Pictura, un panou mare (263×147 cm), de la Galleria Nazionale dell'Umbria din Perugia, este găzduită până la până la 28 ianuarie 2018 la Muzeul Eparhial Carlo Maria Martini din Milano.
Lucrarea este capodopera de necontestat a maturității lui Pietro Vannucci, cunoscut sub numele de il Perugino (Città della Pieve, Perugia 1448/50 - Fontignano, Perugia, 1523) și face parte dintr-un poliptic executat pentru biserica Sant'Agostino din Perugia, comandat de călugării augustinieni în 1502.
Execuția sa complexă a durat mai bine de douăzeci de ani și, la moartea pictorului, încă lipseau câteva finisaje. Era de fapt un altar grandios, cu mai multe compartimente și pe mai multe registre, care trebuie să fi avut peste opt metri înălțime și care era alcătuit din peste treizeci de mese.
Deja în 1654 structura impunătoare, neconformă cu noile prevederi liturgice ale Contrareformei, a fost demontată și împărțită în două părți. Din acel moment, din păcate, a început dispersarea meselor. Mulți dintre ei se află acum în Franța, din cauza rechizițiilor făcute de trupele lui Napoleon în 1797, în Statele Unite, precum Sf. Bartolomeupăstrat în orașul Birmingham din Alabama, sau în Perugia, în biserica benedictină San Pietro, unde Hristos sprijinit de Nicodim între Madona îndurerată și Sfântul Ioan Evanghelistul.
Pe lângăAdorarea Păstorilor, celelalte compartimente cu Binecuvântare veșnică, Proorocii Daniel și David, Arhanghelul Gavriil, Botezul lui Hristos, Sfinții Ieronim și Maria Magdalena, și douăsprezece compartimente ale predelei.
Au existat numeroase încercări de a recompune aspectul original al polipticului mare.
Designul expoziției, curatoriat de arhitect. Alessandro Colombo de la Studio Cerri & Associati va încerca să sugereze spațiul arhitectural pentru care a fost destinată lucrarea și să evoce grandiosul poliptic din care a făcut parte.
Perugino s-a întors la Perugia în pragul secolului al XVI-lea, însărcinat, după succesele obținute în toată Italia, să decoreze pereții Collegio del Cambio, ciclul de fresce care l-a calificat drept cel mai mare exponent al unei realități artistice capabile să concureze cu ceea ce era. care se întâmplă la Florența.
Au fost ani în care, după intrarea tânărului Rafael în atelierul său florentin, Perugino a reluat schemele din secolul al XV-lea deja folosite în trecut, dar de multe ori, și datorită influenței elevului dotat, le-a insuflat o nouă inventivitate și un mare rafinament. , fără a renunța vreodată la un simplu, pur și mișcător.
Puritatea formală, designul clar și elegant, compoziția echilibrată și dulceața figurilor sale sunt elemente prezente în lucrările sale până la maturitate, așa cum se regăsește și înAdorarea Păstorilor, în care Perugino preia schema deja încercată în fresca Collegio del Cambio din Perugia.
În stânga mesei, vedem anunțul îngerilor către păstori, care apar și ei în centru, în adorație. În dreapta, boul și măgarul. În centru, între doi îngeri, apare porumbelul Duhului Sfânt și, în prim plan, Maria și Iosif îl adoră pe Prunc, odihnindu-se pe pământ și protejați doar de o clapă a mantiei Fecioarei. În locul loggiei clasice, aici apare o colibă simplă.
Peisajul de fundal este redat la esențialul său, iar figurile, asupra cărora se concentrează toată atenția artistului, se sprijină pe un podea de perspectivă.
Stilul lui Perugino marchează începutul unui nou mod de a picta care, pornind de la Rafael, cel mai important dintre elevii săi, va marca nașterea modului modern.
Inițiativa este curatoriată de Nadia Righi, directorul Muzeului Eparhial din Milano și Marco Pierini, directorul Galeriei Naționale din Umbria, cu patronajul Arhiepiscopiei Milano, Consiliul Pontifical pentru Cultură, Regiunea Lombardia, Regiunea Umbria, Municipiul Milano, Municipiul Perugia, cu contribuția Ubi Banca; Parteneri speciali Trenord.
