Minunea Artelor (Roma, 1 aprilie-26 iulie 2015), forța motrice din spatele unei serii de inițiative pentru punerea în valoare a patrimoniului istoric, artistic și arhitectural al Romei și al teritoriului său: expoziții colaterale, vizite speciale și tururi tematice în cele mai frumoase locuri din baroc roman, zile de studiu, concerte și reconstituirea istorică a Pinwheel-ului Castel Sant'Angelo.
Expozitia de Palazzo Chigi din Ariccia, curatorială de Francesco Petrucci, oferă lucrări în cea mai mare parte niciodată expuse publicului, portrete reale și portrete ideale – prinți, cardinali și personalități de frunte ale societății italiene din anii 600 și prima jumătate a secolului 700 -, precum și filozofi, sfinți și figuri populare.
Printre cele mai semnificative picturi cel San Giacomo Minor de Giovanni Baglione, semnat și datat 1626, recent adus în atenția savanților, a căror relevanță în vasta producție a artistului este documentată și de desene pregătitoare. De o calitate picturală extraordinară cel Portretul unui bătrân de Pietro Paolo Rubens, tatăl barocului, de la Galeria Națională de Artă Antică din Palazzo Corsini, executat în jurul anului 1609 imediat după călătoria sa în Italia.
Are un interes istoric și artistic considerabil Portretul părintelui Niccolò Riccardi, cunoscut sub numele de „Tatăl Monstru” de Andrea Sacchi, menționată de Bellori în biografia pictorului, considerată până acum pierdută de critici. Riccardi, orator și teolog dominican, supranumit „Padre Monster”, atât pentru aspectul său fizic, cât și pentru extraordinara sa erudiție, este cel mai cunoscut pentru procesul lui Galileo Galilei. Printre specialiștii portretului din secolul al XVII-lea, expoziția cuprinde pictori precum Giusto Sustermans, artist de curte al familiei Medici, Giovanni Maria Morandi, portretist oficial al pontificatului lui Alexandru al VII-lea Chigi (1655-1667), maeștri precum Carlo Maratti, Giovan. Battista Gaulli și Ferdinand Voet, care au deținut primatul la Roma în gen pentru cea mai mare parte a a doua jumătate a anilor 600. Pentru sculptură, împreună cu cunoscutul bust de teracotă al lui Mechiorre Cafà care îl înfățișează pe Alexandru al VII-lea, una dintre cele mai mari capodopere ale portretului baroc roman, este expus bustul inspirat de Bernini care îl înfățișează pe cardinalul Leopoldo de' Medici, o replică a versiunii Palazzo Pitti, prin care se propune atribuirea lui Ercole Ferrata, care se alătură portretului tineresc al nobilului florentin, înainte de a primi violetul, executat de Sustermans.
Printre portretele ideale a Filosof astrolog din perioada coacăzului lui Luca Giordano și a Sant'Andrea atribuită șederii venețiane a însuși artistului cameleonic, aici influențat în mod deosebit de Tintoretto și Tizian. Se încadrează în secțiunea a Loc de munca de Mattia Preti, precum și una spirituală și foarte delicată madonă de Carlo Maratta, care pentru această specialitate a fost numit „Carluccio delle Madonne”, precum și un meditativ Sf. Iosif de Giuseppe Maria Crespi. De o senzualitate marcată cel Portretul Francescei Gommi, iubita lui Maratta și mai târziu soția, și nordica Maria Maddalena de pictorul german Ignazio Stern.
Două capodopere inedite se remarcă prin calitatea lor în portretele de la începutul secolului al XVIII-lea: somptuosul Imagine de gentiluomo de Francesco Solimena, referitor la perioada de dominație austriacă a viceregatului Napoli, în jurul anilor 1725-30, și versiunea oficială a Portretul cardinalului Pietro Ottoboni, definit de Francis Haskell „Cel mai aventuros patron al vremii”, de Francesco Trevisani.
Recenzia se încheie cu o imagine intensă a Sfântul Filip Neri, suspendat între viziunea extatică și rugăciunea interiorizată, de Corrado Giaquinto. Publicată în urmă cu aproape o jumătate de secol într-un catalog al Galeriei Heim din Londra, pictura face parte din producția timpurie a lui Giaquinto, arătând, în hibridizarea culturală pe care o manifestă, sensibilitatea omnivoră și capacitatea de absorbție a marelui pictor pulian.
Expoziția Portret și figură de la Rubens la Giaquinto se mândrește cu împrumuturi de la instituții muzeale autorizate, inclusiv Palazzo Chigi din Ariccia, Galeria Națională de Artă Antică – Palazzo Corsini și Academia Națională San Luca din Roma, precum și colecții private, cum ar fi Fundația Marignoli di Montecorona, colecția Lemme și o importantă colecție privată engleză.
Revista, organizată de Municipiul Ariccia, este realizată cu sprijinul Fundației Roma-Arte-Musei și al Fundației Marignoli di Montecorona.
