S-a întâmplat într-o zi ca a Titian pensula a căzut în timp ce se afla în Bavaria înfățișându-l pe Carol al V-lea, Sfântul Împărat Roman și Rege al Spaniei. Ceea ce s-a întâmplat ar fi putut să treacă și neobservat, cu excepția faptului că Împăratul s-a aplecat să ridice pensula spre uimirea tuturor. Altă dată Carol al V-lea i-a cerut lui Tițian să retușeze un tablou așezat foarte sus și chiar împăratul cu o serie de curteni a mutat o masă pentru ca artistul să poată urca pe ea, iar în timp ce curtenii s-au plâns, împăratul i-a redus la tăcere spunând „Prinții nu au sfârșit, dar avem un singur Tițian”. Admirația lui Carol al V-lea pentru Tițian a fost infinită în așa măsură încât i-a acordat titlul de conte și l-a numit Cavaler al Pintenului de Aur, iar fiii săi au devenit nobili ai imperiului.
Titian avea doar doi rivali, Raffaello e Michelangelo, care a trăit mai puțin decât el, lăsându-l stăpânul necontestat al epocii lor. Un geniu cu mai multe fațete care este amintit cu un adjectiv inventat în numele său care indică acel ton special de blond-roșu pe care l-a favorizat în modelele sale, o serie infinită de Venuse. A compus scene de război, acțiune, sacre cu fonduri atribuibile patriei sale, Cadore. Nascut in Biserica parohială Cadore pe la 1477, Titian Vecelio provenea dintr-o familie de ţărani şi soldaţi. Tradiția spune că la vârsta de șapte ani băiatul a pictat pe un perete al casei o Madonă cu Pruncul, folosind – se spune – sucul florilor presate. Tatăl, recunoscând talentul fiului său, a decis să-l trimită la Veneția să-și vadă unchiul, ca să învețe arta.
A fost o perioadă minunată, o perioadă de aur și violet. În acea perioadă istorică Henric al VIII-lea ar fi urcat pe tronul Angliei, Borgia ar fi atins punctul culminant al puterii lor sinistre, Martin Luther ar fi început Reforma protestantă. ȘI veneţia, era încă regina mării și conducătoarea Orientului și a atras vizitatori din toate părțile lumii prin faima frumuseților ei, erudiția savanților ei și excelența artiștilor ei.
Titian și-a început pregătirea ca mozaicist, dar în curând a intrat în Bottega di John Bellini, unde a învățat să șlefuiască și să amestece culorile, deprinzând în curând tehnicile de extracție a pigmenților. Titian iubea culoarea și inițial a neglijat formele, dar cu angajament – și nu puțin – a reușit să picteze o Madona numită ţigan, o lucrare extraordinară.
Dar pentru a păzi punctul de cotitură al artei sale, a fost Giorgio Barbarelli, a spus Giorgione, de asemenea elev al lui Bellini. De fapt, datorită sugestiilor tânărului pictor din Castelfranco Veneto, amândoi au părăsit stilul școlii Bellini, pentru a picta ceea ce au văzut cu un fel de lirism.
Modul lor de a picta din epocă era destul de asemănător și când anumiți clienți căutau pictori pentru a decora o nouă clădire, Fondanco dei Tedeschi, cei doi au obținut contractul. Giorgione a decorat fațada de pe Marele Canal, în timp ce Tizian partea din spate, îndreptată spre o stradă secundară. Dar opera lui Vecelio a fost cea care a atras cele mai multe laude, până în punctul în care o ceartă pe marginea ei între cei doi tineri pictori a marcat sfârșitul prieteniei lor.
Giorgione a murit la doar treizeci de ani, cu Bellini deja foarte bătrân, Tizian a devenit pictorul oficial al Serenissimai și a obținut prima sa comisie importantă, o presupunere pentru Biserica Santa Maria dei Frari. Panza era mare, 6,9 pe 3,60 cu figuri dispuse pe trei etaje, Fecioara si ingeri care insa nu au multumit clientul din cauza perspectivei care a facut figurile prea mari. Dar odată ce lucrarea a fost plasată pe locul ei înalt, artiști din întreaga lume au început să sosească la Veneția.Mai convingător decât succes, a fost sosirea unui mesager de la Curtea Imperială care s-a oferit să cumpere tabloul oferind numeroase scuturi de aur. .
Tizian a început apoi o serie lungă de călătorii de la un palat la altul, pictând fresce pe pereți, înfățișând regi și împărați, arhiduceți și cardinali. Tata însuși a vrut să fie portretizat de el. Când Henric al III-lea al Franței a venit la Veneția, a fost însoțit cu onoruri depline pe o galeră navigată de 400 de vâslași pe care fusese așezat un tron drapat în brocart de aur. Toată lumea era pregătită să-i satisfacă fiecare dorință, dar Regele avea doar una, să-l vadă pe Tițian la lucru în atelierul lui.
Gloria nu l-a făcut să-și uite casa din munți, în tablourile lui nu se văd canale și gondole, ci emoția scărilor rustice și copacii Alpilor lui.Din Pieve di Cadore a făcut-o pe fiica frizerului să vină la Veneția pentru că a păstrat o casă și doi copii nelegitimi.
Pe măsură ce a îmbătrânit, a căpătat obiceiul de a-și retușa pânzele, ruinându-le adesea, așa cum spuneau discipolii săi.
La 90 de ani era încă văzut în jurul Veneției, drept și cu o barbă albă lungă care îl făcea să arate ca un patriarh al Vechiului Testament, potrivit unor savanți a trăit până la 99 de ani într-o sănătate excelentă, permițându-i să continue să picteze. Una dintre cele mai senzuale pânze ale sale „Nimfa și ciobanul” a fost pictată la vârsta de 88 de ani. Dacă ciuma nu ar fi ajuns în Veneția, poate că ar fi trecut de secol.
Potrivit criticului George Agnew, a scris despre el în The Listener of London: Titian a reformat limbajul pictural și arta picturii.
Acum depinde de noi să-i admirăm frumusețea retrăindu-i istoria de la Cadore până la Veneția.
