (Fantomele vieții, Einaudi 2006), chiar dacă, deși a fost întotdeauna bine revizuit, a obținut un adevărat succes doar datorită soților Tudor. Evident, a fost reflecția ei, schimbarea subiectului fiecărui roman nu este o mișcare bună... Și așa scriitorul se întoarce la muncă și scrie Oglinda și Lumina, episodul final al trilogiei triumfale așteptat pentru 2019.
Un neobișnuit protagonista
Dar cine este Thomas Cromwell? Născut în 1485, de origini umile, a părăsit Anglia la o vârstă foarte fragedă spre continentul european și s-a întors acolo după mai bine de douăzeci de ani, poliglot și cu un curriculum singular de mercenar, negustor și bancher. Pas cu pas, cu nemiloasă și discreție, Cromwell a câștigat întreaga încredere a regelui Henric al VIII-lea până când acesta a devenit prim-ministru al său.
Ținându-se mereu la distanță, foarte credincios coroanei, el a fost arhitectul schismei anglicane din Biserica Romei și cârmaciul atent a trei dintre cele șase căsătorii ale suveranului, împărtășindu-și pe deplin preocuparea pentru absența unui moștenitor masculin și deci pentru continuitatea dinastică. Pe scurt, el a fost un om de o putere imensă, dar neobservată, a cărui stea a murit în 1540, la vârsta de 55 de ani, când a fost executat din ordinul regelui său ingrat.
În cărțile de istorie, Thomas Cromwell nu este un personaj proeminent și este respins ca un om cu abilități politice incontestabile, dar de calibru moral scăzut. Deci, de ce l-a ales Hilary Mantel ca protagonist al trilogiei ei grele?
Am vrut să-i spun povestea pentru că nu a fost spusă niciodată, - a explicat ea într-un interviu - să o curăț de gunoi și prejudecăți și să o iau de la capăt de la personaj de parcă tocmai ar fi fost descoperit. Și tot pentru că i-a plăcut întotdeauna acest bărbat rău, manipulator și criminal, mai mult decât regele ei: „Henric al VIII-lea este marea icoană a vremii, dar puterea reală, cea din spatele tronului, trece prin Cromwell.
Când erudiția si fondat cu la scris
Pentru a da glas și gânduri curtezanului până acum puțin cunoscut și a intra prin ochii lui în lumea Tudorilor, scriitorul a studiat, evident, documentația mai mult decât amplă despre viața sa publică, dar a plecat și la vânătoare de știri despre privat. viata, aproape toate necunoscute. Pe scurt, Mantel a studiat mult, dar, așa cum a scris un fascinat Alessandro Baricco, ea nu simte asta, ceea ce sună a compliment pentru că înseamnă că erudiția s-a contopit cu istoria și capacitatea narativă, prind viață și transformând un potențial istoric. friptură într-o operă literară de mare calitate, care pe de o parte reinventează mitul de întemeiere al insulei britanice și pe de altă parte reînvie gloriile romanului istoric ca gen literar de succes.
Cu o scriere niciodată banală sau evidentă, surprinzătoare pentru codul stilistic foarte modern aplicat unui astfel de subiect, cele peste 1300 de pagini totale ale celor două romane se revarsă într-o narațiune care restaurează Londra secolului al XVI-lea și curtea Tudor în detalii minuscule. Protagonistul se întâlnește și se ciocnește cu regi, regine și viitoare regine, miniștri și ambasadori, papi și cardinali și cu o multitudine de actori secundari și figuri minore, într-un complot în care el este întotdeauna cel care ține camera pe umăr, ca sa zic asa. Dar cel mai convingător lucru este că toată lumea, inclusiv Cromwell, nu ține seama de fluxul unei povești pe care numai noi o cunoaștem.
Le figura feminin, la cheie del regat di Enrico VIII
În această frumoasă poveste se remarcă figurile feminine: Ecaterina de Aragon, prima regină, înconjurată de o mulțime de avocați în linie directă cu curtea papală pentru a-și apăra rolul; Anne Boleyn, care cu tenacitate și seducătoare îl ține pe Henry pe frânghie până când acesta din urmă, rupându-se de Roma, declanșează un cutremur instituțional fără întoarcere și își încununează regina numărul doi; Jane Seymour, a treia regină, o fată timidă și simplă, cu o față lunară...
La rândul lor, protagoniștii unei pasiuni mai mult sau mai puțin intense față de suveranul necumpătat, toți sunt însă chemați să răspundă la o singură întrebare: cine îi poate oferi lui Henry un moștenitor masculin care să asigure continuitatea Tudorilor?
„Din acest motiv corpul feminin este punctul de sprijin al istoriei și motorul procesului politic care va duce la Reformă” a spus Mantel: puternicul rege depinde în întregime de regina lui pentru a avea ceea ce are nevoie urgentă și pe care numai ea îi poate oferi. , adăpostindu-l de incertitudinile dinastice dăunătoare.
Regal doamnelor
Iată deci că lansarea despre Kate capătă efectiv o dimensiune diferită de cea pe care tabloidele și mass-media în general au vrut să o atribuie acesteia cu simplificările obișnuite ale informațiilor de unică folosință și cu o doză robustă de ipocrizie, și este plasată într-un reflecție istorică mai amplă.
De fapt, în lunga conferință susținută la British Museum, doamna Mantel a vorbit, da, despre Kate, și a făcut-o în termenii raportați de presa din întreaga lume, dar nu a fost o judecată de merit și a fost un scurtă trecere într-un excursus lung și documentat despre corpurile la fel de regale ale Mariei Antonieta a Franței și ale Lady D., actualele Elisabeta și Prințul Charles, Henric al VIII-lea și reginele sale. În analiza ei, Mantel a pus unul lângă altul personaje diferite, fiecare cu povestea sa în istoria, dar toate unite fiind tocmai „corpuri”, deși „cadouri”.
Regele sunt atât zei, cât și fiare”, a spus el. „Sunt oameni, dar ființa lor depășește individul, sunt vectori ai unei linii de sânge: practic sunt mașini de reproducere, un set de organe.
Acest lucru este valabil pentru corpurile regale masculine, dar și mai mult pentru doamnele regale, nimic altceva decât „vaginuri adevărate” atent selectate pentru a da răspunsul corect, singurul care contează în acel context: un moștenitor la tron, de preferință masculin.
Nimic personal, așadar, față de ducesa de Cambridge, care este doar cea mai recentă în ordinea cronologică a unui lung și lung șir de corpuri regale...
Nimic di nou în il soare
Pentru a reveni la saga Tudor, Wolf Hall se întinde pe mai mult sau mai puțin treizeci de ani din viața lui Thomas Cromwell, de la adolescență până la maturitatea deplină, în timp ce Anne Boleyn, o chestiune de familie, într-o atmosferă întunecată, are loc în mai puțin de un an și se încheie cu execuția reginei, susținută de un Cromwell aflat în apogeul puterii și serios îngrijorat de slăbiciunea dinastică a regatului, încă fără râvnitul moștenitor masculin.
Al treilea și ultimul episod al trilogiei, Oglinda și Lumina, este încă în desfășurare, dar încă o dată știm deja cum se termină: Jane Seymour, regina încoronată la scurt timp după ce capul Annei este aruncat în coșul călăului, moare după ce l-a născut (în sfârșit) pe Edward; totusi un singur mostenitor nu garanteaza suficient linia dinastica. Și iată căsnicia cu Ana de Clèves, regina numărul patru, un dezastru. Henry s-a săturat de prim-ministrul său și geniala pildă a lui Cromwell se termină pe eșafod, în mâinile unui călău incompetent care, potrivit cronicilor vremii, a trebuit să dea mai mult de o lovitură pentru a finaliza treaba...
Până aici povestea oficială: vom vedea cum ne va spune scriitorul nostru și dacă din nou criticii și publicul se vor îndrăgosti de eroul ei singular.
La urma urmei, toate lucrurile bune vin în trei...
extras da Lup Sală
[Cromwell sa întâlnit cu Anne Boleyn pentru a pleda cazul cardinalului Wolsey, consilierul regelui, care căzuse în dizgrație]
În timp ce își întoarce pașii - opt anticamere înainte de a-și relua ziua -, știe că Anna a înaintat undeva unde o poate vedea, lumina dimineții odihnindu-se sub curba defileului. Îi vede arcul subțire al sprâncenelor, zâmbetul ei, curba ceafei gâtului ei lung și subțire. El vede viteza, inteligența, rigoarea femeii. Nu credea că îl va ajuta pe cardinal, dar să întrebe ce este de pierdut? Este prima dată când ți-l ofer, gândește-te, dar s-ar putea să nu fie ultima.
A fost un moment în care Anna i-a acordat toată atenția: privirea ei de corb îl străpunse. Până și regele știe să te privească: ochi albaștri, înșelător de blânzi. Va fi la fel intre ei? Sau o vor privi altfel? Pentru o clipă îi este clar, apoi nu mai. El stă lângă fereastră. Unii grauri se cocoțău printre mugurii negri ai unui copac gol. Apoi, ca niște pietre negre care se deschid, păsările își deschid aripile: bat, ciripesc, pun totul în mișcare, aerul, aripile, notele negre ale unei tastaturi. Își dă seama că le observă cu plăcere: că ceva aproape dispărut, un semn timid din cap spre viitor, este gata să întâmpine primăvara. Într-un mod reținut și disperat, așteaptă cu nerăbdare Paștele, sfârșitul postului postului, al penitenței. Dincolo de această lume neagră există o alta: o lume a lucrurilor posibile, iar în acea lume, dacă Anne poate fi regină, Cromwell poate fi Cromwell. O vede, apoi nu mai. Este un moment scurt. Dar o intuiție nu poate fi ștearsă. Nu te poți întoarce la momentul până nu îl ai.
Ascultă pasajul citit de Donatella Valente.
